整體分析第一印象：
整幅畫的面積飽滿或者面積較大——畫者性格較為外向、成熟和自信。
過滿的畫面——畫者可能對當(dāng)下的環(huán)境存在著一定的不適應(yīng)感，內(nèi)心有一定的焦躁情緒；
整幅畫的面積相對適中——畫者性格較為均衡；
畫整體偏上——畫者在生活中富有想象力；
畫的位置整體偏右——表明畫者對未來生活有一定的向往；
畫整體靠右側(cè)——表明畫者為人較為理性，有一定的男子氣質(zhì)（具有領(lǐng)導(dǎo)潛質(zhì)）；
畫面規(guī)整細(xì)致——畫者心思細(xì)膩，做事追求完美；
畫的位置錯落有致，呈現(xiàn)出一定的空間性——內(nèi)心聰慧，善于協(xié)調(diào)；
畫面上的房樹人呈現(xiàn)在一條水平線上，且干凈和規(guī)整：表明畫者比較傳統(tǒng)和守規(guī)矩；
畫呈現(xiàn)出一定的空間性（立體感）——表明畫者在生活中理性思維占主導(dǎo)地位，內(nèi)心聰慧，細(xì)致周到，自我控制能力較強(qiáng)，同時較為崇尚權(quán)威；
畫的內(nèi)容多而不亂——有一定的管理水平，做事思路清晰，心思細(xì)膩，規(guī)劃具體；
畫面簡而不亂——說明為人干練，做事有思路；
畫面多而凌亂——說明畫者的內(nèi)心存在一定的糾結(jié)和焦慮，在當(dāng)下的環(huán)境適應(yīng)上可能存在某些問題；
繪畫筆觸適當(dāng)而流暢——畫者內(nèi)心要強(qiáng)，做事有能力，收放自如；
繪畫線條時有連貫，時有斷開——說明內(nèi)心情緒不太穩(wěn)定，容易感情用事，自我的保護(hù)意識強(qiáng)，但效果不好，情感易遭受打擊（情感脆弱）。
筆觸較重——畫者做事較為自信，有能力；
筆觸較輕——畫者生活中缺乏一定的自信；
繪畫線條連貫——說明她的內(nèi)心情緒相對穩(wěn)定。
線條柔順連貫——畫者內(nèi)心情緒相對穩(wěn)定，平時可能比較謙遜，為人溫和，也可能有時候做事會較為被動。
線條不連貫，斷續(xù)較多-----內(nèi)心情緒波動相對較大，容易激動，可能脾氣不會太好。
繪畫線條張弛有度——畫者在生活中彈性較大。
筆鋒忽隱忽現(xiàn)——情緒情感時有波動，理性，有原則，也易感情用事
畫中有一些較為生硬的筆道——畫者在某些方面或問題上不夠靈活，或者較為執(zhí)著。
畫中尖銳的筆道——受到一定壓力或困擾時可能有攻擊的情緒或行為表現(xiàn)出來。
房子：象征家庭（家族）親情的關(guān)系，安全感，溝通模型等
房子畫在了紙的中心的位置而且是最大最突出的——畫者對自己的家庭極其看重；畫者比較在意自己的生活和家庭的關(guān)系，有時對家庭既依賴又有矛盾；
房子是現(xiàn)代樓房——畫者比較喜歡當(dāng)下的都市生活，具有現(xiàn)實(shí)感，在生活或工作中比較關(guān)注競爭，注重現(xiàn)實(shí)的利益；為人理性思維較強(qiáng)；
樓房過多的樓層——畫者在生活中有較強(qiáng)的防御性，內(nèi)心多有回避和隱藏的傾向，或許是畫者當(dāng)下的情況讓自己的內(nèi)心感到價值感不強(qiáng)導(dǎo)致的又或許是畫者的工作發(fā)展定位不清造成的；
房子畫的是城堡-----內(nèi)心的防御性強(qiáng)，警戒心重，更說明畫者渴望自由，向往權(quán)力，生活中畫者可能存在一定的理想主義。
