書籍裝幀設(shè)計(jì)是專門的學(xué)科，包括開本、紙張、四封、扉頁、內(nèi)文、環(huán)襯、護(hù)封、頁碼、印刷、裝訂等整體塑造圖書的過程。作為文字編輯，掌握一定的設(shè)計(jì)知識(shí)，有利于與設(shè)計(jì)人員溝通，能夠更好地把握自己所編圖書的整體風(fēng)格和品位。在這里，我結(jié)合文字編輯在工作中遇到的一些實(shí)際問題，提取幾個(gè)關(guān)鍵的概念，談點(diǎn)個(gè)人體會(huì)，希望能夠幫助文字編輯對(duì)書籍設(shè)計(jì)有一個(gè)概括性的了解。
點(diǎn)、線、面、黑、白、灰
點(diǎn)、線、面，是構(gòu)成設(shè)計(jì)語言的基本要素。在設(shè)計(jì)師眼中，一切空間的存在，都是由點(diǎn)、線、面組成的。它們互相交織、融合、襯托，形成一種秩序和韻律。書裝設(shè)計(jì)就是運(yùn)用點(diǎn)、線、面的天地。版式設(shè)計(jì)，純粹就是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來組織。如一個(gè)字、一個(gè)小的圖形就是點(diǎn)，一行整齊排列的字就是線；一個(gè)圖形是面，一片文字也是面，而面的邊緣還是線。
黑、白、灰，是指設(shè)計(jì)作品的明暗關(guān)系。任何視覺藝術(shù)，不管其形態(tài)多么復(fù)雜，變化多么豐富，歸結(jié)起來，都是在體現(xiàn)黑、白、灰之間的相互關(guān)系。處理得好，看起來就舒服；否則，就會(huì)給人以灰暗、雜亂的感覺。在書籍設(shè)計(jì)中，處理好黑、白、灰的關(guān)系尤為重要。
點(diǎn)、線、面與黑、白、灰并不是孤立存在的，它們往往是一種形態(tài)的不同表述方式。比如在一塊版面上，字塊的地方由密集的線組成，構(gòu)成灰面，插圖或重標(biāo)題形成了黑，四邊就形成了白。一個(gè)版式設(shè)計(jì)的好壞，很大程度在于這幾個(gè)關(guān)系處理得如何。
版式設(shè)計(jì)最基本的要求是要方便讀者閱讀，版式設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于運(yùn)用點(diǎn)、線、面和黑、白、灰的協(xié)調(diào)手段，調(diào)整好版心和四邊空白的比例，選用適當(dāng)?shù)淖煮w和行距。要注意配合讀者閱讀的節(jié)奏，加強(qiáng)篇首頁和章節(jié)標(biāo)題的設(shè)計(jì)，字體不可太花，一般情況下在一個(gè)版面中變化不超過三種。如無特殊要求，最好不要在四邊空白處隨意安放圖案，因?yàn)槟菢?，表面上看起來活潑，?shí)則會(huì)分散讀者的注意力。
字體、圖形、色彩、構(gòu)圖、格調(diào)
字體在封面中應(yīng)作為圖形來處理，所以，除了字意的準(zhǔn)確外，更多地要考慮它在整體構(gòu)圖中的位置和字形、大小、疏密、風(fēng)格。
圖形分具象和非具象兩類，要根據(jù)書的內(nèi)容加以選擇。如紀(jì)實(shí)性的，宜選用具象的；如浪漫題材的，宜選用非具象的。而且選取的圖形一定要和文字相互搭配，構(gòu)圖取勢(shì)和主體風(fēng)格上應(yīng)一致。
色彩是先于文字和圖形打動(dòng)讀者的視覺第一語言，每本書的主色調(diào)應(yīng)該符合文字內(nèi)容的基本情調(diào)和作品的風(fēng)格。雖然每個(gè)人對(duì)色彩的感覺是有差異的，但對(duì)色彩的象征含意的認(rèn)識(shí)畢竟有共同性，如白色代表純潔，藍(lán)色代表浪漫，紫色代表神秘，綠色代表生命等等。我們可以依據(jù)人們對(duì)色彩的普遍的認(rèn)識(shí)和感覺來確定書的主體色調(diào)。
