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今天的畫(huà)家有很多顏料可供選擇，比歷史上任何其他藝術(shù)家都多。他們可以購(gòu)買(mǎi)傳統(tǒng)的品牌，例如siennas和ochres，或20世紀(jì)的創(chuàng)新，如酞菁顏料，盡管當(dāng)下如此豐富，但許多藝術(shù)家和美術(shù)教育家都支持使用限制性的調(diào)色板作為發(fā)展連貫，和個(gè)人繪畫(huà)的方式。

有限的調(diào)色板是很好的學(xué)習(xí)工具。學(xué)生經(jīng)常被教導(dǎo)用單色顏料，只使用深棕色或黑色顏料加白色。這使他們可以專注于精確的造型，光線和暗度 - 稱為“值”或“色調(diào)”無(wú)需考慮額外的顏色復(fù)雜性。通過(guò)掌握這些簡(jiǎn)單的調(diào)色板，學(xué)生會(huì)為后來(lái)的色彩奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。

更現(xiàn)代的單色方法涉及使用黑色和白色，以及另一種顏色。在這個(gè)例子中，引入酞菁藍(lán)以產(chǎn)生色調(diào)精確度的作品，超越嚴(yán)格的黑白運(yùn)動(dòng)的學(xué)術(shù)風(fēng)味。 

為了增加其調(diào)色板的多樣性，畫(huà)家可以選擇一種暖色和一種冷色，再加上白色。在這個(gè)例子中，赭色和深藍(lán)色混合在一起，形成了一個(gè)完整的色調(diào)范圍，以及從涼爽到溫暖的變化。

暖色似乎出現(xiàn)在繪畫(huà)中，而冷色則是隱性的。這種效果在碗的內(nèi)部和外部可見(jiàn)。這兩個(gè)區(qū)域都是灰色的，因?yàn)樗鼈儼{(diào)色板的所有三種顏色，并且它們的值完全相同。然而，將較大量的赭石混合到碗的前部會(huì)產(chǎn)生溫暖的顏色，而將更多的深藍(lán)色混合到內(nèi)碗中使其變涼。

有限的調(diào)色板不僅適合初學(xué)者。許多專業(yè)藝術(shù)家自己也限制了他們使用的顏料數(shù)量。比如安德斯佐恩一位活躍于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的瑞典畫(huà)家，他開(kāi)發(fā)了一種以他的名字命名的調(diào)色板。這張1896年的自畫(huà)像是用四色“Zorn調(diào)色板”創(chuàng)作的，你也可以看到他畫(huà)在畫(huà)中。

雖然學(xué)者們對(duì)藝術(shù)家使用的確切顏色進(jìn)行了辯論，但Zorn調(diào)色板通常被認(rèn)為是由黃赭色，朱紅色，象牙黑色和白色組成。有些人認(rèn)為他使用的是鎘紅而不是朱紅色; 無(wú)論如何，鎘紅是朱紅的現(xiàn)代替代品。

盡管調(diào)色板不含藍(lán)色，但這四種顏料能夠產(chǎn)生全方位的顏色。象牙黑色的藍(lán)色底色使其呈現(xiàn)藍(lán)色; 它可以與朱紅色混合以產(chǎn)生柔和的紫色，并用黃色赭石建立綠色。Zorn調(diào)色板也可用于創(chuàng)建豐富的深色和美麗的灰色。

Zorn調(diào)色板產(chǎn)生微妙的色調(diào)畫(huà)作，但它可能無(wú)法滿足對(duì)色彩充滿熱情的藝術(shù)家。甚至佐恩本人并沒(méi)有專門(mén)使用它。

想要具有鮮艷色彩和灰色的潛力的畫(huà)家，可以從許多其他有限的調(diào)色板中進(jìn)行選擇，每個(gè)調(diào)色板都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

對(duì)于廣泛的顏色，由飽和的紅色，藍(lán)色和黃色顏料以及白色制成的簡(jiǎn)單調(diào)色板是關(guān)鍵。每當(dāng)顏料結(jié)合在一起時(shí)，它們就會(huì)失去一些色度，因此從高色度開(kāi)始可確保你的混合物變得強(qiáng)烈。

家的調(diào)色板最終表達(dá)了他們?nèi)绾慰创澜绾退麄兿矏?ài)的顏色。通過(guò)探索從樸實(shí)到激烈的各種有限調(diào)色板，畫(huà)家可以發(fā)現(xiàn)最能幫助他們傳達(dá)世界觀的色彩組合。