城堡的周圍有護(hù)城河或防御的措施-----對當(dāng)下的自我和家庭有一定的保護(hù)意識；
屋頂呈立體的，并且占據(jù)房子的二分之一——畫者在家庭中比較主動，愿意張羅，但還不是被最看重的人，或許在家庭中因此存在著某些糾結(jié)的地方；
尖屋頂——畫者可能因?yàn)閭€人的強(qiáng)勢，導(dǎo)致家庭在生活上缺少一定的溫情，或許在家庭中還存在著某些糾結(jié)的地方；
房子的屋頂呈三角狀，尖屋頂，且比例適中——畫者在生活中可能相對強(qiáng)勢，抗壓能力較強(qiáng)；
房子是一座帶連脊的房子，能清晰的看到角尖的房頂和屋脊------畫者在家中存在一定的強(qiáng)勢；
屋頂很大，很長，是從側(cè)面看到的屋頂，屋檐向兩側(cè)延展，呈人字形——畫者志向遠(yuǎn)大，但現(xiàn)實(shí)中可能為了理想正承受著一定的壓力；
屋頂線條柔和，瓦片像魚鱗片一樣——畫者性格溫和而敏感，有女性化氣質(zhì)，對自我的保護(hù)意識很強(qiáng)，做事謹(jǐn)慎細(xì)致，有完美主義傾向；
屋頂?shù)耐咂瑤в恤~鱗狀，全部鋪的滿滿的——魚鱗對魚來說是最重要的保護(hù)層，針扎不透水潑不進(jìn)，在此可以表示畫者內(nèi)心的防御性很強(qiáng)，同時也能說明畫者在生活中為人心思細(xì)膩，做事細(xì)致，在與人交往中滴水不漏；
樓房的屋頂?shù)纳厦嬗袔卓眯〔輼拥臉浠蚴腔ā嬚咴诿鎸ν鈦韷毫Φ臅r候有一定的應(yīng)對措施，同時也告訴了我們畫者當(dāng)下存在著一定的壓力。
沒有描繪出門和窗戶——畫者在與外界交流時內(nèi)心多數(shù)是封閉或應(yīng)付的，這說明畫者可能在生活中存在人際關(guān)系或環(huán)境適應(yīng)上的問題，多不被理解和支持；
田字格子的窗戶，窗戶的下面多描繪了一道——窗戶猶如人的眼睛，也是一個人心靈的窗戶，畫者在與他人交往中相對成熟，知道什么該說，什么該保留。
窗戶相對都少而小——家庭內(nèi)部可能缺少流暢的溝通，
房子的門窗都有——畫者是一個愿意交流且能夠主動交流的人；
房子的窗戶沒有格子——精神層面或情感層面跟家人之間很少看到有心靈交融的情況；
房子側(cè)面有兩個耳窗打開——畫者在生活中可能比較敏感多疑，不太容易相信人，同時好奇心較強(qiáng)；
打開的窗戶——畫者在生活和工作中有較強(qiáng)的好奇心，愿意打探；
正面是圓圈的窗戶，里面是十字的窗格，側(cè)面高處還有田字窗格——畫者的現(xiàn)實(shí)生活與空想的生活好像不太一樣，同時畫者內(nèi)心希望得到別人的幫助，渴望得到溫暖，畫者想象力豐富，對性別有更多的理解，在情感交往上有一定的理想化；
門呈圓洞狀，關(guān)著的，門上有兩個點(diǎn)點(diǎn)作為門把手——畫者在人際交往上不太主動，較為希望別人能夠主動靠近或想以自己的方式與外界交流；
門雖較大，但是處在關(guān)閉的狀態(tài)——房門是一個人與人主動溝通的標(biāo)志，關(guān)閉的門也反映了畫者在生活中可能努力的控制自己的某些情緒，在人際交往上不太主動，較為希望別人能夠主動靠近或想以自己的方式與外界交流。
房子的門打開——畫者的家庭中可能交流較為順暢，同時畫者也能較好的主動與家人溝通.
