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2012-08-26 15:05
電影《瘋狂的石頭》(2006)香港版海報
電影《瘋狂的石頭》(2006)由內(nèi)陸“新一代”電影導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)，郭濤、劉樺、黃渤、徐崢、岳小軍、連晉等新銳演員出演的一部商業(yè)喜劇片。《瘋狂的石頭》以300萬的投資創(chuàng)造了近3000萬票房奇跡，引發(fā)了2006年“觀石”狂潮，成為該年上半年最高票房國產(chǎn)片。影片具有強烈貼近生活的幽默感，是一部“多線路”詼諧現(xiàn)代喜劇，故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價值不菲的翡翠而起。是當年小成本電影獲得成功的典范之作。透過華麗的表面我們也應(yīng)該看到《瘋狂的石頭》的瘋狂并不是空穴來風，這與影片獨特的敘事關(guān)系密切，而分析該片敘事的大有人在，但真正把它與電影的本性（商業(yè)性）聯(lián)系起來，探討其成因的卻沒有。本文旨在從電影的本性（商業(yè)性）探討該片“瘋狂”的成因，以期能針對目前小制作國產(chǎn)電影有所啟示。
雖然沒有大牌導(dǎo)演和國際巨星，但是，這部影片憑借著扎實的劇本，熟練的敘事策略，導(dǎo)演敏銳的戲劇才華，影片濃郁的生活氣息，取得了巨大的成功。該片也被影評人成為一部中國版蓋·里奇Guy Ritchie《兩桿大煙槍Lock, Stock and Two Smoking Barrels》(1998)式黑色幽默喜劇。
影片巧妙的喜劇故事設(shè)計，無疑是該片成功的一大原因。該片在故事情節(jié)的設(shè)置、人物關(guān)系設(shè)計上，都獨具匠心，令整個荒誕的故事看上去完整、縝密、環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏，很多情節(jié)令人不禁拍案叫絕。
對中國化的商業(yè)喜劇類型探索，則是該片的另一個重要特征。目前，中國商業(yè)娛樂片往往通過漂亮的畫面追求娛樂效果，將巨大的人力和物力投到風景拍攝、場景搭建、道具制造、美術(shù)設(shè)計等方面?！动偪竦氖^》的可貴之處在于，導(dǎo)演獎該片定位于大眾喜劇的模式。通過吸收國外最新的后現(xiàn)代喜劇拍攝技巧（例如怪誕不經(jīng)的情節(jié)與快速的剪輯都有昆汀·塔倫蒂諾Quentin Tarantino 和蓋·里奇的風格），并結(jié)合中國傳統(tǒng)文化的喜劇手法和氛圍（比如重慶的方言色彩），并通過對生活中經(jīng)典、流行影視歌曲顛覆性的戲仿來完成徹底的大眾娛樂。
許多電影人在羨慕和贊嘆其業(yè)績之余，潛下心來對該片加以研究，探究其成功之處，希望為中國中小成本電影提供一條可借鑒的突圍之路。其實該影片的成就很大部分歸因于其獨特的敘事策略。導(dǎo)演采用第三人稱的敘述與多視點的敘事方式，并采用斷塊式的敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地運用了平行交叉蒙太奇以及陡轉(zhuǎn)的手法，增強影片的喜劇效果。我們這次將從敘事學(xué)的角度去探尋《瘋狂的石頭》的敘事，去發(fā)掘其作為小制作電影成功的奧秘。
敘事策略之一：聚石成翠——多視點的互動
影片從不同主人公的視點角度，對同一件事進行了不同的闡釋，這種敘事手法是對經(jīng)典敘事蒙太奇的一種突破。
