1月21日，由《鬼吹燈》系列小說(shuō)翻拍的電視劇《怒晴湘西》在騰訊視頻播出，豆瓣8.2的評(píng)分使這部劇成了目前為止國(guó)內(nèi)盜墓題材口碑最佳劇集。免費(fèi)外鏈
許多網(wǎng)友不吝好評(píng)，表達(dá)了對(duì)該劇的贊許和認(rèn)同：
網(wǎng)友制作的搞笑表情包，在劇外也為看劇被嚇尿了的小伙伴提供了壓驚之寶，助推了該劇的宣傳：
就在該劇播出不到一個(gè)月前，同樣由《鬼吹燈》改編的電影《云南蟲谷》以拙劣的五毛特效和糟糕的無(wú)腦劇情，讓原著書粉和普通觀眾不忍直視，豆瓣3.5分的差評(píng)也宣告了這部改編作品徹底失敗。
天下霸唱的《鬼吹燈》可謂是影視劇創(chuàng)作者“取之不盡，用之不竭”的寶藏，但由于版權(quán)混亂、改編失敗、選角問(wèn)題等原因，這么一個(gè)大IP卻鮮有口碑尚佳的影視作品誕生。
那么，在眾多《鬼吹燈》改編作品折戟沉沙的情況下，《怒晴湘西》是如何絕地求生，俘獲了挑剔的原著書粉的心呢？
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尊重原著，認(rèn)真還原
《怒晴湘西》雖為網(wǎng)劇，但其幕后的班底卻絕非草臺(tái)班子。
監(jiān)制管虎曾執(zhí)導(dǎo)筒拍出了《斗?！?、《老炮兒》等為人熟知的作品，拿獎(jiǎng)拿到手軟；而導(dǎo)演費(fèi)振翔雖是演員出身，但作為管虎的同學(xué)和發(fā)小，在導(dǎo)演技法上也深得管虎的真?zhèn)鳌?strong>這也體現(xiàn)出當(dāng)今越來(lái)越多的優(yōu)秀資源正在向網(wǎng)劇、網(wǎng)大、網(wǎng)綜等傾斜的大趨勢(shì)。
在《怒晴湘西》之前，該劇的主創(chuàng)班底于2017年拍出了網(wǎng)劇《鬼吹燈之黃皮子墳》，豆瓣5.2的評(píng)分差強(qiáng)人意。滿口臺(tái)灣腔的胡八一、不胖且油膩的王胖子、拖沓無(wú)比的劇情和驚悚全靠BGM，成為了觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)。
經(jīng)歷失敗后的導(dǎo)演費(fèi)振翔也在拍攝隨筆中坦言：
不是大IP嘛，看的人多，有受眾群，那就找編劇改編吧，加人物成長(zhǎng)，加這加那的！后來(lái)被罵的亂七八糟，告訴不尊重原著，得嘞，“此處不多說(shuō)”，就當(dāng)交學(xué)費(fèi)了！
▲導(dǎo)演費(fèi)振翔
對(duì)于一部文學(xué)作品的影視化呈現(xiàn)，在尊重原著基礎(chǔ)中進(jìn)行合理的改編是最基本的底線，但令人痛心的是，圍繞《鬼吹燈》系列的各色改編有時(shí)卻連這個(gè)基本底線也達(dá)不到。因此，便出現(xiàn)了《九層妖塔》、《鬼吹燈之牧野詭事》等作品口碑慘不忍睹的現(xiàn)實(shí)。
“加人物成長(zhǎng)，加這加那的”導(dǎo)致了不尊重原著，有了前車之鑒，也給后面續(xù)作的拍攝提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。最終《怒晴湘西》取得了口碑和播放量的雙豐收，主創(chuàng)們“知恥而后勇”，沒有“兩次踏進(jìn)同一條河流”。
“在絕對(duì)尊重原著的情況下稍加調(diào)整”的《怒晴湘西》最終獲得了原著書粉的認(rèn)可，其中的一些“神還原”也成為了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上人們津津樂(lè)道的話題。
比如，知著君覺得最精彩的第2集中，對(duì)于“耗子二姑”的影像化處理便達(dá)到了與原著的契合。在深山攢館中發(fā)生的這次劇集小高潮，用陰暗的調(diào)色、出色的節(jié)奏把控、恰到好處的驚悚配樂(lè)，成功調(diào)動(dòng)起了觀眾的腎上腺素，在看得驚險(xiǎn)刺激之余仍會(huì)感到心有余悸。
▲“耗子二姑”片段（膽小者慎入！?。。?/span>
《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等改編的影視作品層出不窮，如何將書中天馬行空的盜墓場(chǎng)景用視聽語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)，成為了考驗(yàn)主創(chuàng)的一大難題。如若此題得破，改編作品便離成功不遠(yuǎn)。