對房屋窗戶和門過度的描繪-----畫者在生活中過分警惕，努力的控制自己的某些情緒，在人際交往上不太主動，較為希望別人能夠主動靠近或想以自己的方式與外界交流；
房子的格局呈積木一樣的塊狀——畫者在生活中可能比較壓抑和刻板，強(qiáng)調(diào)對家的保護(hù)；
可以看到屋內(nèi)有個人站在一個餐桌旁，桌子上有三盤菜一樣的東西，畫者的上手邊有把小椅子——畫者是對家庭或家庭中的人有期待的，同時強(qiáng)調(diào)畫者對物質(zhì)的渴望和對愛的欲求；
房子的地基和臺階比較高大——畫者的自我保護(hù)意識很強(qiáng)，自我的社會角色定位清晰（包括權(quán)利等級意識）；
高高的城堡門檻——我們知道即使是現(xiàn)在能夠住進(jìn)城堡里的人也是非富即貴的，說明畫者內(nèi)心中的優(yōu)越感，畫者在現(xiàn)實(shí)生活中與人交往上相對會看重對方的地位或?qū)哟蔚纫蛩兀?/div>
房子的墻體不夠平整，比較歪斜——畫者的原生家庭出現(xiàn)危機(jī)，同時也提示畫者在與其母親的交往上也存在一定的糾結(jié)；
房子上冒煙的煙囪，煙囪呈格子狀——畫者在努力控制著自己的某些情緒，畫者的家庭內(nèi)部存在著一定的紛爭，也表示畫者在感情上有一定的渴望。
屋頂?shù)挠覀?cè)帶有冒著煙的煙囪——畫者的家中最近可能存在一定的紛爭；
房子周圍有花墻——畫者的自我保護(hù)意識很強(qiáng)（包括權(quán)利等級意識），同時也表明了畫者的內(nèi)心其實(shí)是孤獨(dú)的；
房頂上的電視天線——畫者可能對外界有一定的向往，但內(nèi)心缺乏一定的主見，同時對外界的信息比較敏感，可能容易受到外界信息的影響，導(dǎo)致情緒波動，但會努力控制自己的某些情緒，當(dāng)外界有一定的壓力時畫者可能會出現(xiàn)退行行為；
門前的路是一條寬道從上向下延伸——畫者對當(dāng)下的安全感很重視，內(nèi)心中有一種不安定之感。
門前路是一個一個的臺階——畫者在與人交往上是以現(xiàn)實(shí)為主。
門前的路先向左延伸，然后偏右——畫者在與人交往上有念舊之心，但更多的還是以現(xiàn)實(shí)（考慮未來）為主；
門前的路也是伸向左側(cè)遠(yuǎn)方的-----左側(cè)是代表過去，畫者是一個比較懷舊，喜歡和老朋友在一起的人，同時也能說明畫者在當(dāng)下的感受是不太如意的，他很希望能有人理解和關(guān)心她；
門前伸向右側(cè)的路，很彎——畫者是愿意主動交流，喜歡結(jié)交新朋友；但過頭的熱情和絮叨會讓他人產(chǎn)生壓力；
地基線不是很平順-----畫者對當(dāng)下的安全感很重視，內(nèi)心中有一種不安定之感。
整個房屋進(jìn)行了過重的描繪-----說明畫者在生活中可能為人相對敏感，有較強(qiáng)的防御心里；
對家庭內(nèi)部的描繪——畫者可能有一定的情緒和情感的寄托；同時也能說明畫者在生活中為人心思細(xì)膩，做事細(xì)致；
整體看房子的感覺，人很小，房子很大——畫者或畫者家庭的整體信念比較要強(qiáng)，同時存在一定的孤獨(dú)感。房子像一個三角形加長方形，花墻路的線條都非常清晰——畫者好像在對待家庭和人際交往上過于理性。
樹象征成長歷程，生命能量，支持系統(tǒng)，生活感受等
從整棵樹的描繪程度完整——畫者的生命動力和成長經(jīng)歷相對完善；
十棵形狀相近的大樹——畫者在個人成長和發(fā)展的過程中一直在努力的尋找著自我的整合，內(nèi)心常有孤獨(dú)感，喜歡集體，更喜歡有人陪伴的生活，同時也可能有一顆愿意做公益事業(yè)的心。畫者在成長的過程中（包括現(xiàn)在）受原生家庭的影響較大，對家庭既依賴又有沖突；
屋子右側(cè)的大樹整個樹冠都在向左側(cè)的房子生長——畫者對自己的個人成長和發(fā)展較為關(guān)注（或許現(xiàn)在已經(jīng)事業(yè)有成），但現(xiàn)實(shí)生活中畫者卻把更多的精力用在了照顧家庭和“信仰”上；