從敘事學(xué)的角度來看，用影像呈現(xiàn)一個故事意味著架構(gòu)一個可供觀看和閱讀的文本，敘事人是每個敘事文本不可或缺的。就《瘋狂的石頭》而言，視點是該片最富有活力的敘事功能，不同的視點構(gòu)建起整體結(jié)構(gòu)意義上的敘述角度，確立了不同的敘事視點和范圍。不同的視點構(gòu)造出不同的敘述層次，形成各種各樣的敘事焦點。本片正是充分調(diào)動了各種視點，并且成功地在各種視點之間形成互動，這些視點猶如碎石一般散見于整部影片當中，導(dǎo)演正是充分地調(diào)動了這些視點，使本來就零散的石頭，在導(dǎo)演的鬼斧神工之下，變成了晶瑩剔透的、眾偷關(guān)注的翡翠。
《瘋狂的石頭》在敘事人稱上基本上是第三人稱敘事，第三人稱敘事也就是“他者”敘事，這是一種全知全能的敘事角度，敘事者對正在敘事中的故事人物，采取的是一種中立的態(tài)度。敘事的視點采用了攝影機的視點，一個旁觀者、局外人也是觀眾自己的觀點。在這里，攝影機最終成為一個旁觀者，在《瘋狂的石頭》的整個故事的講述中，觀眾是最為清楚的人，其注視著劇中人的各種各樣的行為，在客觀的影像下，不時地發(fā)出發(fā)自內(nèi)心的竊笑。這種“他者”敘述的人稱和視點，敘事完全是由影片自身的鏡頭切換和影像變化來實施，從而能客觀全面地呈現(xiàn)“偷石”與“護石”事件的全過程。
它雖然呈現(xiàn)一切，但卻極力消解作為提供觀者視角的自身的存在，讓觀眾以為自己在觀看事物，了解事件、窺視人物，從而最大限度地產(chǎn)生“現(xiàn)實幻覺認同”。正是這種認同使觀眾產(chǎn)生了同感，喚起了共鳴。
例如：影片開始的撞車事件——
（1）謝小盟的可樂罐從纜車上落下來砸壞了保衛(wèi)科長的面包車車窗玻璃。（2）保衛(wèi)科科長下車查看，此時正碰上面包車撞上了四眼的寶馬。（3）同時，不遠處，交警正在盤查道哥等小偷。（4）寶馬和面包車的碰撞吸引了正在審查的交警的注意力，解了道哥之圍。
這樣的設(shè)計雖然能把謝小盟、保衛(wèi)科科長、道哥、警察嫁接在一起，但嫁接得非常生硬，轉(zhuǎn)場也不自然，觀眾會認為這僅僅是巧合。而在影片里，導(dǎo)演則恰當?shù)夭捎昧硕嘁朁c的互動，巧妙地
安排敘事結(jié)構(gòu)，使形式有了意味，事件有了新的意義。
影片中的視點和結(jié)構(gòu)為：
（1）（道哥視點里）道哥被審查。（2）（助理視點里）助理“四眼”見自己寶馬被撞。（3）（保衛(wèi)科長視點里）保衛(wèi)科長的面包車被砸，下車時候車子順著斜坡向下滑。（4）(道哥視點里）交警被下滑的車子吸引走。 影片中道哥、助理、保衛(wèi)科長幾個人視點共同出現(xiàn)在這段場景中。
電影《瘋狂的石頭》(2006)大陸版海報
這正如三塊碎石通過撞車這一紐帶，產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并聚焦在一起。而此場景中“寶馬撞面包”就成為多元視點的焦點，成為三塊碎石合一的“翡翠”。
這樣的安排使一件十分平常的撞車事件顯得極其飽滿，觀眾可以從不同的層面看清事件的真相，這不僅考驗了一下觀眾的邏輯能力，還讓影片多了許多可以回味的東西。同時，由于影像是從不同的人物視點拍攝的，幾個人物的性格特點在這個片斷中也得到了充分的展現(xiàn)。
再如影片結(jié)尾處的道哥意外死亡事件：
（1）等候的保衛(wèi)科長被車里的調(diào)情的男女訓(xùn)斥。（2）道哥等搶包。（3）搶包的嫌保衛(wèi)科長礙事，打開車門要打他。（4）道哥撞在車門上死亡。
