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繼持續(xù)十年的“吞吐大荒”巡展之后，許欽松老師對(duì)作畫未曾有過功成名就之后的片刻松懈，對(duì)他來說，“吞吐大荒”僅僅只是藝術(shù)道路上一個(gè)階段的總結(jié)與展示。在此基礎(chǔ)上，許老師再接再厲，在美術(shù)機(jī)構(gòu)繁忙的政務(wù)工作之外，持續(xù)教書育人、跋涉寫生、創(chuàng)作辦展，可謂是精神可嘉！黃賓虹的“青城坐雨” 、“瞿塘夜游”與齊白石的“衰年變化”，無不顯示了：一個(gè)藝術(shù)家只有格物致知，物我兩忘，沉入工匠無名無我的廣闊時(shí)空中。在所觀所感到了一定階段才可能從外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在，從質(zhì)變到量變，才能有源源不斷的作品輸出。許老師也正是如此！

此次我策劃的【欽若蒼穹——許欽松山水畫展】，由“化肇?zé)o極”“欽崇大道”“關(guān)山迢遞”和“眾妙攸歸”這四個(gè)部分組成：一、“化肇?zé)o極”展示的是最能代表藝術(shù)家風(fēng)格的大畫，氣象浩瀚蒼茫，意指藝術(shù)家的風(fēng)格形成來源于自然，得益于造化。二、“欽崇大道”部分意欲表明藝術(shù)家對(duì)山水畫傳統(tǒng)的探索和尊崇。三、“關(guān)山迢遞”以寫生作品和偏實(shí)景類作品為主，寓意藝術(shù)家為了創(chuàng)作，要“讀萬卷書、行萬里路”，篳路藍(lán)縷，付出艱辛的努力。四、“眾妙攸歸”則是對(duì)“華肇?zé)o極”作了一個(gè)呼應(yīng)和回歸，呈現(xiàn)藝術(shù)家山水畫創(chuàng)作的終極思考，“中得心源、外師造化”，山水畫藝術(shù)的美學(xué)本原最終是對(duì)自然、對(duì)上蒼的一種致敬。欽若蒼穹的主題就是這樣一種姿態(tài)，眾妙攸歸也就歸結(jié)于次。

許欽松老師曾坦言：“我心中對(duì)大自然的長期觀察所形成的觀念在心中擠壓了很久，需要抒發(fā)。很多生活的感悟擠壓在心頭，不發(fā)不快?！币虼?，許老師將對(duì)大自然的熱愛，對(duì)生活的感悟，寫進(jìn)了無數(shù)的千山萬水里。自古以來，中國文人多愛寄情山水。我們何其有幸生活在一個(gè)精神文明高度發(fā)展的年代，我們又何其不幸生活在一個(gè)消費(fèi)享受為上的年代，一切都要快，都要多，不惜破壞大自然為代價(jià)換取眼前短暫的利益。若干年后，人類或許只能從古籍、山水作品中去想象類如“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”這等詞語了吧。作為一個(gè)有使命感的藝術(shù)家，許欽松老師認(rèn)為，自然山水是人類的精神家園，尊重自然、敬畏自然、保護(hù)自然是人類永恒的主題。

希望有越來越多的像許欽松老師這樣的藝術(shù)家，筆耕不輟，走遍千山萬水，以滿滿的情懷，描寫祖國的大好河山，舉辦更多的山水畫展，成人倫、助教化。善莫大哉！

文/方旭東（中國美協(xié)策展委員會(huì) 委員  新新美術(shù)館館長）