樹長在屋子的右側(cè)緊鄰屋子——說明畫者能有今天全靠家庭的滋養(yǎng)，但同時也提示屋子在一定的程度上也限制住了樹的成長范圍（樹冠上都是毛茸茸的刺），或許這可能也是畫者在生活中的主要困擾；
樹長在了房子的右側(cè)，離得房子很近，——畫者比較在意自己的工作和家庭的關(guān)系，又或者說家庭與工作的關(guān)系是相互影響的；
樹長在房子的左側(cè)——畫者是比較在意自己的生活和家庭的關(guān)系，同時也提示畫者對家庭既依賴又有矛盾；
大樹在房子的左側(cè)也能說明畫者的工作年限早于成家；
樹冠的長勢向右，向房子傾斜——內(nèi)心責(zé)任感很強(qiáng)，這說明畫者當(dāng)下或未來的生活（事業(yè)與家庭）會受到來自原生家庭的較大影響或牽絆；
樹冠像個棉花團(tuán)，但是樹干延伸到樹冠后就沒有樹枝了——畫者是一位理想主義者，但缺乏（聚焦）實(shí)際的目標(biāo)和規(guī)劃，畫者在與人相處時雖多為被動，但人緣不錯，還有較好的社會支持系統(tǒng)；
有彈性的樹冠，樹杈伸入到樹冠里面——畫者在生活中能夠較好的與人相處，有較好的社會支持系統(tǒng)；
向上生長的樹冠——畫者在生活中比較積極和努力，同時表明在工作中也有一定規(guī)劃和奮斗的目標(biāo)，
樹冠繼續(xù)向上，被紙的邊緣切斷了——畫者的個人生命動力雖然充足，但好似在生活中遇到了一定的挫折，導(dǎo)致畫者對現(xiàn)在的生活狀態(tài)不夠滿意；
看似松樹的樹冠，多刺，很多圈圈——畫者和原生家庭（尤其是母親）存在緊張關(guān)系，同時也提示畫者可能在事業(yè)上遇到了一定的阻礙，
樹冠呈云朵狀，向四周散開，樹枝離樹冠還比較遠(yuǎn)——畫者沒有太多的個人興趣和愛好，雖有一定的理想和期望，但缺少實(shí)現(xiàn)理想目標(biāo)的途徑和規(guī)劃，尤其是能量的輸送通道被堵；
從碩大的，有點(diǎn)像蘑菇的樹冠——畫者的智商較高，對自己的人生有規(guī)劃，受原生家庭的影響較大，比較喜歡神秘事物，但在現(xiàn)有家庭中的感受可能是付出大于收獲；
較大的樹冠---在生活或工作中有一定的支持系統(tǒng)，能夠很好和外人交往；
大樹的樹干描繪了三個結(jié)疤——結(jié)疤在繪畫分析中代表著創(chuàng)傷性體驗(yàn)，可能畫者在6歲左右、10歲左右、12歲左右的成長經(jīng)歷中出現(xiàn)過三次對她本人有較大影響的生活事件；畫者至今都對外界的防御和自我保護(hù)意識很強(qiáng)。
樹干生長到樹冠中形成了兩個尖銳的樹杈或者有個三叉戟式的粗壯樹枝，——畫者內(nèi)心存在一定的攻擊性，當(dāng)外部環(huán)境出現(xiàn)較大變化或出現(xiàn)較大壓力時，畫者可能會表現(xiàn)的較為情緒化；
從樹枝很粗，向畫面外面延伸，也有對樹枝的反復(fù)描繪和修改---在生活中為人還相對比較仗義，工作中有一定目標(biāo)和發(fā)展方向，但有時工作或生活中會出現(xiàn)逆反的情緒，對現(xiàn)在的生活狀態(tài)不夠滿意，對未來的發(fā)展有一定的擔(dān)憂和焦慮。
粗壯的樹干——畫者的精力較為旺盛，生命動力強(qiáng)勁，個人能力也相對較強(qiáng)；
高聳的樹干——畫者生命動力強(qiáng)勁，精力旺盛，為人積極，努力上進(jìn)。
樹干反復(fù)描繪——有時可能會顯得刻板和不靈活；自我保護(hù)意識雖強(qiáng)，但防御措施可能不夠完善，情緒情感較為脆弱，生活中易感情用事；
大樹的樹干描繪的很濃重---對外界的防御和自我保護(hù)意識很強(qiáng)，情緒情感在生活中的反應(yīng)也是很強(qiáng)烈的；
樹干上布滿了叉號——畫者可能經(jīng)歷過一段刻骨銘心的愛情，或許還有自己的規(guī)劃有被中斷了的情況。