在這個場景中保衛(wèi)科長、道哥、調(diào)情的男女這些線索非常凌亂，沒有一個統(tǒng)一的線索貫穿，也沒有一個焦點來聚集。而經(jīng)過導(dǎo)演鬼斧神工的敘事策劃，影片中的敘事則變?yōu)椋?/p>
（1）（保衛(wèi)科長視野）包被搶，道哥撞車門上。（2）（男的視野里）嫌保衛(wèi)科長煩，把車門打開，然后摩托車撞在門上。（3）（道哥視野）搶包，然后撞在車上，最后摔死。
在這個場景中導(dǎo)演把三件本來看似不相關(guān)的事，通過策劃讓它們有了一個共同的焦點——撞車。
這樣三件分散的事件，都同時指向了撞車，使分散的事件有了共同的焦點。這樣本不相干的事件就自然而然地聯(lián)系起來。這種敘事策略的運用，加上幽默的對話，和著動感的音樂，使非常悲劇化的事件帶有了一些喜劇效果，觀眾在感到可悲的同時又覺得好笑。
導(dǎo)演正是采用了這種多個視點互動的“聚石”策略，才形成了多視點融合的“翡翠”（整部影片）。
敘事策略之二：多“石”融合——多線索敘事
《瘋狂的石頭》的敘事基本上是多線索的，多線索敘事讓觀眾從不同的距離和透視點介入了故事，不但滿足了觀眾的好奇心，而且引人入勝。
影片的導(dǎo)演在敘事上下了硬功夫，片中既有保衛(wèi)科長保衛(wèi)石頭的線索，也有群偷想盡各種辦法竊取寶石的線索，也有謝小盟追求道哥的女友菁菁的線索。
各種線索交織在一起，互為鋪墊、互相聯(lián)系，共同組成了一個邏輯嚴密的敘事整體。使該片的情節(jié)變化起伏合情合理。
例如：偷翡翠前的準備。這場戲就有四條線索組成，且同時發(fā)展：
（1）保衛(wèi)科長接受了廠長的保衛(wèi)任務(wù)，并做了周密的部署，具體措施包括安裝感應(yīng)器，懸掛“高壓有電”的牌子以及分派保安24小時監(jiān)視寶石等；（2）毛賊行騙受阻后，遇到國際大盜，并準備好盜竊工具對現(xiàn)場進行了初次的勘察；（3）謝小盟巧遇道哥的女友菁菁并一見傾心，為后來翡翠的掉包作了鋪墊；（4）邁克接受盜竊任務(wù)，被毛賊欺騙后也對盜竊進行了準備。
這場戲的發(fā)展，存在著多條線索，這些線索起先是分開發(fā)展的，隨著情節(jié)的發(fā)展，最終匯合成一條線索，為接下來的群偷盜取翡翠做好了充分鋪墊。這三條線索最終匯聚點就是盜取翡翠。
再比如：影片中毛賊和邁克第二次出手并受到懲罰這場戲。這場戲也分四條線索分別對黑皮、邁克、道哥、小軍進行敘事，敘事共同指向了四個盜賊首次遭受懲罰。黑皮再次試圖從下水道潛入羅漢寺時，被意外地困在下水道里；邁克在偷盜的過程中巧遇了前來盜取翡翠的小軍，無奈慌亂之中被卡在了羅漢寺的房頂之上；道哥和小軍偷竊雖然成功了，但所竊到的翡翠卻是被謝小盟偷換過的贗品寶石。這四條線索其實也是圍繞一個目的竊取翡翠來展開的。影片中這樣的多線索敘事還有很多，本片就是通過這樣的多條線索使各個段落之間互為鋪墊、互相聯(lián)系，共同組成了一個邏輯嚴密的敘事整體。
敘事策略之三：多“石”合并的非線性結(jié)構(gòu)
影片打破事物原來的發(fā)展順序，有時先果后因，在一個一個謎團的解開中，設(shè)置懸念，牽引觀眾的視線和思維。正如導(dǎo)演寧浩本人所說的一樣，“馮小剛的幽默我不敢比，……我的電影更多是靠情節(jié)的巧合和陰差陽錯引大家發(fā)笑的?！?/p>
例如，影片中偷翡翠這一事件。導(dǎo)演的處理——
（1）包世宏和三寶在羅漢寺外聽到警報聲，開始分頭追趕小偷。（2）道哥報警說羅漢寺起大火了。（3）小軍和黑皮去羅漢寺展廳偷翡翠，不慎掉東西引發(fā)警報響起，然后分頭逃跑。
