朋友的這個(gè)問(wèn)題很有意思。
要回答唐詩(shī)是唐朝的詩(shī)歌作品，而宋詞是宋朝的文學(xué)作品，這朝代的不同就是他們最大的區(qū)別，也不能說(shuō)錯(cuò)。
可提問(wèn)者未必是這個(gè)意思。所以這題目問(wèn)得不精準(zhǔn)，要先揣摩題意。
“唐詩(shī)”、“宋詞”四個(gè)字沒(méi)一個(gè)相同，文體也從來(lái)不是一種，連在一起稱為“詩(shī)詞”也是平行狀態(tài)，他們的時(shí)間段、句子形態(tài)也完全不同，也就是說(shuō)從頭到尾都有區(qū)別，簡(jiǎn)直就是白日昭昭，無(wú)需細(xì)看。
欲尋不同，先得找到相同之處
它們都是凝練的語(yǔ)言藝術(shù)作品，都押韻，在當(dāng)時(shí)代都可以用來(lái)吟唱。
這就是它們的相同之處。但這和后來(lái)的元曲、如今的現(xiàn)代歌詞好像又沒(méi)什么區(qū)別，都帶有同樣的特征。
那還有其他相同之處嗎？單獨(dú)談“唐詩(shī)”、“宋詞”。
是有的。
唐朝詩(shī)壇是中國(guó)古詩(shī)的鼎盛時(shí)期，在初唐出現(xiàn)了“格律詩(shī)”，也就是后來(lái)稱的“近體詩(shī)”，同時(shí)我們把不遵守平仄格律的詩(shī)（包括平仄格律出現(xiàn)前后的都算）稱為“古體詩(shī)”。而古體詩(shī)除了不遵守平仄之外，押韻靈活，長(zhǎng)短不拘，像極了文言文版的現(xiàn)代詩(shī)。
同時(shí)，古體詩(shī)也像極了規(guī)整之前的詞牌。
根據(jù)現(xiàn)有的資料，詞牌發(fā)端于唐，最早稱為“曲子詞”。而在詩(shī)被格律高端化之后，同時(shí)由于唐朝民族大融合，民間音樂(lè)也趨向復(fù)雜多樣，就產(chǎn)生了適合宴樂(lè)的長(zhǎng)短句，也就是“詩(shī)余”，經(jīng)過(guò)晚唐溫庭筠、韋莊，五代十國(guó)馮延巳、南唐二主，宋朝晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾、周邦彥這些大家的不斷開(kāi)拓改進(jìn)，才漸漸變成現(xiàn)在這個(gè)樣子。
詞的誕生先天就打下了格律的印記，以此區(qū)別于同樣句式長(zhǎng)短不齊的古體詩(shī)。
但是平仄格律的誕生不但影響形成了格律詩(shī)，同時(shí)對(duì)古體詩(shī)也影響巨大，唐以后的古體詩(shī)雖然長(zhǎng)短不齊，句式自由，一般句內(nèi)都開(kāi)始遵守平仄，這是發(fā)展的必然，所以唐以后的古體詩(shī)，發(fā)展成為“律古”。
也就是說(shuō)唐詩(shī)中和宋詞最像的文體就是“律古”。它是古體詩(shī)，卻遵守格律，但又不是遵守格律和詞牌名的詞牌。
要找出律古和詞牌的區(qū)別，才是真正的問(wèn)題所在。
其實(shí)在詞牌的形成過(guò)程中，一首律古如果能和音樂(lè)傳唱，然后又有人用相同的曲調(diào)，相同的格式填寫了新的律古，這首律古就有可能成為詞牌流傳下來(lái)。
比如說(shuō)韓翃的《章臺(tái)柳》，就是他寫了給老情人的一首古體詩(shī)：
章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，往日依依今在否？縱使長(zhǎng)條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手。
如果章臺(tái)柳看了這個(gè)就忘了，這便是首古體詩(shī)，可章臺(tái)柳看了之后怒不可遏，按照這個(gè)格式寫了一封回信罵人：
楊柳枝，芳菲節(jié)?？珊弈昴曩?zèng)離別。一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋，縱使君來(lái)豈堪折！
同一種格式下出現(xiàn)了新填的詞，這個(gè)就是個(gè)詞牌了。
所以《章臺(tái)柳·寄柳氏》既是古體詩(shī)，又是詞牌。但這種情況是在詞牌發(fā)展過(guò)程中的現(xiàn)象，到了周邦彥完整地規(guī)范了各種詞牌的格式之后，就極少出現(xiàn)了。隨著音樂(lè)的散佚，詞牌逐漸成為吟誦體，和詩(shī)一樣漸漸脫離了音樂(lè)，只按照漢字的平仄聲韻來(lái)合律了。音樂(lè)附著體的形式就交給了元曲，到現(xiàn)代成為歌詞。
從這一點(diǎn)來(lái)看，詞牌和古體詩(shī)簡(jiǎn)直就是同根同源，只是后來(lái)音樂(lè)規(guī)范了詞牌并把格式固定下來(lái)，代代相傳，填詞的時(shí)候不能變通。而古體詩(shī)卻還是自由發(fā)展，隨性浪漫。
區(qū)別總結(jié)
唐詩(shī)中的近體詩(shī)和詞牌的區(qū)別是可見(jiàn)的，明顯的。
近體詩(shī)中的絕句、律詩(shī)、排律三種格式，句子的長(zhǎng)短是固定，不是五言就是七言，沒(méi)有長(zhǎng)短句。然后近體詩(shī)押韻必須是平聲韻，不能換韻，不能押鄰韻，以《平水韻》核韻為主；而詞牌押韻靈活，可以平仄同押，可以押鄰韻，一般用《詞林正韻》檢驗(yàn)。
同時(shí)，唐詩(shī)的內(nèi)容大多高大上，以情懷家國(guó)為主，而宋詞大多以個(gè)人小情調(diào)、小感情為主。這個(gè)倒不是唐、宋的區(qū)別，即使是宋詩(shī)也是大情懷，直到蘇軾、辛棄疾手上，詩(shī)詞開(kāi)始合流，宋詞也同樣開(kāi)始視野開(kāi)闊，詞風(fēng)清正起來(lái)。
而古體詩(shī)和宋詞的區(qū)別，就如前面所言，只是詞牌格式固定，古體詩(shī)更加自由的區(qū)別了。
其實(shí)這樣對(duì)比是“見(jiàn)山不是山”之后的回答，有些太過(guò)細(xì)了。
還是這樣吧。唐詩(shī)是唐朝的詩(shī)歌，宋詞是宋代的詞牌。
嗯，這就夠了。
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