填詞的技巧和詞牌的選擇---------摘自無塵詩詞講座
 談到詞的創(chuàng)作技巧，首先要弄清楚且必須注意的則有三個問題； 一，詞當以理致為心腎，氣調為筋骨，事義為皮膚，華麗為冠冕。絕不能趨末棄本，片面地追求技巧。 二、填詞有陳法而無定法，須參前人之陳法而自立活法。彼為綺，我為錦；彼為榭，我為觀；彼為舟，我為車，則其法不死，且文自新而法無窮。至于初學者，自當不在此論。 三、作詞技巧，大；略說來，不外分謀篇、造句、煉字、修辭、抒情、擇曲、平仄、用韻等。論其間架規(guī)矩，卻不甚難；至于擷芳佩實，自成一家，則有非言語可形容者。“大匠能與人規(guī)矩而不能使人巧。”“巧”從何來？一是書本，二是實踐，如此而已。 詩詞創(chuàng)作技巧之一——謀篇淺說 “謀篇”，顧名思義，就是謀劃詞的篇章結構。這里所說的謀篇，是對詞的整體章法而言。詞之章法，不外相摩相蕩，如正奇、空實、抑揚、開合、工易、寬緊。大抵說來，一抑則一揚，一開則一闔，一寬則一緊，一象則一意，無偏用者。至于提與頓、承與轉、順與逆、正與反、虛與實等行文之常法，亦多為詞家所常用。此外，前人有專從“小令”|“中調”、|“長調”諸體式分述其章法特色的。如清人沈祥龍就主張“小令須突然而來，悠然而去，數(shù)語曲折含蓄，有言外不盡之致，著一直語，粗語，鋪排語，說盡語，便索然矣”（《論詞隨筆》）。近人詹安泰也認為：“小令須簡凈，中調須停勻，長調須頓宕?？傊?，貴變化，忌平直。”（《詹泰安詞學論稿》） 填詞謀篇常見的十種模式。 （一） 鋪墊 “鋪墊”是詞中最常見的謀篇方式。詞是抒情詩體，為了抒情，詞人往往先以景物或者事物來鋪墊，來旁襯，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上輝下映，從而取得更好的抒情效果。 唐宋詞作中，有許多作品都是上片寫景下片抒情的“鋪墊”式。如范仲淹的《漁家傲》： 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 這首詞，上片寫景——秋塞風物；下片抒情——秋塞相思。范仲淹是蘇州人，對北方的季節(jié)變換之“異”自然敏感，這就為抒發(fā)鄉(xiāng)思作了必要的鋪墊，這就是“濁酒一杯家萬里”的來由。而“四面邊上連角起”的緊張防務形勢，萬峰千嶂，落日孤城、防守不易的地情，又為下片“燕然未勒歸無計”作了很好的注釋。正是因為有了“千嶂里，長煙落日孤城閉”的景物作鋪墊，才使得“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”的情感顯得十分真切動人，具有著一種撼人心魄的悲壯之美。 又如蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》也是上片寫景下片抒情。上片“如畫”的江山就為下片的風流人物周瑜出場作了很好的鋪墊，有力地抒發(fā)了詞人那無限悵恨之情。 此外，也有上片敘事，下片抒情的。再如蘇東坡的《江城子·密州出獵》。 當然，一切景語皆情語，言情之詞，不過是借景襯托而已。因此，“上景下情”式有時也不是涇渭分明非此即彼的。如范仲淹的《漁家傲》，下片照樣有“羌管悠悠霜滿地”的景語。 （二） 直注 此法特點是：文氣直注，不加穿插；縱多脫換，而主位不變。宋詞中多用此法。柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄等人的詞集中，尤不乏其例。如蘇軾《江城子·密州出獵》，詞人的“少年狂”便一注到底，統(tǒng)率全篇。上片牽黃擎蒼時之“狂態(tài)”，下片酒酣膽張后之“狂想”，無不集中表現(xiàn)出詞人報國建功的“少年狂”。全詞慷慨激昂，大氣磅礴，其一往無前之氣勢，讓讀者仿佛聽見金戈鐵馬之聲。 然，此發(fā)必須情滿意足，步步振起，否則易流空泛，薄弱乏力。 （三） 點染 點染式的特點是先點明主題，然后具體描寫。如歐陽修《采桑子·詠西湖》十三首用的都是這種點染式的章法。其一云： 天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠。應慣尋常聽管弦。 風清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。 詞一開篇。便開宗明義地點出西湖“天容水色”的美好景象，下面則分別從白天、夜色兩個側面去具體描寫。 小令如此，慢詞同樣可以如此。如柳永的《望海潮·東南形勝》，也是開篇就點明錢塘的“繁華”，然后逐次鋪敘繁華的方方面面。 （四） 跳脫 詞是飽和著強烈感情與豐富想象的抒情詩。為了避免蕪雜與零亂，使情感顯得集中、濃烈，詞人往往會略去一些過程、敘述等次要的東西，只把一些重要的東西按照內在的聯(lián)系連綴起來。這樣一來，詞在感情和想象的轉移與變化上，就常常呈現(xiàn)出千變萬化的景象，呈現(xiàn)著極大的深度與跳脫性。這種跳脫性的詞具有兩大特點。其一是形象展開迅速，其二是語意間呈藕斷絲連、辭斷而意屬的狀態(tài)。如蔣興祖女的《減字木蘭花·題雄州驛》： 朝云橫渡，轆轆車聲如水去。白草黃沙，月照孤村兩三家。 飛鴻過也，百結愁腸無晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關歸路難。 況周頤在《蕙風詞話續(xù)編》中指出，這首詞“寥寥數(shù)十字，寫出了步步留戀，步步凄惻”之情。這特點與“步步換景”的跳脫式章法不無關聯(lián)。表面看來，詞人忽而天上，忽而地下，忽而近況，忽而遠景，忽而狀景，忽而抒情，這中間省略了許多的過程與敘述，形象展開十分迅速，語意時斷時續(xù)；然，只要我們按照詞中所顯示的主題線索——詞人被擄而北去時的“百結愁腸”與漸行漸遠的空間——去領會，那么。詞人國破家亡、身為虜囚的深哀巨痛就不難理解了。 （五） 對比 對比，就是對照、對稱，也就是把對立的事物，或景或境，或人或情，前后相敘，從而增強藝術效果。 對比式的謀篇方法，在唐宋人的詞中是屢見不鮮的。如后主李煜的《破陣子·四十年來家國》： 四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙籮，幾曾識干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰消鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。 這是今、昔境況的對比，是豪華的帝王生活與“日夕只以淚洗面”的“臣虜”生活的對比。