五律，顧名思義，就是五言律詩(shī)。五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。
五律和七律的關(guān)系，首先表現(xiàn)在每句的字?jǐn)?shù)上，那天學(xué)詩(shī)班一位美女已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚天秘密。
這個(gè)秘密就是，五律其實(shí)就是把七律前面那倆字去掉。
如果掌握了七律的格律，直接去前面?zhèn)z字，就是典型的五律的格律。
反過(guò)來(lái)，你掌握了五律的格律，你往每句前面加倆字，就是七律。但你加字的時(shí)候要看平仄了，要和挨著的字位的平仄相反。
我們說(shuō)的近體詩(shī)，其實(shí)按字?jǐn)?shù)、句數(shù)來(lái)說(shuō)，只有五種常見體式。就是七律、五律、七絕、五絕和排律。
我們?cè)綄W(xué)得多，你越會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的區(qū)別和聯(lián)系，這是很有趣兒的事兒。
這幾種體式的區(qū)別，當(dāng)然還不僅僅在字?jǐn)?shù)、句數(shù)的格式區(qū)別上。如果你讀得多了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幾種體式所表達(dá)的情感、思想，以及表現(xiàn)手法，其實(shí)是大不一樣的。
我不得不舉例來(lái)說(shuō)明，打個(gè)比方。
七律，就如同大兵團(tuán)。我們?cè)趯懙臅r(shí)候，布局上起承轉(zhuǎn)合，字句上斟酌一番，還有很大的鋪陳空間，發(fā)揮余地很大。這就像大兵團(tuán)作戰(zhàn)，你就是排兵布陣的指揮官。
五律呢，你帶的兵少多了，就像一支小部隊(duì)，盡管政委、指導(dǎo)員什么的建制都很齊全，但比大兵團(tuán)人數(shù)少啊。這樣，你在用兵打仗的時(shí)候，就要比大兵團(tuán)輕便，但殺傷力也沒那么大了。
七絕，字?jǐn)?shù)、句數(shù)突然給少多了。所以七絕就像敢死隊(duì)，你人數(shù)不占優(yōu)勢(shì)，所以要快速作戰(zhàn)，抓住有利時(shí)機(jī)，上去干一炮，一炮打響，打完就撤。講究的是機(jī)動(dòng)靈活，作戰(zhàn)迅猛。
五絕的字?jǐn)?shù)、句數(shù)是最少了。五絕像什么呢？五絕的寫法，就是刺客的玩法。偷偷地過(guò)去，或者巧妙地打入敵人內(nèi)部，一刀見血。
排律呢？排律可以是五言，也可以是七言，要超過(guò)八句、四聯(lián)，沒有限制，寫盡興為止。除了首聯(lián)外，其他都用對(duì)仗，非常整齊。
所以這種形式整齊、對(duì)仗工整，但沒什么卵用的體式，就是儀仗隊(duì)，看著漂亮，特殊場(chǎng)合用一下。比如科舉考試考你作詩(shī)的水平，就用排律。
七律是大兵團(tuán)，五律是小部隊(duì)，七絕是敢死隊(duì)，五絕的刺客。
大家了解了這幾種體式的基本特征，就像上面說(shuō)的那樣，你好好體會(huì)體會(huì)，應(yīng)該怎么用。
什么樣的情感，適合什么樣的體式，你就有自己的選擇了。
我們上次講的七律，杜甫的《登高》，那是很深沉、復(fù)雜的情感，這是七律適合表達(dá)的情感。
白居易的《錢塘湖春行》，盡管情感輕松，但是描寫、鋪陳都很繁富，角角落落、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，都給你交代一番。這的七律擅長(zhǎng)的。
但是，五律表達(dá)宏大主題，就差一點(diǎn)。至少你體魄不夠健壯宏偉，壓不住場(chǎng)面啊。
當(dāng)然也有例外，比如高手，杜甫的那首“一覽眾山下”就比較有氣勢(shì)。
但再有氣勢(shì)，也還是趕不上如《登高》、《秋興》等七律的。所以，我們看到的更多的五律，其實(shí)都是表現(xiàn)比較輕便、相對(duì)簡(jiǎn)單的情感的。
好，我們現(xiàn)在就看看杜甫是《望岳》。我先搜一下。
望岳
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。
會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
好咧，就是這首，大家初中都學(xué)過(guò)吧？
我給大家說(shuō)，五律七律還是五律，在起承轉(zhuǎn)合這些方法上，都是一樣的。
所以，告訴大家一個(gè)小竅門，律詩(shī)的關(guān)鍵在哪里？
