不出意外，《我和我的家鄉(xiāng)》一如前作《我和我的祖國》，叫座又叫好。
這種新式主旋律獻禮片，找到了自己的世界觀和方法論。
不過，這一對姊妹片，內(nèi)在的肌理卻大不一樣。
《家鄉(xiāng)》《祖國》里的那些奧妙
文|徐元
作者簡介：電影記者、影評人，現(xiàn)為“槍稿”主編，曾任《電影世界》主編、《大眾電影》副主編，經(jīng)常遇到放映事故。
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在《我和我的家鄉(xiāng)》的五支短片里，徐崢執(zhí)導的《最后一課》位于正中，而在該片的正中，是陶虹王俊凱等人論證“九二年是回不去的”。
這段七嘴八舌的無厘頭討論，也就是《家鄉(xiāng)》一片既逗樂又催淚的根本所在——所謂“家鄉(xiāng)”，既是空間、又是時間。藏在大多數(shù)中國人心底的鄉(xiāng)愁，本質(zhì)是對田野牧歌、小橋流水的農(nóng)耕懷舊，然而現(xiàn)實殘酷，那個童年記憶中的家鄉(xiāng)，早就回不去了。
所以，銀幕上的是一個個的喜劇，而銀幕下的卻是一個個的淚流。
范偉在《最后一課》中飾演的大學教授突發(fā)腦梗，記憶停留在了30年前
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《家鄉(xiāng)》的姊妹篇《我和我的祖國》在上一個國慶節(jié)也弄哭了不少人。
不過，都是哭，卻不是一回事：看《祖國》哭，是為了英雄哭，看《家鄉(xiāng)》哭，是為了凡人哭。
雖然不管《祖國》還是《家鄉(xiāng)》，粉墨登場的看似都是“小人物”，但其實《祖國》的主角是一個個的英雄，正是由于他們的犧牲奉獻，共和國才會有了今天這樣的富強祥和。而《家鄉(xiāng)》的主角是一群群的普通人，只要他們心往一處想勁往一處使，困難就能克服、誤會就會冰釋、幸福就在眼前。
簡而言之，《祖國》講的是英雄和他們的孤獨，《家鄉(xiāng)》講的是凡人和他們的團結。
比如同樣是小市民張北京（葛優(yōu)飾），在《祖國》里，他窩囊狼狽又好面子，被家人嫌棄、被同事奚落，但最終他放棄了那張象征著無比體面的奧運門票，成全了汶川孩子告慰亡父之心，看起來是小事，實際卻是極具犧牲精神的高貴之舉。從始至終，他都是獨自面對種種尷尬困難及心中猶豫，而這，正是英雄的命運。
葛優(yōu)在《家鄉(xiāng)》和《祖國》里分別是可愛的親戚和孤獨的義士
到了《家鄉(xiāng)》里，這一次的張北京不再孤單，不但有了老家來的“表舅”和他共同歷險，醫(yī)院里的大夫護士警察等等雖然糊涂，但也都真心實意關心著他倆。最終困局的解開，也并非出自任何人的義舉或犧牲，而是源于所有人的互幫互助，即便是老張墊付的那筆手術費，回頭農(nóng)村醫(yī)保也能報銷。
兩個黃渤的故事同樣可堪對比。在《家鄉(xiāng)》和《祖國》里，他都是能工巧匠，然而，在《家鄉(xiāng)·UFO》里，民科發(fā)明家黃渤造出來的不過是一些“無用良品”，真想管用，還得靠中科院正經(jīng)科學家來幫忙，不過再怎么不靠譜，他都借著直播平臺和《再進科學》紅了。相反，在《祖國·前夜》里，電氣工程師黃渤為了開國大典的升旗禮不眠不休、殫精竭慮，孤零零一個人爬上了天安門前的旗桿，千鈞一發(fā)完成任務，最后事了拂衣去，深藏功與名。