這種對比，既有利于布局謀篇，也有利于抒寫極度的亡國之痛。 象這樣用對比方式謀篇的。宋人辛棄疾《采桑子·少年不識愁滋味》《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬夫》、陸游《謝池春·壯歲從戎》、蔣捷《虞美人·聽雨》、歐陽修《生查子·去年元夜時》都應用的相當?shù)某晒Α?br>（六） 陡轉 一般說來，詞中的情感常常是委婉曲折的漸進式。而“陡轉”則不同，它是詞人感情大曲的折的結果。詞人為了深化主題，往往在詞的結尾處來上一個大轉折，以突出詞旨。這種“畫龍點睛”法，構成了詞在謀篇上的又一特色——“陡轉”。 如辛棄疾的《破陣子·為周同甫賦壯語以寄》： 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。 從題目上看，這是一首“壯詞”，當是詞人當年在起義軍中戰(zhàn)斗生活的回憶。詞一開篇就從醉中不忘建功立業(yè)寫到酒醒夢回，進而回憶起夢中經歷的軍營生活，繼而又將詞人少年時英勇的往事做夢的續(xù)篇來抒寫：身騎名馬，迅若流星；拓開大弓，聲似雷鳴，斗志昂揚，所向披靡，功成名就，何等豪邁，何等愜意。然末句的“可憐白發(fā)生”一陡轉，豪情竟一落千丈！前面捧的越高，后面摔得越狠，越能突出詞人兩鬢白發(fā)、壯志未酬的痛苦情感。這一聲憂憤的長嘆不僅與前面的熱鬧的抒寫形成了鮮明的對立，也與起首的醉眼看劍想呼應，章法十分嚴謹。 蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》采用的也是對比式的寫法，具有同樣的審美效應。 （七） 遞進 作為抒情詩體的詞，它所抒寫的感情絕非凝固不動的。或由淡而濃，或由壯而悲，或由思而怨……即使是對所抒寫的人、物乃至事件，也會有程度的深淺，語意的輕重，范圍的大小以及時空序次的不同。而這種種不同，詞人在謀篇布局時，就常常用“遞進式”結構，不僅有利于組織文章，且極利于深化感情，取得較好的審美效應。這種方法在謀篇中是很普遍的。 如歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》： 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春處。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 這首詞是抒寫閨怨之情的，而閨怨又與借春相交織，層層遞進，詞風深穩(wěn)而妙雅。 起句以反詰發(fā)篇，且連用三個“深”字點出思婦幽居之苦。然后從“楊柳堆煙”（狀楊柳之密，霧氣之濃），“簾幕無重數(shù)”兩個側面極力渲染這種苦況。“玉勒”二句又遞進一層：正是由于“深深”，所以，即使登上“高樓”，連丈夫尋歡作樂的地方也看不到，更不要說見到他本人的身影了。以上是上闋。下闋則用工筆將女主人公抽象的情思進一步層層深入地作了細致入微的刻畫：閨愁已令她不勝痛苦了，而“雨橫風狂”的天氣，暮暮三月的季節(jié)，此時此景的黃昏，尤使她感到春已歸去，無計可留，感到韶華正逝，紅顏漸衰，青春難再，于是，經不住流下了傷心的淚水，甚至進入癡情心態(tài)——含著淚向與自己相同命運的花兒發(fā)問。然思婦多情花無情，它不僅“不語”，反而像故意要拋舍她似的紛紛飛過秋千而去了！而秋千架下，曾是她同丈夫歡聚的處所，物是人非，能不令她更加愁腸百結嗎？……就這樣，詞人用層層遞進的寫作手法，將情感層層深入地推向縱深，進而達到作者所需的深度而后已。 象這樣手法寫作的，還有柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》 （八） 畫面組合 詞同詩一樣，往往通過一定的畫面來創(chuàng)造意境，抒發(fā)感情。在大多數(shù)情況下，或前景后情，或情景交替，從而推動著作品情感的起伏。然，有時全詞竟不著半句直抒胸臆的情語，只有由一個個景物組成的一幅和諧的畫面，即就是說，一切情語全以景語出之。至于詞的思想感情為何，全憑讀者透過畫面去領會。 這種“畫面組合式”布局，在唐宋詞作中不乏其例。如張志和的《漁歌子·西塞山前》： 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖于魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。 這是一幅水鄉(xiāng)春訊的漁樂圖。全由一個個景物組成，仿佛出自天然。然山光水色之明快，“斜風細雨不須歸”的漁人身影，跳蕩著的輕快音樂旋律，讓我們看到一個遁跡江湖、怡情山水的隱士形象。故不言隱居之樂隱居之樂自見。 又如韋應物的《調笑·胡馬》： 胡馬，胡馬，遠放燕支山下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。 在這里，詞人想我們展示的是遼闊的草原風光。而在沙雪無垠，邊草連天，空曠迷茫之中，又推出一匹失群之駿馬，從而增加了草原的奇特色彩，堪稱神來之筆！那么，這組畫面表現(xiàn)了作者什么思想感情呢？有人說，它僅僅是描寫了大草原的風光；有人說，它表現(xiàn)了詞人人生的迷茫……這就只能是仁者見仁智者見智了。 （九） 先泛后專 前半泛寫，后半專敘，這是宋人多用的技法。蘇軾的《賀新郎·乳燕飛》就是這樣的作品，整個后段就只寫了石榴。 乳燕飛（小燕子）飛華屋（指裝飾華麗的房屋），悄無人、槐陰轉午，晚新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟（安然入睡）。簾外誰來推繡戶（華美的門戶，指女子居處），枉教人夢斷瑤臺（傳說神仙居處）曲，又卻是，風吹竹。 古榴半吐紅巾蹙（蹙，形容榴花半開，像是一條緊束起來的有褶紋的紅巾），待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳心千重似束，又恐被秋風驚綠（上兩句意為：又恐到了秋天，榴花凋謝，剩下的綠葉已難經受秋風的摧殘）。若待得君來向此，花前對酒不忍觸，共粉淚（指女子眼淚），兩簌簌（紛紛落下的樣子）。 詞中表現(xiàn)的是一個女子的孤獨、抑郁的情懷。上闋泛寫了美人種種孤獨的情境，甚至寫到了夢境。而下闋則“另意另起”專寫起了石榴花。不過，貌狀榴花而實際上依舊是在寫美人，句句詠花，又句句擬人。象“芳心千重似束”，君來則為開懷傾訴，以及收花落淚等等，都是花、人難分的。 （十） 意識流動 “意識流”原是美國實用主義者詹姆斯的哲學用語。