上次我們橫評了各家的全畫幅微單，現(xiàn)在來看看APS-C畫幅的產(chǎn)品。
在實際使用中，雖然全畫幅會讓我們感覺到拍攝的勁爽，但系統(tǒng)的重量和體積還是相對可觀的。APS-C和M4/3畫幅微單的便攜性和長焦優(yōu)勢不容忽視。
我們在此選擇了索尼的Vlog神器A6400，曾經(jīng)的王子索尼A6500，剛發(fā)布不久的富士X-T30，以及松下G9和GH5s，當(dāng)然，這次佳能M50也來到了我們中間！
每一個廠家都有自己外觀的設(shè)計風(fēng)格。
富士外形復(fù)古，傾向于把自己的型號刻在正面，讓人一目了然；同時其正面配備了對焦模式選擇，可以進(jìn)行對焦模式的調(diào)節(jié)；六顆螺絲也把卡口牢牢鎖死（方便上富士X卡口電影頭），雖然作為X-T3的低配版，但它的視頻功能強(qiáng)悍，值得注意。
索尼的A6400和A6500整體外觀傳承性很好，外觀時尚，都是橫平豎直的設(shè)計，模具改動小，可以壓縮整體成本。另外相對于其他APS-C機(jī)型，索尼的E卡口是最大的，在這幾款機(jī)器里，鏡頭設(shè)計占有優(yōu)勢。
佳能M50在右下角標(biāo)注了屬于EOS的家族標(biāo)志，卡口僅有四顆螺絲，EOS-M的鏡頭都屬于較為輕巧的，但值得注意的是卡口的釋放按鈕與其他機(jī)器，使用了啞光的材質(zhì)，看起來凸顯質(zhì)感，不過也讓白色的塑料質(zhì)感更加濃重。佳能現(xiàn)在已經(jīng)把重心放在了R卡口上，M50也許是我們測試的最后一款該系列機(jī)型了。
松下M4/3微單的設(shè)計很成熟。機(jī)身沒有因為采用M4/3卡口而刻意做小，握在手里大小剛好，而且散熱最得非常優(yōu)秀。和富士一樣，它們都借鑒了單反的很多設(shè)計元素。
松下G9，GH5S和佳能M50的屏幕都可以側(cè)翻，用來實現(xiàn)兩個維度上360度觀看，可在一些特殊角度上提供監(jiān)看。
索尼A6500的屏幕只支持簡單翻轉(zhuǎn)，實現(xiàn)一些低角度或高角度拍攝監(jiān)看。
在這一方面索尼A6400與眾不同，屏幕在豎直方向可以呈180度翻轉(zhuǎn)，實現(xiàn)了與G9等機(jī)器一樣的前看功能，不過對熱靴的遮擋稍有遺憾。
富士X-T30也是異類，除了可以上下翻轉(zhuǎn)，還可以側(cè)翻，當(dāng)然，這對拍照（豎拍）很友好，對視頻拍攝用處不大。
頂部最復(fù)雜的屬X-T30,三個轉(zhuǎn)盤的設(shè)計，外加開關(guān)機(jī)按鍵和自定義按鍵，把整個頂部擠滿了，這幾個轉(zhuǎn)盤會讓操作更快速，但沒有鎖定鍵，有可能發(fā)生誤操作。
頂部最簡潔的是佳能M50，只有一個檔位轉(zhuǎn)盤，其把錄制鍵獨立于快門鍵，也體現(xiàn)這臺機(jī)器對視頻的重視。
唯一有肩屏的是G9，在單反時代肩屏是專業(yè)的象征，而G9的肩屏也更加體現(xiàn)了作為攝影快速用機(jī)的定位。
GH5S左側(cè)的轉(zhuǎn)盤是照片拍攝檔位的選擇，右邊則是拍攝模式的選擇，并配有鎖定按鍵，防止誤觸，錄制鍵的小紅點上還刻有REC的字樣，這可是在專業(yè)的攝影機(jī)上才享有的待遇。
索尼的A6400相較于A6500，少了一個自定義鍵，并在一些小細(xì)節(jié)上發(fā)生了變化，其他的布局則一模一樣，從A6000過來的任何用戶，拿到它們都可以快速上手。