此外，影片的撞車和搶包事件也是采用了這種手法。這種敘事方式既不同于一般的按事件的進程進行的順序敘述，也不同于文學(xué)作品中常用的倒敘或插敘，這是一種在同一個敘事中并行著兩個或者更多的敘述聲音的敘述方式。這種非線性敘事結(jié)構(gòu)增強了影片的戲劇性，延長了觀眾的審美時間，產(chǎn)生了復(fù)合的審美效果。
敘事策略之四：合石為金——平行交叉蒙太奇和陡轉(zhuǎn)的運用
影片《瘋狂的石頭》當中人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，導(dǎo)演采取了平行交叉蒙太奇和陡轉(zhuǎn)的藝術(shù)手法，使影片呈現(xiàn)出了一條條敘事鮮明的線索，構(gòu)成了跌宕起伏的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
平行蒙太奇就是把同一時間內(nèi)發(fā)生在不同空間里的事件，平行組接在一起，共同指向同一個主題。如影片中的經(jīng)典場面，道哥與郭濤所扮演的小人物交換石頭的段落就是采用這種平行蒙太奇的手法，將道哥和這小小人物置于同一時間、不同空間里，并且圍繞偷石這一事件，交替呈現(xiàn)在銀幕上，不僅使影片的敘事簡潔，影像信息量豐富，而且形成了互補、對比、照應(yīng)等一系列效果。
《瘋狂的石頭》可以說是現(xiàn)代電影技巧的大薈萃，在中國同類影片中無疑是一次最廣泛的嘗試性運用。平行剪輯、平滑轉(zhuǎn)場在造成干凈利落的故事場景的同時，消減場景與情景轉(zhuǎn)換帶來的突兀感。
影片的敘事有條不紊，顯示出了導(dǎo)演深厚的敘事功底。另外，陡轉(zhuǎn)技法的運用也使影片精彩不少。陡轉(zhuǎn)是一種通過人物命運與內(nèi)心情感的根本轉(zhuǎn)變來加強影片的戲劇性的一種技法。該片正是圍繞寶石，通過一次次陡轉(zhuǎn)，將各種偶然性的事件有機地堆積起來，從而有力地增強了影片的戲劇性效果，使完全不相關(guān)的幾件事情在影片中巧妙地銜接起來，發(fā)生了意想不到的連鎖效應(yīng)。
影片就是通過這三條線索平行敘事，起先如溪水般緩慢流淌，隨著事件的發(fā)展，節(jié)奏越來越快，最后交叉。導(dǎo)演正是通過這種平行交叉蒙太奇和陡轉(zhuǎn)的合“石”技巧，使影片在一波三折的敘事中，用影像向我們呈現(xiàn)出一副副可笑的社會眾生相群丑圖。劇中的每個人都是觀眾竊笑的對象，透過他們折射出現(xiàn)實生活中可笑的方方面面。我們在嬉笑中，看到了現(xiàn)實社會的荒謬，也成就著影片的票房奇跡。
影片也多處使用了分割畫面，呈現(xiàn)出較強的動漫性的戲劇效果。其次，為了加強影片的娛樂效果，編導(dǎo)收納了大量的當代社會流行元素與時尚符號，突出表現(xiàn)在對于經(jīng)典的戲仿于日常生活的雕琢。
總之，本片在票房和藝術(shù)上的成功，離不開導(dǎo)演敘事方面的策劃。多視點的敘事，多線索敘事，非線性的敘事結(jié)構(gòu)，平行交叉蒙太奇和陡轉(zhuǎn)的運用共同構(gòu)成了本片的敘事策略。也正是這樣的敘事策略，使影片增加了許多看點，引發(fā)了人們的瘋狂的觀看熱潮，使本片成為人們當年熱議的熱點，成為難得的小制作影片成功的經(jīng)典，對我國小制作電影的生產(chǎn)具有重要的啟示。
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