構(gòu)圖有一些基本模式，應(yīng)該牢記在心，以便在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用。它的規(guī)律主要有三點(diǎn)：對(duì)稱，是指將設(shè)計(jì)元素以中軸線或中心點(diǎn)同形同量地均勻分布；均衡，均衡的原則是等量不等形，是指將設(shè)計(jì)元素不等距離擺放，有大有小、有輕有重、有遠(yuǎn)有近，給人心理上的平衡感；對(duì)比，是指將不同質(zhì)和量形成的相反的東西放置在一起，給人產(chǎn)生視覺上的區(qū)別和差異，如大小、高低、粗細(xì)、遠(yuǎn)近、疏密、黑白、繁簡(jiǎn)、虛實(shí)等等。
盡管設(shè)計(jì)者都在運(yùn)用相同的藝術(shù)規(guī)律，但作品呈現(xiàn)出的格調(diào)卻是差別很大的。書是雅的東西，切不可等同于一般商品。應(yīng)該體現(xiàn)設(shè)計(jì)者獨(dú)特的創(chuàng)意，而不是電腦效果的大拼盤。現(xiàn)在國際上圖書設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)，越來越傾向簡(jiǎn)約樸素、優(yōu)美高雅的風(fēng)格，應(yīng)該引起我們的反思和關(guān)注。
做好設(shè)計(jì)的五句真言
1.寧簡(jiǎn)毋繁
簡(jiǎn)潔可使設(shè)計(jì)意圖明確，而明確的圖形會(huì)具有更強(qiáng)的視覺沖擊力。要盡量用少的設(shè)計(jì)元素營造豐富的畫面。去掉一切多余的東西，不要把設(shè)計(jì)語言說完，要把想象的空間留給讀者。一個(gè)小小的封面不可能承載太多的信息，大膽地舍棄，抓住和突出最能打動(dòng)人心的東西，得到以一當(dāng)十的效果。
2.寧穏毋亂
有時(shí)我們強(qiáng)調(diào)書的設(shè)計(jì)要清新活潑，有現(xiàn)代感，但其含意，是指設(shè)計(jì)整體中的一種關(guān)系。一個(gè)封面中的設(shè)計(jì)元素，只要有一兩個(gè)是動(dòng)態(tài)的，就能顯出很強(qiáng)的動(dòng)感來。如果所有的元素都處于不穩(wěn)定狀態(tài)，那就是亂，而不是活潑。
3.寧明毋暗
我們國內(nèi)的許多圖書設(shè)計(jì)與歐美相比，總顯得比較灰暗。這也許和我們含蓄的性格有關(guān)，不像西方人那么直白。我們的書往往一本單看還可以，但放到大環(huán)境中就顯不出來。所以我覺得，封面應(yīng)盡量采用明快的顏色。
4.闡述清晰
我們以往有些設(shè)計(jì)的失敗，還在于編輯與設(shè)計(jì)者之間溝通的障礙。我們無法用準(zhǔn)確的語言表達(dá)意圖，往往過于籠統(tǒng)和概念，以致于設(shè)計(jì)者在理解上產(chǎn)生誤差，有時(shí)越改離初衷越遠(yuǎn)。要解決這個(gè)問題，文字編輯應(yīng)學(xué)習(xí)些設(shè)計(jì)知識(shí)，掌握一些專業(yè)語匯，名詞和概念要和設(shè)計(jì)者對(duì)接，找到和設(shè)計(jì)者溝通的方法。
5.多用范例
多用范例是一個(gè)簡(jiǎn)潔有效的好辦法。當(dāng)你覺得難以用語言闡述清楚自己的意圖時(shí)，可以找一些與你構(gòu)想相近的圖書設(shè)計(jì)樣本，為設(shè)計(jì)者找到一個(gè)最為接近的參照。同時(shí)，多看范例，也可以養(yǎng)眼，這是提高審美修養(yǎng)的一個(gè)很重要的方法。
圖書版式設(shè)計(jì)的多元化及認(rèn)識(shí)的理性回歸