現(xiàn)在的微單基本都標(biāo)配了HDMI接口，搭配錄機(jī)可實現(xiàn)長時間錄制。作為中端產(chǎn)品，這些機(jī)器也都具備麥克風(fēng)接口，當(dāng)然，耳機(jī)接口不是每臺機(jī)器都有，只有G9以及GH5S配備。其他幾臺機(jī)器需要通過帶有監(jiān)聽接口的監(jiān)視器進(jìn)行監(jiān)看監(jiān)聽。
富士X-T30、佳能M50、索尼A6400和A6500的儲存卡槽都與電池倉放置在一起；而G9和GH5S則在側(cè)面放置雙卡槽，更加方便取用。其實從耳機(jī)和卡槽位置的設(shè)計，也說明了G9和GH5S定位更高端，只是由于是M4/3畫幅，才被安排到非全幅測試中來。
各款產(chǎn)品的紙面性能大家早在各種渠道中熟知（官網(wǎng)都有），另一些對實拍頗有影響的性能，我們則在下邊為大家呈獻(xiàn)。
快門壓力測試
我們用壓力計測試快門力量，每一臺機(jī)器測試5次，最后選取中間值作為參考。
通過這樣的測試來獲取的每臺機(jī)器快門力度，顯然，所需的力度越輕，越容易觸發(fā)快門，在抓拍一些轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面時更方便，當(dāng)然，也更容易誤觸。
從以上數(shù)據(jù)可見，快門最輕的是松下G9（G9的快門輕是出了名的），習(xí)慣了G9的快門，甚至?xí)霈F(xiàn)GH5S快門按不下去的情況（以為已經(jīng)釋放了）。
其次是富士X-T30，只需輕輕一碰也可以觸發(fā)快門，在平時使用中不小心掃過快門按鍵也會拍下照片。
索尼A6400的快門相較A6500更輕了，在對焦提升的同時抓拍也有所提升。而且個人感覺，2.5N左右的力確實適中。
這里邊按壓力度最大的是GH5S，與之接近的是佳能M50，不過作為視頻機(jī)，這樣的設(shè)計也是可以理解。
充放電測試
索尼A6500，A6400和富士的X-T30支持機(jī)身充電，G9則不能通過Tpye-C和Micro usb進(jìn)行充電，只能通過獨立的接口進(jìn)行機(jī)身充電，佳能M50和GH5S都不能進(jìn)行機(jī)身充電，只能單獨把電池拆下來進(jìn)行充電。
A6400
A6500
X-T30
我們將電壓電流測試儀直接轉(zhuǎn)接到機(jī)器上，可以看到電路的通路情況。
索尼A6500和A6400的充電效果都是一樣，可以達(dá)到5V的電壓，1.5A的電流，充電功率為7.5W，在沒有快充技術(shù)的情況下這樣的充電功率中規(guī)中矩，不算低，但在拍攝過程中如果邊充電邊進(jìn)行4K視頻的錄制，還是會產(chǎn)生掉電現(xiàn)象，只是掉電較為緩慢。
富士X-T30在電壓一樣的情況下，電流弱了許多，只能通過0.8A的電流，所以功率只有4.5W，充電較為緩慢，建議使用座充更加方便。
總的來說，以上三款產(chǎn)品，加上G9的直充功能，都會讓日常更為方便。剩余的兩款產(chǎn)品，沒有這一功能多少有點遺憾（還好各家最新的產(chǎn)品，都普及了直充）。
防抖測試
1/10s
1/5s
通過手持慢門拍攝，我們可以了解各機(jī)身的防抖性能。
松下G9穩(wěn)如狗果然名不虛傳。該機(jī)的機(jī)身防抖結(jié)合鏡頭防抖，再配合良好的握持感，完全做到了敵動我不動，敵不動我更不動！