詹姆斯認為：每一個人都可以根據(jù)自己的興趣，從有連續(xù)性的“意識之流”中把他所注意的部分挑選出來而構成他自己的世界。西方的文學創(chuàng)作都廣泛地運用了這種理論，并把它作為一種表現(xiàn)手法。而事實上，這種表現(xiàn)手法在中國的傳統(tǒng)文學創(chuàng)作中。就早已經被廣泛采用，特別是在以抒情見長的詞的創(chuàng)作中，應用得尤為普遍，它往往是詞人布局謀篇的重要手段。 如黃庭堅的《清平樂·春歸何處》： 春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。 春去蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風吹過薔薇。 這首詞跳躍性極強，采用的完全是“思想流、意識流|主觀生活之流”的意識流手法。開篇兩句，上下問答，卻又漫不經心。似答非答。因為問非真問，不過是詞人的一個意念。答亦非答，僅表明詞人意念中一種想象。正因為如此，所以接下來便讓意識流向假設：“若有人知春去處，喚取歸來同住。”當然無人知道春的去處，也無法喚取歸來同住時，詞人意識便又流向了與春有關系密切的黃鸝，又從黃鸝進而流向與黃鸝為伴的薔薇花。而最后之迷，仍是“春歸何處？”了！盡管全詞意識之流頗為迷離樘恍，象純“主觀生活之流”，而實則是遵循了“惜春”這一內線在流動著的。只不過組織得巧妙罷了。 又如戴叔倫的《轉應曲·邊草》： 邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴。千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。 這曲詞的意識是按照征人思鄉(xiāng)這一主線而流動的：三個“邊草”，極狀邊地荒涼，且以“草”襯“兵”，以“盡”喻“老”，為思鄉(xiāng)設下伏筆；接著，意識忽然流向雪景，又由“雪晴”進而流向“千里萬里月明”，因“雪晴”而月愈明，因月明“千里萬里”，自然會想到遠在千里萬里之外的家鄉(xiāng)；家鄉(xiāng)遠隔萬里，欲歸不得，偶然一聲羌笛，悲悲切切，嗚嗚咽咽，戌卒當然要傷痛欲絕了！全詞都是以征人思鄉(xiāng)的意識流動為中介，來組織畫面，展開情節(jié)，開拓思緒的。 這里先有一個宮調、詞調的概念問題。一個個詞牌就是一首首旋律，我們要根據(jù)旋律的特點來組織文字，達到音意和諧。也就是說想寫什么樣的東西選擇什么樣的調，不明樂理，填出來的東西往往就走了韻味，甚至填出來成了笑話。 宮調，也稱律調。指的是詞牌所用曲調的名稱。它是由七音、十二律組成。宮有十二，調有七十二，合成八十四宮調。 詞調，就是一首首具體的樂曲的歌譜。每個詞調都屬于一定的宮調（往往只屬于一個宮調，但也有分屬幾個宮調的），詞調必須依據(jù)宮調來定律。不同的宮調有不同的情感氣氛。這道理大家只要想一想就明白了，我們不能在辦喪事時演奏高亢的旋律，也不宜在辦喜事時演奏低沉的旋律。古人聽著詞調的旋律來譜入文字，成為我們現(xiàn)在看到的“詞”。這樣創(chuàng)作出來的歌詞也就不可能脫離了旋律所表達的情感。 從音樂的角度上講，詞調就是腔調。每一個腔調都表現(xiàn)一定的感情，或喜或怒，或哀或樂，這就是聲情。不同的腔調表現(xiàn)不同的感情。一般地講，從詞、曲到今天曲藝中的某些調子，都是這樣的。如聲情激越，宜抒豪壯情感的詞調有《六州歌頭》、《滿江紅》、《金人捧玉盤》、《賀新郎》（入聲韻）、《念奴嬌》等。聲情低抑，宜于表現(xiàn)凄婉情緒的有《阮郎歸》、《小重山》、《一剪梅》、《生查子》、《雨霖鈴》、《千秋歲》、《凄涼犯》、《壽樓春》、《賀新郎》（用上、去韻）等。表現(xiàn)歡快情調的有《南浦》、《洞仙歌》等。表現(xiàn)閑雅情調的有《霓裳中序第一》等。 明白了宮調、詞調的概念后，有助于我們理解不同詞牌的不同音樂表現(xiàn)力，使填出的詞更好地達到聲情并茂的效果。后人填詞只是為了“文學創(chuàng)作”，所以很多人就從來也不考慮宮調一類的事情了。盡管如此，因為詞調從宮調而定律，本身就已經帶有了種種樂曲情緒的限制，只要我們仔細分析了前人的詞調，一般就能正確分析出該詞調所適于表達的某種情感，而不會出現(xiàn)類似把本是挽歌的《千秋歲》當成祝壽詞來填的笑話。所以，我們即使不知道宮調，只要深入研究了某一個詞牌的較早期始創(chuàng)“詞”的文辭特點，就能了解到該詞牌的正確聲情特點了，從而按照這種正解的理解來指導我們寫作。當然如果我們能夠了解一些宮調的基本知識，更有利于我們按內容需要選擇詞牌填寫。 筆者認為，填詞是應該根據(jù)個人的好惡來決定的。我不主張大家都去寫豪放的詞作，因為各人的愛好不同，經歷不同，詞風自然也有所不同，但寫詩填詞必須符合時代特征，符合個人的年齡特征，符合個人的生活經歷，如果一味地愁緒滿懷、幽怨?jié)M天，是不恰當?shù)?。須知凄涼是美，清新也是美；婉約是美，豪放也是美。 總結前人的研究成果，對如下詞牌的聲情特色做以概括的介紹。 1、漁歌子. 又名《漁夫》。唐教坊曲，入“黃鐘宮”。廿七字，四平韻。中間三言兩句，例用對偶。此調聲情輕快，是多用來寫漁人和漁家生活的曲子。 詞譜： 中仄平平仄仄平（韻），中平平仄仄平平（葉）。 平仄仄，仄平平（葉），平平仄仄仄平平（葉）。 詞例：漁歌子 宋·張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。 2、生查子。又名《楚云深》，雙調四十字，前后闋格式相同，各兩仄韻，上去通押。此調多抒怨抑之情。 詞譜： (平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄（韻）。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄（葉）?！ ?br>(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄（葉）。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄（葉）。（第一句不能犯孤平。） 詞例：生查子［宋］歐陽修 去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫透！ 3、如夢令。又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》，單調三十三字，五仄韻，一疊韻，上去通押。此調甜庸，可作一般抒情用。 