就字體而言，隸書經(jīng)過了從春秋中晚期初露眉目，秦漢間大步突變，到東漢時面貌已定，前后發(fā)展經(jīng)歷了大約四百年的時間。隸書的形成，使得書法的形式出現(xiàn)了更多的變化。正如在之前的文章所講那樣，中國的書法可以說是從進(jìn)入隸書開始才有了風(fēng)格迥異的變化，不同書寫者的個性也才有機(jī)會通過其筆下變化萬千的墨跡得以自由展示。雖然那些著名碑版的作者難以考據(jù)，但并不能否認(rèn)他們是真正意義上的書法家。比如《張遷碑》《曹全碑》《石門頌》等這些為后世所稱贊的隸書作品，其意義足可與顏柳的楷書相提并論。

劉炳森先生作為當(dāng)代著名的書法家，其楷、隸二書一直受到不少書友的喜愛。尤其是劉炳森的隸書，在堅實(shí)的傳統(tǒng)功力基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)造性，用現(xiàn)代的審美意識并參以姊妹藝術(shù)的某些韻律和情趣，加上文學(xué)素養(yǎng)，形成了凝厚穩(wěn)健而又俊逸瀟灑的個人風(fēng)格，在當(dāng)代書壇上獨(dú)樹一幟，世稱“劉體隸書”，雖然其“雅俗共賞”的隸書同樣存在著不少的爭議性。今天我們要分享的乃是其隸書《岳陽樓記》，一起來欣賞：

劉炳森隸書《岳陽樓記》欣賞

劉炳森先生自幼學(xué)書，在其11歲時便名揚(yáng)鄉(xiāng)里，1957年19歲時因其文采、書法超眾，被當(dāng)時研究書法的權(quán)威機(jī)構(gòu)“中國書法研究社”破格吸收為最年輕的社員。后歷任故宮博物院研究員、中書協(xié)副主席等職。劉炳森的在藝術(shù)觀上堅守民族傳統(tǒng)的陣地，但又不墨守古人的陳規(guī)，并在繼承的基礎(chǔ)上力求具有新的發(fā)展。其書風(fēng)凝厚穩(wěn)健而又俊逸瀟灑，其書法以隸、楷著稱于世，并兼長行、草。

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