律詩(shī)的關(guān)鍵內(nèi)容，其實(shí)就是首聯(lián)和尾聯(lián)，中間那兩聯(lián)都是輔助作用的，裝飾得很華美、漂亮或深沉。如果去掉中間兩聯(lián)，整首詩(shī)的形象性會(huì)降低、美感會(huì)降低，但表現(xiàn)的意思，并沒有太大影響。
我們看這首《望岳》，我截取首聯(lián)、尾聯(lián)，大家讀讀。
岱宗夫如何？齊魯青未了。
會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
看，就幾乎可以作為一首單獨(dú)的五言絕句，意思還是都出來(lái)了的。
這就是律詩(shī)起承轉(zhuǎn)合的章法體現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)特點(diǎn)。因?yàn)槲猜?lián)要照顧、照應(yīng)首聯(lián)，所以去掉中間兩聯(lián)，仍然結(jié)構(gòu)完整，意思明確。
這個(gè)被截開的“絕句”，我們看，首聯(lián)意思是，泰山怎么樣啊，泰山好雄偉啊，在齊魯大地連為一片，青茫茫望不到邊際。
這是寫景。
學(xué)員問(wèn)：夫如何？是三平尾嗎？一覽眾山小，還是孤平吧？所以意象更重要吧。
有拗救。這是仄韻。
怎么選了個(gè)這個(gè)啊？
選的詩(shī)不好。這不是典型的五律啊，是老杜玩花樣的變格。
換掉。
前面講得不算了啊。
我重新找一首
望洞庭湖贈(zèng)張丞相
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。
欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
看這首，不和杜甫玩兒了。孟浩然這首詩(shī)，是寫給張九齡的。當(dāng)時(shí)孟浩然想當(dāng)官，就寫了這個(gè)給張九齡，求轉(zhuǎn)發(fā)、求點(diǎn)贊、求引薦。
當(dāng)然最后也沒成事兒。這是孟浩然為數(shù)不多的，寫的比較有氣力的詩(shī)。
還是剛才那說(shuō)法，我們?nèi)サ糁虚g兩聯(lián)試試看，只要首聯(lián)和尾聯(lián)。
八月湖水平，涵虛混太清。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
首聯(lián)寫的是景，八月的洞庭湖啊，水滿滿的，云山霧罩，湖天一色。這是寫景。
尾聯(lián)呢，我坐在湖邊，看別人釣魚，可我啥工具也沒帶，只能羨慕人家垂釣。
這意思是啥?。烤褪钦f(shuō)我想當(dāng)官，沒人引薦，你張丞相不能不管啊。說(shuō)的比較含蓄，但意思都表達(dá)出來(lái)了。
那么再看中間兩聯(lián)是干啥的？為啥還要中間那兩聯(lián)呢？
大家看，如果只要這四句，是沒問(wèn)題的，意思都有了，張九齡也知道老孟的心思了。但是。
但是，這詩(shī)簡(jiǎn)直沒啥讀頭兒啊，盡管寫景很宏大，但還是不夠味啊。
寫干謁詩(shī)，就是找人引薦做官的詩(shī)，你寫到這程度，顯然不能體現(xiàn)你的最高水平。于是乎，那就需要寫成律詩(shī)而不是絕句，用律詩(shī)來(lái)表現(xiàn)文采。
我們看第二聯(lián)，緊接著首聯(lián)的意思，擴(kuò)展一下，延伸一下，或者詳細(xì)一下，總之是要承接上聯(lián)的意思來(lái)寫，“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，大家看是不是？
第一聯(lián)寫了洞庭湖的宏偉，湖天一色，這是概括寫法。頷聯(lián)是具體來(lái)寫，說(shuō)洞庭湖上霧氣騰騰啊，湖水咣當(dāng)咣當(dāng)?shù)?，波濤好像要催?dòng)岳陽(yáng)城一樣。
這是說(shuō)啥？這表面上的描寫洞庭湖和岳陽(yáng)城，其實(shí)是表達(dá)他對(duì)張九齡的崇拜之情，如滔滔江水什么什么，此處請(qǐng)問(wèn)周星馳。
當(dāng)然也體現(xiàn)孟浩然內(nèi)心的涌動(dòng)、激動(dòng)，求仕的心情，都是可以有的。
但無(wú)論想表達(dá)什么，都不是重點(diǎn)。重點(diǎn)是要在張九齡面前炫技，炫一下寫作的技術(shù)。
好了，第三聯(lián)該怎么寫??？
頸聯(lián)要“轉(zhuǎn)”，不要說(shuō)湖面了，也不要說(shuō)湖水了，也不要是霧氣騰騰了，說(shuō)點(diǎn)別的吧。