詞譜： (仄)仄(仄)平平仄（韻），(仄)仄(仄)平平仄（韻）。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄（韻）。平仄（韻），平仄（韻）（疊句），(仄)仄(仄)平平仄（韻）?！?br>詞例：如夢令 宋-秦觀 遙夜月明如水,風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈,霜送曉寒侵被。無寐！無寐！門外馬嘶人起。 4、 長相思 又名《長相思令》《相思令》《吳山青》,雙調三十六字，前后闋格式相同,各三平韻,一疊韻,一韻到底?！〈苏{名源于古樂府“上言長相思，下言久別離”句。故多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。 詞譜： 仄(仄)平（韻），仄(仄)平（韻）（疊后二字），(仄)仄平平(仄)仄平（韻）。(平)平(仄)仄平（韻）?！ ?br>仄(仄)平（韻），仄(仄)平（韻）（疊后二字），(仄)仄平平(仄)仄平（韻）。(平)平(仄)仄平（韻）。 詞例：長相思 ［唐］白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。 5、浣溪沙。雙調四十二字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。后闋開始兩句一般要求對仗。此調音節(jié)和婉、明快，且句式整齊，易于上口，抒情、寫景均可，故填此詞者甚多，婉約、豪放兩派詞人都競相采用。 詞譜： (仄)仄平平仄仄平（韻），(平)平(仄)仄仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻）。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻）。 詞例： 浣溪沙 宋-晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？ 無何奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊?！ ?br> 6、訴衷情?！‰p調四十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。又一體四十四字，將前闋四五句變?yōu)?#8220;[平]仄仄平平”，如陸游“當年萬里覓封候”。 此調本為情調，一般多作抒情之用。 詞譜： (平)平(仄)仄仄平平（韻）。(仄)仄仄平平（韻）。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平（韻）?！ ?br>平仄仄，仄平平，仄平平（韻）。仄平平仄（韻），(仄)仄平平，仄仄平平（韻）?！?br>詞例： 訴衷情 ［宋］陸游 當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！ 7、西江月。又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》，雙調五十字，前后闋各兩平韻， 一仄韻，同部平仄互押，前后闋起首兩句例用對仗。此調聲情甜庸，宜抒一般之情。 詞譜： (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻），(仄)仄(平)平(仄)仄（韻）。 (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻），(仄)仄(平)平(仄)仄（韻）。 （第一句無韻，第二、三句押平聲韻，第四句押原韻的仄聲韻。這種平仄通押的調子， 的詞調中是很少見的。但是《西江月》卻是最流行的曲調。前后闋頭兩句要用對仗。） 詞例：西江月 ［宋］辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 8、浪淘沙。又名《浪淘沙令》、《賣花聲》（不同于《謝池春》的別名《賣花聲》）、 《過龍門》，雙調五十四字，前后闋各四平韻，一韻到底?！〈苏{聲調激越，懷古撫今，最為恰當。 詞譜： (仄)仄仄平平，(仄)仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平（韻）。 (仄)仄仄平平，(仄)仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平（韻）。 詞例：浪淘沙 ［南唐］李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。 9、臨江仙。雙調六十字，前后闋各三平韻，一韻到底。此調最宜寫情，對句兩兩作結，更見挺拔。 詞譜： (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻）。(平)平平仄仄，(仄) 仄仄平平（韻）。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平（韻）。(平)平(仄)仄仄平平（韻）。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韻）。 詞例：臨江仙 ［宋］秦觀 千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月高風定露華清。微波澄不勸，冷浸一天星。 獨倚危樓情悄悄，遙聞妃瑟冷冷。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數(shù)峰星。 10、鵲橋仙。又名《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》，雙調五十六字， 前后闋各兩仄韻，一 韻到底。前后句首兩句要求對仗?！〈苏{專詠七夕，宜抒男女戀情。 詞譜： (平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄（韻）。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄) 仄、平平(仄)仄（韻）?！ ?br>(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄（韻）。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄（韻）?！?br>詞例：鵲橋仙［宋］秦觀 織云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 11、小重山。 