索尼A6500內(nèi)置有五軸防抖，這也是當(dāng)年價格敢貴A6300兩倍的原因，在測試中我們可以看到A6500的防抖性能處于中上游。
A6400、M50和松下GH5S、富士X-T30在防抖上的水準(zhǔn)，與所用鏡頭關(guān)聯(lián)巨大。
比如GH5S的12-60鏡頭防抖強(qiáng)勁，在此局中表現(xiàn)就不錯。而M50又墊底了一把（小餅干有點吃虧）。
總的來說，有機(jī)身防抖功能的機(jī)型在防抖測試中優(yōu)勢明顯（畢竟還可以結(jié)合鏡頭的防抖，增強(qiáng)穩(wěn)定性）。而依賴鏡頭防抖的機(jī)型，真要看天吃飯，碰到好的鏡頭，防抖性能可能爆表，但碰到防抖垃圾的鏡頭，那就真沒啥防抖性能可言了。
對焦速度
對焦測試的視頻在下邊有，但是由于比較長，我們不方便截取完整片段做成GIF，大家要看視頻的，可以繼續(xù)點擊下文視頻！
索尼的A6400在對焦上有很大的提升，相較于A6500，對焦更加迅速，并且配備人臉識別，只要對焦合上了就不會丟。
對焦一直是佳能的核心技術(shù)，M50也配備了全像素雙核自動對焦，對焦速度在這幾臺測試的機(jī)器中最快，雖然在追焦時偶有丟失主體，但還是非常迅速，值得稱道。
松下的對焦一直是其用戶吐槽重點，甚至還有一些用戶通過設(shè)置快門角度來達(dá)到對焦效果的提升。G9的對焦反應(yīng)非常靈敏，也可以通過觸摸屏進(jìn)行對焦點的選擇，GH5S作為視頻機(jī)在對焦速度方面就明顯弱了點，最好在機(jī)內(nèi)設(shè)置精準(zhǔn)的AB點切換（這是好多跟焦器才能實現(xiàn)的效果，在這臺視頻機(jī)上輕松的實現(xiàn)）。
富士X-T30的對焦點密密麻麻布滿整個屏幕，也可以通過撥桿進(jìn)行對焦點的選擇，它的對焦速度和X-T3一樣迅速。
升格
現(xiàn)在的微單基本上都有升格功能，慢動作的展現(xiàn)可以讓畫面更加唯美，但升格的畫質(zhì)一貫是我們所吐槽的對象，畢竟在升格的同時還能保障畫質(zhì)對于微單來說是一大難題。
索尼A6400和A6500的升格功能接近，最高可錄制120fps的高清視頻，但是升格后噪點明顯，畫質(zhì)損失嚴(yán)重。
松下GH5S的升格可以達(dá)到240fps，并且可以保持較好的畫質(zhì)，當(dāng)然噪點也很明顯。G9的升格功能為180fps，畫質(zhì)也不遜色于GH5S，只是同樣噪點明顯。這里讓我們意識到一個誤區(qū)，就是過去都認(rèn)為G9主打攝影，往往忽略了它的視頻功能。其實G9的視頻功能是相當(dāng)不錯的，某些全畫幅單反未必勝過它！
對于佳能的機(jī)器來說，升格一直是奢望，在微單上實現(xiàn)升格效果已經(jīng)很可喜，但是最高幀率下畫質(zhì)涂抹嚴(yán)重，細(xì)節(jié)丟失。
富士的X-T30的升格與X-T3一樣，也是可以錄制120fps的高清視頻，噪點相較于其他幾臺機(jī)器較少，畫質(zhì)損失也較小。
個人感覺，索尼和佳能都是有相關(guān)技術(shù)，但為了區(qū)別于更高端產(chǎn)品，所以對APS-C畫幅產(chǎn)品的升格功能做了些限制。而松下GH5S、G9本來就是頂級機(jī)，所以性能強(qiáng)勁完全正常。
富士得益于沒有專業(yè)攝像機(jī)（還有尼康），所以任何視頻技術(shù)都可以放到自己的微單上！
果凍效應(yīng)
我們通過轉(zhuǎn)動風(fēng)扇葉片，觀察葉片的形變，可以測試機(jī)器的果凍效應(yīng)是否明顯。