于是，孟浩然在第三聯(lián)就轉(zhuǎn)了，“欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明”。
這是說(shuō)，我想渡過(guò)去啊，可是沒船，沒橋，不能摸著石頭過(guò)河吧？
因此郁悶之中呢，就感到這么老老實(shí)實(shí)呆著，游手好閑地過(guò)日子，實(shí)在是對(duì)不住千年盛世。
這意思也很明白，就是說(shuō)，張大大，我想當(dāng)官兒啊。
尾聯(lián)，要“合”，合到首聯(lián)的場(chǎng)景啊，轉(zhuǎn)出去了，還有回來(lái)，尾聯(lián)必須回來(lái)。于是就有了“坐觀”，這一坐，就坐到洞庭湖邊兒上了，這不就回來(lái)了嗎？
這就是五律的寫法。我們說(shuō)的《望岳》其實(shí)也是符合的，由于不典型，我們不學(xué)他的格律，我們可以研究他的起承轉(zhuǎn)合，也是沒問(wèn)題的。
律詩(shī)呢，包括絕句，就是近體詩(shī)吧，是不主張用仄聲韻的，所以我們看到的大多都是平聲韻的。
學(xué)術(shù)界也有說(shuō)法，說(shuō)仄韻的格律體，一概定位古體。我覺得不太合適啊。大家了解這個(gè)情況就行了，不要太鉆研，我們不到那個(gè)階段。
基本就是這樣吧，我再找一首看看，加深加深印象。你們多思考，我少講，行不？我搜一個(gè)去。
送友人
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
這個(gè)，李白的，絕不和杜甫打交道，傷心了。
李白是擅長(zhǎng)歌行的，對(duì)這種格律體不是很感冒，七律寫得也不怎么樣，但五律卻有滋有味。按說(shuō)這脾氣的人，寫這個(gè)有點(diǎn)怪怪的。
大家先自己看，你去掉中間兩聯(lián)，體會(huì)一下整首詩(shī)的意思。
題目是送友人，首位兩聯(lián)是：
青山橫北郭，白水繞東城。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
沒啥影響嘛，寫寫景，抒抒情，事兒都解決了嘛。
和友人分別的地方，景色很好，青山、白水，不錯(cuò)。分別的動(dòng)作，揮手，然后友人出發(fā)了，馬嘶叫一聲。就相當(dāng)于，你開車走的時(shí)候，鳴笛示意是一樣的。
這作為絕句也很美啊。
青山橫北郭，白水繞東城。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴?！遣皇?？很好的詩(shī)。你們要能寫成這樣，我高興得十九天睡不著覺知道不？
但五律是好處是，分別的時(shí)候不那么草率，要好好纏綿一會(huì)。
絕句告別太利索，那是老夫老妻的告別。五律的告別，那是舍不得走，要多聊會(huì)，是小情侶的告別。
從這里你也能體會(huì)到絕句和律詩(shī)的區(qū)別啊，多形象啊，是不是？
所以，李白為了表現(xiàn)舍不得這種情感，就選擇的五律。為什么送給汪倫的用七絕？
和汪倫嘛，交情不夠，一般朋友。不用五絕就不錯(cuò)了，給你七絕就夠意思了。
汪倫是個(gè)大地主，是李白的腦殘粉。李白到處游蕩，去見見網(wǎng)友。
吃飽喝足，連吃帶拿，就要走。汪倫受不了啊，在水邊哭。李白就臨時(shí)給了他一首詩(shī)。就這交情。
但是這首《送友人》，李白是動(dòng)情的，啥關(guān)系，不好考證啊。
所以寫完首聯(lián)的大環(huán)境景色之后，還要“承”一下。
“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征”，承接下來(lái)說(shuō)，我們?cè)谶@兒要分手啦，這一去萬(wàn)兒八千里，不知下次啥時(shí)候見面哩。
第三聯(lián)開始設(shè)想，走后的事兒是什么樣？“浮云游子意，落日故人情”，白云飄飄啊，就像你我到處游蕩啊。夕陽(yáng)西下，彩霞滿天，但很快就消失啊，多像咱們?cè)谝黄鸬娜兆影 ?/p>
抒情完畢，這才結(jié)尾，尾聯(lián)仍然是回到首聯(lián)的場(chǎng)景。
首聯(lián)什么場(chǎng)景？首聯(lián)是分手的地方嘛，所以尾聯(lián)還是分手的地方，直接說(shuō)分別的揮手啊、馬叫聲啊，不再想象，回到現(xiàn)實(shí)。
好咧，基本上來(lái)說(shuō)，五律就是這么個(gè)特點(diǎn)，它比七律小，但比五七言絕句都要大，在表現(xiàn)方法上也很不同。
至于絕句，七言和五言絕句，和律詩(shī)寫法上有啥不同，七絕和五絕又有啥區(qū)別，且聽下回分解。
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