又名《小沖山》、《小重山令》，雙調五十八字，前后闋各四平韻，一韻到底。此調婉轉抽繹，能到人所不到之處。唐人常用以寫宮女幽怨。宜抒發(fā)幽怨之情。 詞譜： ⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙平平仄仄（豆）仄平平（韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韻） ⊙仄仄平平（韻）⊙平平仄仄（豆）仄平平（韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韻） 詞例：小重山 ［宋］岳飛 昨夜寒蛩不住鳴，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。 19、水調歌頭。又名《花犯念奴》，雙調六十字，前后闋各四平韻，一韻到底。前后句起二字也可用對仗。宋人在前后片兩六言句常夾葉仄韻，也有平仄互葉幾乎句句用韻者，對初學者束縛太多，不宜從。起二句各五字，首句下三字，詞家多喜用仄平仄。第三句十一字，寫作上六下五，亦可作上四下七，東坡此詞前片“不知天上”句為上六下五，而于后片“不應有恨”句則為上四下七，可以為證。第五句亦六字，可與上句對偶。后片第三句三字作仄平平，亦屬定格。 詞譜： ⊙仄⊙平仄(句)⊙仄仄平平（韻）⊙平⊙仄平仄（豆）⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄（句）⊙仄⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平仄（句）⊙仄仄平平（韻） ⊙ ⊙ ⊙（句）⊙ ⊙仄（句）仄平 平（韻）⊙平⊙仄（豆）平⊙⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平⊙仄（句）⊙仄⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄（句）⊙仄仄平平（韻） 詞例：水調歌頭 ［宋］蘇軾 明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓 玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，抵綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴 圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。 20、揚州慢。此系姜夔自度曲。九十八字，十九句，前后片各四平韻。第四、五句各五字，句法上一下四。九、十兩句，各家分法不一，《詞律》和鄭文焯等主張分九、十兩句為上五下六。后片第三、四、五句各四字，開頭以一字領之。第八句在句法上為上一下四，以一字領八九兩句。此調聲情悲涼，故后人多用以抒發(fā)懷古之幽情。 詞譜： ⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄平平（韻）仄平平⊙仄（句）⊙⊙仄平平（韻）仄⊙仄（豆）平平⊙仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韻）仄平平（豆）⊙仄⊙平（句）平仄平平（韻） ⊙平⊙仄（句）仄平平（豆）⊙仄平平（韻）仄⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韻）仄仄⊙平平仄（句）平平仄（豆）⊙仄平平（韻）仄⊙平平仄（句）⊙平⊙仄平平（韻） 詞例：宋-姜 夔 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 21、念奴嬌。名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》，雙調一百字，前后闋各四仄韻，一韻到底。本調不甚拘平仄，但常用入聲韻。上下闋后七句字數(shù)平仄相同。 本調自東坡“赤壁懷古”問世，蜚聲海內，詞人多以此調抒發(fā)豪放之情。此調高亢，也是一個笛子曲，可用小鼓伴奏。宜抒發(fā)慷慨豪邁之情。 詞譜： ⊙平⊙仄（句）仄平⊙⊙仄（句）⊙平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄（句） ⊙仄⊙平平仄（韻）⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平仄（韻） ⊙平⊙仄（句）⊙平平仄⊙仄（韻） ⊙仄⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙仄⊙平平仄（韻）⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平仄（韻）⊙平平仄（句）⊙平仄平仄（韻） 詞例：念奴嬌(赤壁懷古) ［宋］蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿云， 驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰?！?br> 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。 22、解語花。解語花喻美人，后以此為詞牌名。一百字，十八句，前片六仄韻，后片七仄韻。（2）起為四字對句。第五句九字，句法為上三下六，后片第二、三句即八字加豆，第一字必用仄（去聲），前句作－－－∣系順，后句作－∣－∣系拗，是定格。除結句五字為上一下四外，其余與前片同。此調婉麗，宜抒情。 詞譜： 平平仄仄（句）仄仄平平（句）平仄平平仄（韻）仄平平仄（韻）平平仄（豆）仄仄仄平⊙仄（韻）平平仄仄（韻）⊙⊙仄（豆）⊙平⊙仄（韻）平仄平（豆）平仄平平（句）仄仄平平仄（韻） 平仄⊙平仄仄（韻）仄平平平仄（句）平仄平仄（韻）仄平平仄（韻）平平仄（豆）⊙仄仄平平仄（韻）平平仄仄（韻）⊙⊙仄（豆）⊙平⊙仄（韻）⊙仄平（豆）平仄平平（句）⊙仄平平仄（韻） 詞例：宋-周邦彥（上元） 風銷絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦，纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女、纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。 