手握8部《鬼吹燈》改編權(quán)的企鵝影視+萬(wàn)達(dá)影業(yè)資金實(shí)力雄厚，對(duì)于特效制作上的花銷自然不會(huì)吝惜，再加上主創(chuàng)的智慧與想象力，《怒晴湘西》最終呈現(xiàn)的盜墓奇觀令人滿意。
原著中，瓶山古墓甕城里的神臂床子弩、無(wú)限永久連環(huán)機(jī)關(guān)在劇中得以呈現(xiàn)，殺得盜墓隊(duì)伍損失慘重，其復(fù)雜的機(jī)械設(shè)計(jì)也讓觀眾嘆為觀止。
▲神臂床子弩
除了燒錢的CG特效之外，本劇盡可能依靠實(shí)景拍攝，免去了綠幕拍攝、后期摳像可能帶來(lái)的失真感，亦給觀眾帶來(lái)真實(shí)而大氣的感覺。
尊重原作，認(rèn)真還原的《怒晴湘西》用頗具電影質(zhì)感的影像說(shuō)服了原著書粉，吸引了普通觀眾，滿足了不少人對(duì)于盜墓劇的所有想象。而該劇的成功也喚起了影視劇主創(chuàng)對(duì)于文學(xué)作品改編限度問(wèn)題的重新思考。
近些年，有關(guān)影視劇“注水”的現(xiàn)象常被人拿來(lái)討論，《黃皮子墳》就因?yàn)榧尤肓藸繌?qiáng)的感情線來(lái)“注水”，使劇情變得拖沓無(wú)比，被觀眾戲稱為“東北鄉(xiāng)村愛情故事”，盜墓劇變“愛情劇”這誰(shuí)能受得了？那么《怒晴湘西》的劇情節(jié)奏如何呢？其吸引觀眾的魅力又在哪里呢？
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結(jié)構(gòu)緊湊，觀眾本位
《怒晴湘西》可以稱得上是前傳故事，發(fā)生在民國(guó)年間，講述了陳玉樓、鷓鴣哨等老一輩“卸嶺力士”與“搬山道人”攜手探秘湘西瓶山的傳奇故事。在原著中這段故事是由老年陳玉樓講給胡八一、王胖子和Shirley楊聽的。
本劇則砍去了這些細(xì)枝末節(jié)，用片頭直接交代了故事背景，正片一開始便進(jìn)入民國(guó)年代。因此，知著君提醒大家，千萬(wàn)不要習(xí)慣性跳過(guò)片頭片尾，因?yàn)樵搫〉钠^含有重要信息，大氣磅礴的水墨風(fēng)片頭棄之不看也有些可惜。這樣的片頭安排在國(guó)產(chǎn)劇當(dāng)中實(shí)屬罕見，也體現(xiàn)出主創(chuàng)的創(chuàng)新之處。
▲本劇頗有創(chuàng)意的水墨風(fēng)片頭
除了故事脈絡(luò)的簡(jiǎn)單直入，該劇的劇情也開門見山。第1集中間，一場(chǎng)大規(guī)模盜墓活動(dòng)便已醞釀成行，到了第3集探墓的第一個(gè)小高潮已經(jīng)展現(xiàn)在觀眾眼前。
劇情節(jié)奏的快速發(fā)展得益于本劇僅有21集的篇幅，相對(duì)于現(xiàn)在動(dòng)輒七八十集的“鴻篇巨制”來(lái)說(shuō)，本劇的集數(shù)在當(dāng)前的中國(guó)電視劇市場(chǎng)足以用“可貴”來(lái)形容。要知道，《怒晴湘西》原著足有56章，平均下來(lái)每集至少要容納2—3章的劇情，這就要求該劇不能注水才可實(shí)現(xiàn)完整的敘事任務(wù)。
影視劇的創(chuàng)作，要求主創(chuàng)要以觀眾的需要為創(chuàng)作前提、以觀眾的喜好為審美標(biāo)準(zhǔn)。從成片來(lái)看，主創(chuàng)顯然抓住了現(xiàn)在觀眾的需要和喜好，讓片中人物早早就下到大墓之中，用大量的篇幅來(lái)展現(xiàn)盜寶的場(chǎng)景，滿足了觀眾的好奇心與期待值，迎合了他們追求感官刺激的觀劇心理。
《怒晴湘西》作為一部網(wǎng)絡(luò)自制劇，為同類型劇目的創(chuàng)作提供了一個(gè)值得參考的范本和標(biāo)桿，也實(shí)現(xiàn)了觀眾群體觀劇水平成熟的良性循環(huán)。這都與戲劇理論中的“觀眾本位”思想不謀而合。
尊重觀眾，不侮辱觀眾智商，是當(dāng)今影視劇創(chuàng)作者最基本的職業(yè)道德素養(yǎng)，但縱觀國(guó)內(nèi)市場(chǎng)這樣把觀眾當(dāng)兒戲的主創(chuàng)還大有人在……
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反類型人設(shè)，拒絕套路
這部劇除了上述成功因素之外，最吸引知著君的則是其中洋溢著的江湖之氣，這與片中主角人物的形象塑造有著密切的關(guān)系。