通過極端快門下的錄制畫面，我們可以看到果凍最明顯的是佳能M50，其次是索尼的兩臺機(jī)器。這三臺機(jī)器將豎直的葉片都拍成了半弧形。
富士X-T30的果凍效應(yīng)也略為明顯，而松下的兩臺機(jī)器果凍效應(yīng)最輕微，只有輕微的形變。而且G9的果凍效應(yīng)還比GH5S弱一些（這到是讓人意外）。
ISO測試
通過截取不同ISO拍攝的細(xì)節(jié)圖，我們可以看出這6臺機(jī)器在ISO 400內(nèi)都可獲得較好的畫質(zhì)，放大300%后暗部也較為干凈。
當(dāng)ISO達(dá)到800時，G9的暗部出現(xiàn)了明顯噪點。比較奇怪的是，佳能M50在暗部已經(jīng)出現(xiàn)明顯的噪點，只是細(xì)節(jié)保留尚可。
ISO 1600時，索尼的2款產(chǎn)品也出現(xiàn)了明顯噪點，其中A6400的噪點還比A6500略多（但A6500所保留的細(xì)節(jié)比A6400多一些。所以兩者應(yīng)該算同一水平）。
ISO 3200時，所有機(jī)器的噪點都很明顯，GH5S得益于像素密集度低，又采用了工業(yè)級感光芯片，畫質(zhì)損失相對較小。
再往上走，各家機(jī)器的高感可用性下降，部分機(jī)型甚至出現(xiàn)了色彩失真等現(xiàn)象。個人覺得，APS-C機(jī)型，ISO 6400已是極限。
色彩還原測試
索尼6400
索尼6500
松下G9
松下GH5S
佳能M50
富士X-T30
各家機(jī)型默認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)模式下，色彩還原千差萬別。
松下的顏色較為接近真實，其中GH5S比G9略微厚重一點。
索尼的兩臺微單都有一定程度的偏暖，兩相對比，A6400的更為明快，A6400則更為深沉。
富士的顏色雖然與現(xiàn)實有差異，但是整體觀感非常舒服，這是富士的必殺技，我們在此不必多言。
佳能M50色彩飽和度偏高，從而導(dǎo)致看起來顏色偏重，但是在接近膚色的顏色上又做了淡化處理。
總之，色彩這東西，各有所好，我們無法說誰家絕對好，誰家不可取。另外數(shù)碼相機(jī)，大家要想自己的機(jī)器有啥色彩風(fēng)格，自己也可在菜單里調(diào)節(jié)，或者通過后期軟件處理。
通過對比，我們可以看到，在攝影領(lǐng)域畫幅高于一切的理論在視頻市場并不如此。APS-C或M4/3在CMOS尺寸的短板，可以通過算法等進(jìn)行優(yōu)化，散熱等方面也可以做得更好。
在A6400的加入后，索尼APS-C畫幅的微單產(chǎn)品定位又有所提升，6300主打性價比，6500具備五軸防抖，而6400在翻轉(zhuǎn)屏的設(shè)計和對焦的提升上，可能成為VLOG神器。
作為視頻機(jī)，松下GH5S的畫質(zhì)依舊是目前“殘幅”里最好的，無論升格還是最高碼率視頻的錄制都很出色。
G9作為攝影市場的M4/3頂級機(jī)，對焦連拍，包括快門力度等都有特點，視頻拍攝性能竟也非常優(yōu)秀，值得旅行用戶關(guān)注。
富士X-T3是一臺攝影、攝像兼顧的好機(jī)器，而X-T30延續(xù)了這一特點，膠片模擬是直出利器，在視頻拍攝中自然也是如此。
佳能M50比較尷尬，在視頻拍攝中不算強(qiáng)悍，不過其對焦性能確實給我們留下了深刻印象！
聯(lián)系客服