樹冠和樹干之間有橫線，樹干上又伸出來沒有長葉子的，尖尖的枝椏。——由于輸送通道被堵，可能自己以往的規(guī)劃或項(xiàng)目有被迫擱置的情況發(fā)生，或許畫者在生活中往往會做一些不被領(lǐng)情的事情(多余的事情)，畫者在自己的好心被當(dāng)成驢肝肺時，以往的優(yōu)雅也會被逼的具有攻擊性，這說明畫者內(nèi)心也有一定的脆弱，也同樣希望被呵護(hù)；
兩棵樹的樹干都直通到了樹冠的頂部——畫者的個人能力得到了較好的發(fā)揮，向上生長的樹冠說明畫者在生活中比較積極和努力，同時表明在工作中也有一定規(guī)劃和奮斗的目標(biāo)，
樹的根部畫上了一個半圓的圈——一看這就是城里的樹，有一塊圍起來的。畫者的內(nèi)心存在一定的孤獨(dú)感，生活中在某些方面有被束縛和禁錮之感，或許畫者在幼年可能跟母親有過短暫的“分離”；
沒有明確的畫出樹根——畫者內(nèi)心有壓抑自己的行為和想法的傾向，正試圖努力的控制著自己的某些本能力量，控制著自己的情緒和行為。努力的控制著自己，讓自己外在的形象更好更好，其實(shí)是很累的。另外也說明畫者內(nèi)心壓抑著一定的心事，可能很矛盾和迷茫。
樹根呈線狀向四面八方展開——畫者的本我力量較強(qiáng)，見諸行動者多，對安全較為關(guān)心，但又不善于保護(hù)自己，思想有時較為單純，缺少足夠的城府。
整體看，蘑菇狀的樹冠，樹葉用豎線表示，整個樹冠向左傾斜，右側(cè)的樹冠比較小，且右側(cè)還伸出了枝椏，有一種來自未來的擔(dān)憂之感，焦慮之心躍然紙上。
整體看，云朵狀的樹冠和兩個尖角椏的樹給人一種對未來充滿希望之感。
人：象征自我形象，自我認(rèn)同度，個人的信念和價值觀等
人背對著我們走向家的方向，而且都沒有畫出五官——表明在生活中畫者可能比較敏感，對當(dāng)下環(huán)境不認(rèn)可，人際關(guān)系可能不太適應(yīng)，有回避或逃離當(dāng)下的環(huán)境之感，同時存在一定的防御和掩飾，不愿過多的暴露自己的內(nèi)心狀態(tài)。
畫者沒有描繪出人物的五官——畫者比較敏感，在生活中對人有戒心，有時也許還會逃避人際關(guān)系，
畫者對人物五官的描繪較為仔細(xì)，說明畫者在生活中較為關(guān)注外貌，對自己有一定的自信和了解；
人的整體朝向房子——在當(dāng)下的家庭事物中可能出現(xiàn)了適應(yīng)性的問題而感到無助或無奈；
圓潤的下巴——為人處世上相對的溫柔和順,生活中情感豐富，善于理解他人和照顧家庭；
簡單勾勒的頭發(fā)——較能說明畫者精力流暢，做事干練；
頭發(fā)和身體的描繪較重——當(dāng)下可能存在較大的壓力，雖內(nèi)在有較強(qiáng)的攻擊性情緒，但都被自己牢牢的壓抑或轉(zhuǎn)換成內(nèi)在的攻擊了，所以在日常生活中畫者會給人留下憂郁和孤僻的印象；同時本畫提示畫者可能存在軀體化的問題。
人的頭發(fā)很重——畫者近期可能面臨著較大的壓力，有較多的煩惱，清除不掉。
較濃厚的頭發(fā)---畫者精神動力強(qiáng)勁，能力較強(qiáng)；黑黑的眼睛和緊閉的嘴巴——畫者有的時候在生活或工作中只關(guān)注自我，對外界環(huán)境和事物不屑一顧，具有自我封閉的傾向；
對五官著重的描繪——畫者對外界有敵意（在日常的語言上可能有所體現(xiàn)），易沖動，給人一種較為壓抑和暴戾的感覺（或許是既往的經(jīng)歷影響著畫者當(dāng)下的內(nèi)心體驗(yàn)）；
人的鼻子向左，鼻梁高，沒有嘴巴——畫者可能在生活和工作中少言語多執(zhí)行，有時會出現(xiàn)自我主張、固執(zhí)己見的情況，畫者在面對困難時意志力可能比較堅(jiān)強(qiáng)，雖內(nèi)在有較強(qiáng)的攻擊性，但會很好的控制住，所以在日常生活中給人的印象顯得有些壓抑；
沒有看到人物的鼻子----畫者在日常生活中相對的缺乏一些主見，同時也提示畫者在對待性的問題上可能存在著一定的矛盾和沖突；
沒有耳朵的人物——在生活和工作中不太善于傾聽，可能在生活或工作中相對的有些任性；