1.圖書版式的整體性發(fā)展
近幾年，圖書的版式設(shè)計(jì)出現(xiàn)了整體性的飛躍變化。以往那些在畫冊(cè)類、專業(yè)類書籍上才運(yùn)用的考究的版式設(shè)計(jì)手法，越來越多地普及到一般圖書，從暢銷讀物到教材、教輔乃至學(xué)術(shù)著作，都呈現(xiàn)出別具一格的版面樣式。總結(jié)起來，這些變化有如下的現(xiàn)象和特征：
（1）打破了沿襲多年、整齊劃一的版式定規(guī)，風(fēng)格開始個(gè)性化、多樣化。
（2）版式設(shè)計(jì)中的視覺因素被強(qiáng)化，視覺語言的運(yùn)用越來越普遍。
（3）作為圖書整體設(shè)計(jì)的一部分，版式設(shè)計(jì)比以往更多地表現(xiàn)出獨(dú)立的形式美，對(duì)文字進(jìn)行形式包裝的功能得以強(qiáng)化。
2.版式變革的發(fā)展過程和推動(dòng)性因素
（1）計(jì)算機(jī)排版系統(tǒng)和多種圖文混排軟件的運(yùn)用為版式設(shè)計(jì)的自由和實(shí)現(xiàn)便利提供了技術(shù)基礎(chǔ)。一批“所見即所得”的交互式軟件廣為使用，它們更直觀方便，功能較為全面。
（2）圖書出版進(jìn)入了讀圖時(shí)代，圖書插圖增加，需要更多的版面構(gòu)思解決復(fù)雜的圖文關(guān)系。
（3）版面的多姿多彩是進(jìn)一步美化圖書，適應(yīng)時(shí)代審美標(biāo)準(zhǔn)的需要。我們的時(shí)代是多元的、繁復(fù)的，折射到傳媒文化上，人們的視覺需求更為個(gè)性、更為立體、更為紛雜。圖書的版式變化必須順應(yīng)這種需求，成為時(shí)代審美變化中的一部分。
（4）圖書銷售競(jìng)爭(zhēng)日益加劇，為吸引讀者更多的目光，圖書的形式包裝更受重視，包裝手段由書籍外部延伸及內(nèi)部，版式設(shè)計(jì)成為書籍內(nèi)在形式包裝的重要一環(huán) 。
3.版式設(shè)計(jì)在發(fā)展變化中的新問題
這幾年，圖書版式設(shè)計(jì)的變化總的來說是一種進(jìn)步，但伴隨著發(fā)展的進(jìn)步也產(chǎn)生了許多新問題。較為突出地表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是設(shè)計(jì)過度，對(duì)視覺表達(dá)過熱追求，背離了版式設(shè)計(jì)的基本功能定位；二是整體面貌雜亂，技術(shù)犯規(guī)頻繁。下面，對(duì)一些出現(xiàn)較多的問題作分類總結(jié)說明。
（1）技術(shù)不規(guī)范，與后期工藝不配合
版心規(guī)則邊界的打破，是版式設(shè)計(jì)的重大變化之一，但隨之，版心設(shè)置也成為技術(shù)犯規(guī)較多的地方。例如，一些設(shè)計(jì)者模仿英文圖書的排版或出于其他考慮，將單雙碼的版心都設(shè)計(jì)得靠近訂口，以期達(dá)到展開的圖書左右版心向心集中、連為一體的版面效果。但國內(nèi)的一般非精裝書籍，大多采用膠背裝的裝訂方式。膠訂需要占用訂口邊較多的尺寸，并且成品圖書不能完全攤開。這樣，成書后的正文文字區(qū)往往過于靠近訂口，位于訂口中縫兩側(cè)的書頁弧面區(qū)，使閱讀感到不舒適、不方便，也達(dá)不到美觀的視覺效果。