因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕，相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也，唯只見、舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，任舞休歌罷。 23、高陽臺。本調又名《慶春澤》，一百字，二十句，前后片各四平韻。起為四字對句。第七句七字，句法作上一下六，或上三下四，“如到薔薇、春已堪憐”（張炎），總之不可作上四下三之七言詩句。后片二、三句為加豆之四字對句。此調跌宕生姿，是寫情佳調。 詞譜： ⊙仄平平（句）平平仄仄（句）⊙平⊙仄平平（韻）⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄平平（韻）⊙平⊙仄平平仄（句）仄⊙平（豆）⊙仄平平（韻） 仄平平（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平（韻） 平平仄仄平平仄（句）仄平平⊙仄（句）⊙仄平平（韻）⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄平平（韻）⊙平⊙仄平平仄（句）仄⊙平（豆）⊙仄平平（韻）仄平平（豆）⊙仄平平（句）⊙仄平平（韻） 詞例：宋-張 炎（西湖春感） 接葉巢鶯，平波卷絮。斷橋斜日歸船。能凡番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西冷，一抹荒煙。 當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。 無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾、怕見飛花，怕聽啼鵑。 24、水龍吟。又名《龍吟曲》、《小樓連苑》，雙調一百零二字，前闋四仄韻、后闋五仄韻，上去通押。后闋最后十三字也可以改成十二字，成為：仄平平、仄仄平平仄，仄平平仄。這樣，全詞共是一百零一字。第九句五字，上一字為豆。結句六字，于上三字分豆。后片次句七字，上三下四。第九句五字，上一下四。結句本七字，而于第四字下加一襯字，成上一下三之句法。此調本為清徹嘹亮的笛子曲。故氣勢雄渾，宜寫慷慨激昂之情。 詞譜： ⊙平⊙仄平平（句）⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙平仄仄（句）⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（韻）⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄（韻）仄⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙平仄（豆）平平仄（韻） ⊙仄⊙平⊙仄（句或韻）仄平平（豆）⊙平平仄（韻）⊙平⊙仄（句）⊙平平仄（句）⊙平⊙仄（韻）⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙平平仄（韻）仄平平仄仄（句）⊙平⊙仄（句）仄平平仄（韻） 詞例：宋-辛棄疾 楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。 休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。 可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？ 25、齊天樂。又名《臺城路》。一百二字，二十一句，前后片各六仄韻。（2）前片三、四兩句為四字對句。第七句和后片第八句均為上一下四之五字句，第一字例用去聲。末句五字，以上三下二為宜。此調音調高雋，最宜于寫秋景。 詞譜： ⊙平⊙仄平平仄（句或韻）平平仄平平仄（韻）仄仄平平（句）平平仄仄（句）平仄平平平仄（韻）平平仄仄（韻）仄⊙仄平平（句）仄平平仄（韻）仄仄平平（句）仄平⊙仄仄平仄（韻） 平平⊙⊙仄仄（句或韻）仄平平仄仄（句）平仄平仄（韻）仄仄平平（句） 平平仄仄（句）⊙仄平平⊙仄（韻）平平仄仄（韻）仄⊙仄平平（句）仄平平仄（韻）仄仄平平（句）仄平平仄仄（韻） 詞例：宋-姜 夔 庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？ 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲,一聲聲更苦。 26、雨霖鈴。又名《雨霖鈴慢》，雙調一百零三字，前后闋各五仄韻，本調常用入聲韻，且多用拗句。此調本為唐玄宗悼念楊貴妃而作，調子極為哀怨。 詞譜： 平平平仄（韻）仄平平仄（句）仄仄平仄（韻）平平仄仄平仄（句）平平仄仄（句）平平平仄（韻）仄仄平平仄仄（句）仄平仄平仄（韻）仄仄仄（豆）平仄平平（句）仄仄平平仄平仄（韻） 平平仄仄平平仄（韻）仄平平（豆）仄仄平平仄（韻）平平仄仄平仄（句）平仄仄（豆）仄平平仄（韻）仄仄平平（句）平仄（豆）平平仄仄平仄（韻）仄仄仄（豆）平仄平平（句）仄仄平平仄（韻） 詞例：宋-柳 永（秋別） 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮藹沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是、良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？ 27、望海潮。望海潮詞牌，一百零七字，二十二句，雙調，上闕五平韻、下闕六平韻，一韻到底。開頭兩句和四、五兩句均為四字對。第八句應作上一下四，如作上二下三，前后當一律。此調深沉，宜作懷古詞。 詞譜： ⊙平平仄（句）平平⊙仄（句）⊙平⊙仄平平（韻）⊙仄仄平（句）平平仄仄（句）⊙平⊙仄平平（韻）⊙仄仄平平（韻）仄⊙⊙⊙仄（句）⊙仄平平（韻）⊙仄平平（句）仄平平仄仄平平（韻） 平平仄仄平平（韻）仄平平⊙仄（句）⊙仄平平（韻）⊙仄仄平（句）平平仄仄（句）⊙平⊙仄平平（韻）平仄仄平平（韻）仄⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韻）⊙仄平平仄仄（韻）平仄仄平平（韻） 詞例：宋-柳 永 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。 