雙耳的描繪----畫者在生活和工作中比較善于傾聽，正所謂兼聽者明，有領(lǐng)導(dǎo)潛能；
喜悅的臉龐----畫者性格較為活潑開朗
瞇起來的眼睛----畫者內(nèi)心有較為理性的一面，意志力較為堅(jiān)強(qiáng)；
人物的眼睛描畫的栩栩如生---在生活中為人較為敏感，警惕性較強(qiáng)；
嘴是張開的----畫者在生活中可能會有一定的訴求，有渴望，想表達(dá)，同時也強(qiáng)調(diào)畫者是一個能說會道，有一定號召力的人；
詳細(xì)的描畫了嘴唇----對口的攻擊沖動感到不安，有時候想表達(dá)又不知道如何表達(dá)，比較焦慮，追求一種欲望的滿足（愛的欲望）；
寬闊的肩膀和攤開的手臂----畫者活動力較強(qiáng)，性格開朗，同時也提示畫者的性格可塑性很大，人際關(guān)系好，社會適應(yīng)性強(qiáng);
著重的描繪雙肩——反應(yīng)畫者當(dāng)下正承受著一定的壓力；
手是背在身后的----安全感不足，依賴性較強(qiáng)，有一定的人際逃避傾向，也可能有潛在的攻擊傾向，具有被動攻擊性格，還可能存在一定的罪惡感（道德性焦慮）；
對衣服的精細(xì)描繪——關(guān)注他人的評價，關(guān)注外在形象，注重儀表；
從姿勢來看，畫者坐在一個石頭上，或者說都沒有坐實(shí)——當(dāng)下是處在一個很不舒服（尷尬）和安全感不足的狀態(tài)，也可以說成畫者當(dāng)下的狀態(tài)是想表達(dá)又不知道如何表達(dá)，比較焦慮和無奈的狀態(tài)；
從抱手的姿勢和并攏的雙腳——畫者沒有足夠的行動力，一切都只停留在想法中；
孕婦裝上有個小兜----畫者當(dāng)下的內(nèi)心對物質(zhì)或感情方面還有一定的不滿足；
從外八字的雙腳看，畫者的意志力和行動力較好。
人所在位置靠左，向房子傾斜——畫者雖內(nèi)心壓抑的較多，比較留戀過去，但畫者對家庭還是有很強(qiáng)的依戀和期盼的。
人所在的位置在房子里面——畫者生活中的警惕性高，對自我的保護(hù)意識較強(qiáng)；在與人交往上存在一定的距離感；
人畫在房子里面，透明的墻顯示了人在房子里餐桌旁——畫者比較在意自己的生活和家庭的關(guān)系，畫者或許是家中的主心骨，生活中對家庭既有依賴的一面又有糾結(jié)的一面；
肩膀和手臂——在面對困難時，往往會表現(xiàn)的意志堅(jiān)強(qiáng)和有主見，是個能擔(dān)起責(zé)任的人。
人前面的擺設(shè)有桌子，盤子，菜——畫者的內(nèi)心是有很多期望的，尤其是在情感上。
人物的軀干很結(jié)實(shí)——畫者的責(zé)任感很強(qiáng)，在人際交往中存在一定的原則性。
沒有畫出腿和腳——有被超我束縛之感，也可能想隱藏對性的關(guān)注。
頭像是一個長著胡子的貓，有高高的耳朵，圓眼睛，鼻子是一個點(diǎn)，嘴巴是一橫。脖子比較細(xì)，胳膊直接從脖子延伸出來，插著腰。腰上系著一個腰帶，有腰帶扣。兩條腿左邊細(xì)，右邊粗——從對整個人物的描繪來看，畫者可能存在一定的掩飾性，同時還給人一種看似較為自信的外表；畫者對外界的信息比較敏感，時刻關(guān)注他人對自己的評價；畫者的警惕性高，對自我的保護(hù)意識較強(qiáng)；畫者為人比較注重細(xì)節(jié)，做事謹(jǐn)慎，守口如瓶；是一個能夠保守秘密的人；同時畫者還有一定的依賴（腰帶），也可能存在一定的負(fù)罪感（道德性焦慮），對當(dāng)下的自己有些不太認(rèn)可，重視權(quán)威的影響，做事交人較為被動，內(nèi)心壓抑的較多，喜歡留戀過去（人物處于畫面的左側(cè)），缺乏行動力，有退行性行為出現(xiàn)，此畫提示，畫者當(dāng)下可能承受著一定的壓力和安全感不足的狀態(tài)，也可以說成畫者當(dāng)下有一種想表達(dá)又不知道如何表達(dá)，一切都只停留在想像中的狀態(tài)。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報。