更重視色彩的運(yùn)用，加強(qiáng)黑白灰的對(duì)比是近年版面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。但許多設(shè)計(jì)方案顯然缺乏后續(xù)工藝的支持，不僅沒有達(dá)到預(yù)期的色彩對(duì)比效果，反而適得其反，弄巧成拙。例如，有些設(shè)計(jì)方案使用大面積甚至滿版的黑底，以營造強(qiáng)烈的視覺沖擊。這種設(shè)計(jì)對(duì)紙張材料提出了較高要求，質(zhì)量一般的膠版紙?jiān)谟∷⑦^程中容易產(chǎn)生大量粉末，后果是黑底上會(huì)有數(shù)量眾多的白點(diǎn)、灰點(diǎn)，反而造成不良的觀感。因此，不能得到后期工藝配合的圖書，就不要進(jìn)行復(fù)雜的版式設(shè)計(jì)，以免事與愿違。
對(duì)裝訂裁切的誤差了解、估計(jì)不足，容易造成問題。例如，一些圖元位于切口邊緣，需要出血，但出血不足或未有出血，裁切后版面邊緣留下白邊，影響整潔美觀。有的圖書排版時(shí)，把書眉、頁碼等輔助性文字安排得離上邊口、下邊口或外邊口太近，既不規(guī)范也不美觀。
以上諸類技術(shù)犯規(guī)問題，大多始自設(shè)計(jì)者對(duì)印制工藝的不熟悉或欠缺考慮，也反映圖書的版式設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)與后續(xù)出版環(huán)節(jié)脫鉤，相互配合、整體協(xié)調(diào)不夠。
（2）設(shè)計(jì)觀念與視覺美感把握不準(zhǔn)
設(shè)計(jì)過頭，視覺元素添加泛濫，是當(dāng)前版式設(shè)計(jì)的一大通病。隨著專業(yè)美術(shù)人員對(duì)版式工作的參與度提高，圖書版面中視覺的趣味性得到加強(qiáng)。但某些設(shè)計(jì)者一味放大視覺表達(dá)的吸引力和正面效應(yīng)，而忽視版式設(shè)計(jì)的根本功能和圖書閱讀的特性，對(duì)視覺符號(hào)使用過度，造成許多無用的設(shè)計(jì)和裝飾。例如，有的版面無故添加些許與正文沒有太大關(guān)聯(lián)的圖案和底紋，或者無厘頭地勾個(gè)邊框。有的從頭至尾不斷重復(fù)著同一圖像，也不管是否會(huì)造成審美疲勞。
這些不良的設(shè)計(jì)習(xí)氣造成的過度裝點(diǎn)，反而干擾了閱讀的舒適性，破壞了安靜的閱讀氛圍。所以，掌握設(shè)計(jì)的分寸和適度是十分重要的。應(yīng)該明白，空白對(duì)于圖書閱讀和版面張弛的重要性，它使人的眼睛得到停頓和休息，舒緩版心膨脹的壓抑感。設(shè)計(jì)并不意味著設(shè)計(jì)元素的添加，保持版面的空白空間，無為而治，也是一種設(shè)計(jì)。
圖書版式風(fēng)格不能仿同報(bào)紙和期刊。相對(duì)報(bào)紙期刊的短、平、快特點(diǎn)，圖書是經(jīng)久的，用以收藏的，適合典雅、耐看的版面樣式。從結(jié)構(gòu)上來說，一本書的緊密性、整體性更強(qiáng)，不像報(bào)刊結(jié)構(gòu)是可分割、可拼湊的。所以，圖書的版式設(shè)計(jì)應(yīng)更注重前后風(fēng)格的統(tǒng)一。
現(xiàn)在，許多圖書的版式過于追求律動(dòng)和變化，出現(xiàn)了一些期刊版式的特征。如前后版心不一致，前后版面格式不一致，試圖打破版面的均衡感，加大標(biāo)題的跳躍率等。除了少數(shù)定位于期刊式的圖書，大部分圖書是不適合此道的。
版式設(shè)計(jì)應(yīng)盡早擺脫“電腦病”。圖書的封面設(shè)計(jì)也曾經(jīng)歷過一個(gè)被電腦異化的階段，那時(shí)，封面上到處可見霧化、陰影、圖像拼合、立體字等電腦特效，癲狂了好一陣。現(xiàn)在，這種“電腦病”好像轉(zhuǎn)移到了版式設(shè)計(jì)上。一些從排版軟件里易于取得的符號(hào)和小裝飾到處充斥著，軟件的特技功能和規(guī)則過多影響了設(shè)計(jì)師的思維。
（3）功能性失調(diào)