其他故事的對比也很明顯：《祖國·相遇》中，張譯為了新中國的核彈事業(yè)，隱姓埋名，犧牲了健康和愛情（亦即自己整個人生），辜負了任素汐；《祖國·奪冠》里，小男孩冬冬為了街坊四鄰看女排比賽，放棄了和即將出國的心上人小美的約會；而在《UFO》和《神筆馬亮》里，無論是天塹（黃渤與佟麗婭），還是誤解（沈騰和馬麗），只不過是有情人終成眷屬之旅的一級臺階。他們的愛情，始終得到了眾人的祝福和助力，或者更準確地說，正是有了親朋好友們的成全，他們的感情才變得更甜蜜、更貼心。
黃渤在《家鄉(xiāng)》和《祖國》里分別扮演中二滑稽的民科發(fā)明家和臨危受命的科學家
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《祖國》的七個故事，謳歌了七個（組）英雄。他們是電氣工程師、核武研究員、鐘表技師、村支書、出租車司機、戰(zhàn)斗機飛行員等，他們都以自己的專業(yè)技能（哪怕是上房頂調(diào)天線）而付出而奉獻，所以，換個角度看，《祖國》也是一部關于職場、職人的電影。
而《家鄉(xiāng)》里的各個角色，雖然有著各自不同的職業(yè)，但歸其根本，他們的故事以友情、親情、愛情為紐帶展開。《北京好人》和《神筆馬亮》講親情，《UFO》講愛情，自不用多說。
而作為群戲的《最后一課》和《回鄉(xiāng)之路》，故事內(nèi)核其實是一樣的：角色們的身份地位各異，然而都是令人敬重的鄉(xiāng)村教師——范老師及高媽媽——的學生（孩子），因而憑借這重身份，他們才群策群力，攜手把家鄉(xiāng)的舊貌換了新顏。
所以，《家鄉(xiāng)》真正講的是“人情”，而這也就準確地扣住了“我和我的家鄉(xiāng)”這個題目的本質(zhì)，即那個讓人又愛又恨又想，離不開、掙不脫的中國鄉(xiāng)土倫理社會。
《天上掉下個UFO》中一幕有趣的風土人情：拖拉機走得還沒牛快
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在空間設計上，《祖國》和《家鄉(xiāng)》都有極具象征意味的安排：《前夜》的黃渤攀上了旗桿之巔、《奪冠》的冬冬一直在房頂上奔跑、《護航》的宋佳在戰(zhàn)斗機里飛行，而《白晝流星》《相遇》在主題上分別指向了更孤絕、更高遠的航天和導彈，即便是最“平實”的《北京好人》，最后也亮出了鳥巢奧運的盛大實況，而這些“高高在上”的意象，恰和英雄的寂寞相得益彰。
到了《家鄉(xiāng)》，“接地氣”是必然的。拖拉機、大巴、火車成了主要交通工具，即便是黃渤發(fā)明的那款UFO，說到底也不過是搞“物流”的一種無人機罷了。在這五個故事里，主角們最終都回到了自己的家鄉(xiāng)故里，而在這一片山川、農(nóng)田、蒲公英和向日葵之中，人只是從屬于此的一種生靈而已。
根本在于，不管是把沙漠種滿果樹（《回鄉(xiāng)之路》）、還是貧困村改造成網(wǎng)紅景點（《UFO》和《最后一課》）、又或是把鄉(xiāng)野變得藝術（《神筆馬亮》），都并非某個高高在上的個人所賜，而是靠著帶頭人領著鄉(xiāng)親們一點一滴地集體完成。
鄧超在《回鄉(xiāng)之路》中扮演一位把青春獻給家鄉(xiāng)治沙事業(yè)的企業(yè)家
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不難得出結論，《我和我的祖國》是新中國不斷工業(yè)化的70年歷程之圖解，科學、技術，實際上是電影的隱藏主角。