28、沁園春。本調又名《壽星明》。雙調一百十四字，前闋四平韻，后闋五平韻，一韻到底，前闋四五句，六七句，八九句，后闋三四句，五六句，七八句均要求對仗。四個五字句，都是上，下四句法?！〉谌湎缔志?，重在第三字仄，應與上二句有別。接下來，以一字（宜用去聲）領以下四（四一七）。第四、五兩句，八、九兩句均為四字對，結處再以一字（宜用去聲）領以下兩句。后片，次句八字，以一字領下七字。余同前片。此調聲甚清美，且多四字句，最適于詠物。也可以祝壽。 詞譜： ⊙仄平平（句）⊙仄平平（句）仄仄仄平（韻）仄⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韻）⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韻）平⊙仄（句）仄⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韻） ⊙平⊙仄平平（韻）⊙⊙仄平平⊙仄平（韻）仄⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韻）⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韻）平平仄（句）仄⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韻） 詞例：宋-蘇軾（赴密州，早行，馬上寄子由） 孤館燈青，野店鳴號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿；云山樆錦，朝露團團。世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。 當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難！用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗樽前。 29、賀新郎。本調又名《乳燕飛》、《賀新涼》、《貂裘換酒》、《金縷歌》、《金縷曲》、《唱金縷》、《金縷詞》、《金縷衣》。一百十六字，二十句，前后片各六仄韻。豪放派詞人好填此調，用入聲韻，聲調激越（例一、二），用上、去聲韻，常帶悲涼氣氛（例三）。第二、三句各四字，兩句上加三字豆。第六句七字，上三下四。第八句八字，上三下五。按此調原以《東坡樂府》所收為最早，然句逗與諸家稍異。如前片末句第一字應仄作平，后片第四句第五字應平作仄，第五句第二字應仄作平。又第八句變八字為七字。此調音韻洪暢，歌時須浩唱然，多用寫抑郁之情；也可敘事；也可賦本意用以賀婚。 詞譜： ⊙仄平平仄（韻）仄平平（豆）⊙平⊙仄（句）仄平平仄（韻）⊙仄⊙平⊙⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄（韻）⊙仄仄（豆）平平⊙仄（韻）⊙仄⊙平平⊙仄（句）仄⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙仄仄（句）仄平仄（韻） ⊙平⊙仄平平仄（韻）仄平平（豆）⊙平⊙仄（句）仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平⊙仄（句）⊙仄平平⊙仄（韻）⊙仄仄（豆）平平⊙仄（韻）⊙仄⊙平平⊙仄（句）仄⊙平（豆）⊙仄平平仄（韻）⊙仄仄（句）⊙平仄（韻） 詞例：宋-辛棄疾（別茂嘉十二弟） 綠樹聽鵜鴃。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別；馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士，悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？ 30、蘭陵王。本調原為唐為教坊曲名，后用為詞牌。一百三十字，二十九句，三段。第一段七仄韻，第二段五仄韻，第三段六仄韻，例用入聲韻為正格，用上去聲韻為變格。第五句為平起仄收之七字拗句。第二段第二、五、八句，第三段第三、六句，均作上一下四。此調聲情渾厚，氣勢非凡，末段聲尤為激越，很適于寫壯烈場面，抒發(fā)激越情感。 詞譜： ⊙平仄（韻）⊙仄平平⊙仄（韻）平平仄（句）平仄⊙平（句）⊙仄平平仄平仄（韻）平平仄⊙仄（韻）平仄（韻）⊙平⊙仄（韻）⊙平仄（句）⊙仄⊙平（句）⊙仄平平仄平仄（韻） 平⊙仄平仄（韻）仄⊙仄平⊙（句）⊙仄平仄（韻）⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙仄⊙平仄（句）⊙平⊙仄（句）平平⊙⊙仄⊙仄（韻）⊙⊙仄⊙仄（韻） 平仄（韻）仄平仄（韻）仄⊙仄⊙⊙（句）平⊙平仄（韻）平平仄仄平平仄（韻）仄⊙⊙⊙仄（句）⊙⊙平仄（韻）平平⊙仄（句）仄⊙仄（句）仄仄仄（韻） 詞例：宋-周邦彥 柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色？登臨望故國。誰識，京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。 凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。 以上三十個詞調的聲情特色及習慣用法，只是清秋根據(jù)有關記載、唐宋人詞作及近人研究成果歸納而成，是就一般情況而言，不具有權威性。由于詞在宋代逐漸從歌坊中走上文人的案頭，成為“非音樂”性的抒情詩，所以，不少詞調的適應面漸次擴大。驚回千里夢、已三更。起來獨自繞街行，人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名，舊山松竹老、阻歸程，欲將心事付瑤箏，知音少，絃斷有誰聽？ 12、人月圓?！‰p調 四十八字 平韻。此調多詠元宵節(jié)。 詞譜： ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄仄平平（韻）。⊙平⊙仄，平平⊙仄，⊙仄平平（韻）。 ⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄平平（韻）?！哑健沿?，平平⊙平，⊙仄平平（韻）。 詞例：宋-王 詵 小桃枝上春來早，初試薄羅衣。