版式設(shè)計(jì)有梳理正文、美化版面、調(diào)節(jié)印張的功能，這幾種作用應(yīng)該合為整體，互相平衡。如果某一方面的功能相對(duì)突出或弱化，會(huì)帶來整體性失衡，使整體效果有所欠缺。
某些圖書版面重美化裝飾功能，輕文字導(dǎo)引作用。表現(xiàn)形式是：有些版式上，每個(gè)部分、每級(jí)標(biāo)題前都加有裝飾符號(hào)，但過多的裝飾卻使章與章、節(jié)與節(jié)、上級(jí)標(biāo)題與下級(jí)標(biāo)題之間的層級(jí)關(guān)系越來越復(fù)雜，而不是結(jié)構(gòu)清晰，一目了然；檢索性文字的位置安排不當(dāng)，如頁碼放在頁面的內(nèi)口一側(cè)，造成檢索、閱讀不方便；版面設(shè)計(jì)過于飽滿，缺乏足夠的空白，沒有透氣和舒緩的空間。
濫用印張調(diào)整手段。版式設(shè)計(jì)過程中，通常將印張壓縮至整數(shù)，這不僅符合經(jīng)濟(jì)原則，也方便印刷、裝訂。但現(xiàn)在卻出現(xiàn)了印張反向調(diào)整的怪現(xiàn)象，這類圖書無非是正文內(nèi)容嚴(yán)重不足，想通過所謂版式包裝的手段，拉足印張，拼湊頁碼，將幾篇甚至一篇文章做成一本書。這種行為雖然也有銷售成功的例子，但終究是一種不嚴(yán)肅、不負(fù)責(zé)任的出版行為，不值得仿效和提倡。
4.強(qiáng)化認(rèn)識(shí)，回歸理性
樹立正確觀念是采取正確行動(dòng)的前提，下面，對(duì)版式設(shè)計(jì)的基本功用、地位做一些強(qiáng)調(diào)和探討。
（1）與圖書設(shè)計(jì)的其他環(huán)節(jié)相比，版式設(shè)計(jì)具有對(duì)文字符號(hào)或圖書內(nèi)容的最大依附性。封面設(shè)計(jì)是對(duì)書籍外某種形式解讀，是對(duì)閱讀性的塑造。這種依附性決定了版式設(shè)計(jì)對(duì)文字的服務(wù)地位以及實(shí)用為上的設(shè)計(jì)原則。
（2）版式設(shè)計(jì)最基本的功能定位就是梳理文字，以方便閱讀、導(dǎo)引閱讀，其他功能不宜置于基本功能之前。版式設(shè)計(jì)中對(duì)文字的安排、梳理將影響到閱讀過程的節(jié)奏和理解的速度。例如，對(duì)于注文的排版，可以處理成頁下注、頁邊注、隨文注、章后注。顯然，隨文注最易于查找，但對(duì)主體文字的擾斷最大，而章后注最不易查對(duì)，但排版設(shè)計(jì)最簡(jiǎn)便。
版式設(shè)計(jì)就是要通過厘清文字脈絡(luò)，呈現(xiàn)出清晰明朗的結(jié)構(gòu)關(guān)系，把閱讀的便利性、舒適性盡量地發(fā)揮出來。而進(jìn)一步的美化裝飾作用必須以此基本功能的完成為前提，并且以不干擾此基本功能為原則。版式設(shè)計(jì)首先是技術(shù)問題，其次才可能是藝術(shù)問題。
（3）版式設(shè)計(jì)的形式美必須與實(shí)用性完美融合。具有良好視覺效果的版式設(shè)計(jì)能夠吸引翻閱者注意，拉近讀者與圖書之間的距離，增加閱讀的愉悅，因此必須承認(rèn)與尊重視覺設(shè)計(jì)對(duì)美化版面起到的積極作用。但視覺語言造就的形式美不能超然于文字語言之外，它必須與實(shí)際功能相結(jié)合。好的作品證明，那些用適當(dāng)?shù)男问秸宫F(xiàn)了文字內(nèi)容的版式才是美的。
在版式設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化、視覺化特征的今天，更需要我們加強(qiáng)理性共識(shí)，把握適度原則，才能促使版式設(shè)計(jì)良性、規(guī)范、健康地發(fā)展。