《我和我的家鄉(xiāng)》則是關于數(shù)千年“國以農(nóng)為本”歷史的幾條小注腳，簡單說，這五個故事所講述的，其實就是尊師重道、守望相助、自力更生、回報鄉(xiāng)里等經(jīng)典回目。中國人的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁，是貫穿五部短片的統(tǒng)一主題。
所以，《祖國》和《家鄉(xiāng)》，一前一后，一經(jīng)一緯，交織出了一幅當代中國人的人生畫卷，我們既是一系列激烈革命之后所誕生的工業(yè)化共和國的公民，也是這個有著古老歷史和生存智慧的農(nóng)耕民族的子嗣，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、科技與自然、變革與穩(wěn)定……這些對立共生的關系，廣泛存于吾土吾民之間，而正是它們彼此博弈、共同作用，才有了今時今日的中國現(xiàn)實。
祖國和家鄉(xiāng)，含義相近，但又有微妙差別，一個指向集體，一個指向個體。所以，在講述《祖國》故事時，主角是一個個殉道者（最典型是《白晝流星》里的田壯壯），他們不為人知，甘于奉獻，犧牲小我而成就大我；而《家鄉(xiāng)》的故事，則是一曲曲的“凡人歌”，他們覺悟不高，貪嗔癡俱全，可當他們接納了彼此，都為了自己的所愛所想而奮斗之時，齊心協(xié)力，滴水石穿，天塹也能變通途，沙漠也會成綠洲。
《神筆馬亮》中沈騰飾演的畫家瞞著家人，放棄出國深造的機會，偷偷跑去村里扶貧
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沒有反派、全是好人的電影很難拍。因為只有有了肉體或精神上的對抗，“戲劇沖突”才方便成立。
不過，《家鄉(xiāng)》和《祖國》卻很難得也很可貴地沒有設定反派，其實，安排一些罪犯、奸商又或者如美國大兵、軍統(tǒng)特務等等，以此構建沖突，調(diào)動情感會相當有效，但是“我和我的”創(chuàng)作隊伍克制了套路的誘惑，轉(zhuǎn)而牢牢把視角對準了平平的“平民”。
這是對“主旋律”、對“獻禮片”創(chuàng)作的重大突破，訓誡體、宣傳腔沒有了，高大全的人物消失了，假大空的官話不見了，先進英模的身上，也有了有怨氣有貪念的人味。簡單說，在《家鄉(xiāng)》和《祖國》這里，創(chuàng)作的正軌回到了“人”及“人性”。
例如兩個葛優(yōu)和《回鄉(xiāng)之路》里的鄧超，在以往的主旋律電影里，他們絕難作為正面角色出場，然而，恰恰借著如此小人物的小心眼、小聰明，“我和我的”完成了對大時代、大命題的回應。
兩部“我和我的”，如同黃金期的賀歲港片那樣，集合了眾多明星大腕，又熱鬧又麻利地打造出了品質(zhì)不錯、賣相不俗的節(jié)慶爆款。這類接力型影片當然不能說是“中國電影”里的精品杰作，然而，無論是當年的那些港片，還是今天的“我和我的”，分明都透出了一種積極潑辣、自信自強的群體面貌，不僅象征著視聽娛樂行業(yè)（即所謂的“電影工業(yè)化”）正在日益精湛而高效，而且更成為今日之時代本身的一道縮影、一段證明。
同是國慶，2019與2020的滋味卻大不一樣，前一個豪情萬丈，后一個悲欣交加?！蹲鎳防锴度肓碎_國大典、女排奪冠、香港回歸、汶川地震、神舟上天等等大事，而《家鄉(xiāng)》則借著每段故事間的轉(zhuǎn)場，開列了一張張普通人或羞澀或開朗或恬淡的笑臉。從國家大件事到人間小確幸，兩部“我和我的”躬逢其盛，生逢其時。
編輯|浪浪
排版|透納
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