年年此夜，華燈盛照，人月圓時。 禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手同攜。更闌人靜。千門笑語，聲在簾幃。 13、桃園遇故人。又名《虞美人影》，四十八字，八句，前后片各四仄韻。此調多用來詠友情。 詞譜： ⊙平⊙仄平平仄（韻）仄仄⊙平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄（韻）⊙仄平平仄（韻） ⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄（韻）⊙仄平平仄（韻） 詞例：宋-秦 觀（冬夜） 玉樓深鎖多情種，清夜悠悠誰共！羞見枕衾鴛風，悶則和衣?lián)怼? 無端畫角嚴城動，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹梅花弄。 14、蝶戀花。又名《鵲踏枝》，雙調六十字，前后闋各四仄韻，一韻到底。此調音節(jié)和婉，寫景抒情均可。 詞譜： ⊙仄⊙平平仄仄（韻）⊙仄平平（豆）⊙仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄（韻）⊙平⊙仄平平仄（韻） ⊙仄⊙平平仄仄（韻）⊙仄平平（豆）⊙仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄（韻）⊙平⊙仄平平仄（韻） 詞例：蝶戀花 ［宋］蘇軾 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 15、漁家傲。雙調六十二字，前后闋各五仄韻，句句用韻，一韻到底。由兩首七言仄韻的絕句構成。唯前后兩片第三句下須添一三字句。此調高亢。宜于抒發(fā)悲涼感情，可以抒寫一般情感。 詞譜： ⊙仄⊙平平仄仄（韻）⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄（韻）平⊙仄（韻）⊙平⊙仄平平仄（韻） ⊙仄⊙平平仄仄（韻）⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄（韻）平⊙仄（韻）⊙平⊙仄平平仄（韻） 詞例：漁家傲 ［宋］范仲淹 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 16、祝英臺近。本調也可不帶近字，又名《月底修簫譜》，七十七字，十四句，前后片各四仄韻。此調音節(jié)頓挫得神，宜抒情；用以記事亦甚佳妙。 詞譜： 仄平平（句）平仄仄（韻）⊙仄仄平仄（韻）⊙仄平平（豆）⊙仄仄平仄（韻）⊙平⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）仄⊙仄（豆）⊙平平仄（韻） 仄平仄（韻）⊙⊙平仄平平（句）⊙平仄平仄（韻）⊙仄平平（豆）⊙⊙仄平仄（韻）⊙平⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）仄⊙仄（豆）⊙平平仄（韻） 詞例：宋-辛棄疾（晚春） 寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓、十日九風雨。斷腸片片飛紅， 都無人管，倩誰勸、流鶯聲??？ 鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏、哽咽夢中語：“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。” 17、洞仙歌。又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙詞》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。 本調八十三字，十五句，前后片各三仄韻，為東坡改作。第二句，句法上一下四，第四句九字，多數(shù)作上五下四，東坡作上三下六。第五句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，實系仄起平收之七字句，句首以一去聲字領之。緊接又以一去聲字領以下兩四字句作結，語氣注意連貫，要一氣呵成。此調婉轉纏綿，可以寫情，也可以用作記事，一疊不足，聯(lián)章更好。 詞譜： ⊙平⊙仄（句）仄⊙平平仄（韻）⊙仄平平仄平仄（韻）仄平平（句） ⊙仄⊙仄平平（句）平⊙仄（豆）⊙仄平平⊙仄（韻） ⊙平平仄仄（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平⊙平仄（韻）仄仄仄平平（句） 仄仄平平（句）平⊙仄（豆）⊙平⊙仄（韻）仄⊙仄平平仄平平（句） 仄仄仄平平（句）仄平⊙仄（韻） 詞例：宋-蘇 軾 冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人；人未寢，欹枕釵橫鬢亂。 起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更， 金波淡、玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年，暗中偷換。 18、滿江紅。雙調九十三字，前闋四仄韻，后句五仄韻，前闋五六句，后闋七八句要對仗。后闋三字四字也用對仗，此調例用入生字。第三第四句為四字兩句，前加三字豆。五、六兩句，宜用對偶。第七句八字，句法上三下五，實即平起平收之七字句上加一豆，所以語氣可不停頓。第八句三字，用平平仄，已成定格。后片起四句，均三字仄句，第二、四句葉韻分作兩排，各自對偶。為了避免呆滯，可以改為以上二句對下二句。第五、六句均四字，上加一豆。此調格調沉郁激昂，宜抒發(fā)激烈慷慨之情，此調用入聲韻者居多。入聲字主要表現(xiàn)的的清剛慷慨之氣，抑塞無聊之氣，深愁慘痛之氣。前人佳作甚多，也可以作賀辭。 詞譜： ⊙仄平平（句）⊙⊙仄（豆）⊙平⊙仄（韻）⊙⊙仄（豆）⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙⊙⊙（豆）⊙仄仄平平（句）平平仄（韻） ⊙⊙仄（句）平⊙仄（韻）平⊙仄（句）平平仄（韻）仄⊙平⊙仄（句） 仄平平仄（韻）⊙仄⊙平平仄仄(句)⊙平⊙仄平平仄（韻）⊙⊙⊙（豆） ⊙仄仄平平（句）平平仄（韻） 詞例：宋-岳 飛 怒發(fā)沖冠， |
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