劇中陳玉樓由潘粵明飾演，較之原著中的“卸嶺魁首”，片中的陳玉樓少了幾絲匪氣，多了些書卷氣，一席長(zhǎng)衫，舉止與談吐間的飄逸讓這個(gè)角色有了幾分俠之大者的風(fēng)范。
而另一位男主鷓鴣哨則由高偉光扮演，作為云游四海的“搬山道人”，他有著豐富的生存經(jīng)驗(yàn)和盜寶技巧，一身道袍，仙風(fēng)道骨，儼然一副江湖人士模樣。
俠與江湖，初看是武俠題材的必備要素，沒想到卻在這部盜墓題材作品中毫無(wú)違和感。
潘粵明的演技和氣質(zhì)與陳玉樓比較契合，潘老師舉手投足間的一些細(xì)節(jié)設(shè)定，把充滿“偶像包袱”、好面子的陳玉樓生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。
▲整理頭發(fā)這個(gè)細(xì)節(jié)生動(dòng)展現(xiàn)了陳玉樓的“偶像包袱”
而在鷓鴣哨這個(gè)人物的塑造上，我們看到了導(dǎo)演挖掘演員潛力的非凡功力和高偉光自身極高的可塑性。《三生三世》中帥氣的東華帝君在本劇里臉上寫滿了滄桑，在特寫鏡頭的助推下，一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的“糙漢”形象就立了起來(lái)，這次高偉光卸下了“偶像包袱”，成為了觀眾心目中當(dāng)之無(wú)愧的鷓鴣哨。
在我們的傳統(tǒng)印象中，一提到盜墓的人我們就下意識(shí)地與“賊”這個(gè)字聯(lián)系在一起。而《怒晴湘西》中陳玉樓和鷓鴣哨雖從事盜墓的行當(dāng)，卻很難用“賊”來(lái)簡(jiǎn)單概括。
陳玉樓作為富二代卻不慕榮利，開倉(cāng)放糧，賑濟(jì)百姓，率領(lǐng)一群卸嶺力士盜富人之墓，濟(jì)窮人之貧，頗有些綠林好漢的色彩和無(wú)產(chǎn)者的形象。鷓鴣哨闖蕩江湖多年，在腥風(fēng)血雨之中卻仍有一顆博愛之心，從他阻止紅姑娘殺狼和殺死痛苦的小鹿使其擺脫痛苦這兩個(gè)情節(jié)可見一斑，自有俠骨亦帶柔腸。
▲殺鹿這場(chǎng)戲豐富了鷓鴣哨的形象，也讓觀眾對(duì)高偉光的演技有了新的認(rèn)識(shí)
可以說(shuō)，《怒晴湘西》反類型的人物塑造打破了常規(guī)劇作套路，用多層次的人物形象描繪出一幅民國(guó)江湖圖鑒。一部盜墓題材作品又糅合了武俠元素，新鮮又饒有趣味，頗具賣相，而劇中一群多面而又可愛的“盜墓者們”我們又怎能不愛呢？
其實(shí)，更為我們所熟知的胡八一在原著中盜墓的動(dòng)機(jī)也并非貪慕錢財(cái)，而是他想通過(guò)盜墓得來(lái)的錢財(cái)以撫恤其犧牲戰(zhàn)友的家屬。但這樣一個(gè)動(dòng)機(jī)卻在許多《鬼吹燈》改編的影視作品中未能展現(xiàn)出來(lái)，行動(dòng)動(dòng)機(jī)成迷，人物形象也就不完整，而很慶幸在劇版《怒晴湘西》中我們看到了完整的陳玉樓與鷓鴣哨，他們也在演員精湛的演技之下顯得熠熠生輝。
《怒晴湘西》現(xiàn)在已經(jīng)更新至第9集，篇幅即將過(guò)半，劇情也正漸漸駛?cè)敫叱薄哪壳扒闆r來(lái)看，只要做好瓶山大墓的特效呈現(xiàn)，保持劇情推進(jìn)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)，那么知著君對(duì)于本劇的未來(lái)走向還是看好的。
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結(jié) 語(yǔ)
《怒晴湘西》的驚悚效果成功嚇到了觀眾，一些怪奇玄幻的場(chǎng)景也在劇中得以展現(xiàn)，讓觀眾在大呼過(guò)癮之余，也在疑問(wèn)著該劇是如何過(guò)審的。
《怒晴湘西》的順利播出，打了那些拍不好盜墓題材作品卻賴審查的主創(chuàng)的臉。沒有過(guò)不了的審，只有不走心的主創(chuàng)。希望《怒晴湘西》的成功能夠?yàn)榻窈蟊I墓題材影視作品的翻拍提供經(jīng)驗(yàn)借鑒，莫讓觀眾們的一次次期待最終成為遺憾。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
參考資料：
1. 費(fèi)振翔：《拍鬼吹燈系列隨筆》
2. 狐貍勛：《2019年首部8分劇，〈怒晴湘西〉打了所有盜墓劇的臉！》，微信公眾號(hào)影投人
3. 高日暉，于杰：《論李漁戲劇接受與創(chuàng)作理論的辯證思考》，《大連大學(xué)學(xué)報(bào)》2011年04期
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