李強(qiáng)，男，字藏柳，號(hào)瓷緣，江西南昌人。江西省“技能”能手稱號(hào)，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南昌市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，南昌市傳統(tǒng)技藝大師，南昌市民間工藝大師，陶瓷（釉上）熔畫創(chuàng)始人，多次參加國內(nèi)各類大型展賽并屢獲大獎(jiǎng)。
他，出生于是雕刻世家，目前在南昌他是瓷刻畫的第六代家族傳承人，同時(shí)他的兒子和孫子分別以第七代和第八代家族傳承人的身份繼承了這門技藝，發(fā)揚(yáng)著南昌瓷刻畫做出了不小的技藝。
他的父親早年就是打造金銀首飾的金匠，其爐火純青的手藝廣受稱贊；而他更是在這一領(lǐng)域擁有杰出的技術(shù)。自懂事起，父親俯首雕刻的神情一直烙印在他年幼的腦海里，使得從小耳濡目染，讓喜歡畫畫的他不知不覺地愛上了雕刻這一行。
16歲那年的他，因家貧而無奈輟學(xué)。于是，來到了當(dāng)時(shí)的南昌證章廠做學(xué)徒工，專門學(xué)習(xí)金屬雕刻。虛心好學(xué)的他，憑著自己的天賦和勤奮，學(xué)到了一身過硬的技術(shù)，在他精湛的作品面前，許多雕刻的老師傅都不由自主地伸出大拇指，說他與雕刻特別有緣，對(duì)雕刻方面很有靈氣和悟性，日后定會(huì)有所成就。然而這對(duì)于李強(qiáng)而言，并不是一個(gè)終點(diǎn)。
21歲那年的他，有幸結(jié)識(shí)了國畫大師張中原老師，并成為其弟子。正是在張老師的教導(dǎo)下，他更加珍惜這學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)了十幾年國畫，才把他從一條業(yè)余的道路帶上了專業(yè)的道路。這些日子以來，他遨游在這藝術(shù)的海洋里，如魚得水般地暢游在這藝術(shù)的殿堂之中。
為了使自己的雕刻技藝更上一層樓，在學(xué)藝的同時(shí)堅(jiān)持到南昌業(yè)余學(xué)校學(xué)習(xí)，他如醉如癡地學(xué)、廢寢忘食地學(xué)，就像海綿一樣，不斷汲取知識(shí)的營養(yǎng)。為了提高藝術(shù)修養(yǎng)，研讀了許多藝術(shù)方面的書籍，撰寫了大量的讀書筆記。經(jīng)過幾年的努力，圓滿完成了學(xué)業(yè)，金屬雕刻水平也日益精深。
在學(xué)好金屬雕刻的基礎(chǔ)上，他又開始了銅雕藝術(shù)的鉆研和探索，銅雕是屬于工藝品類，要學(xué)好它更是不易。憑借著堅(jiān)實(shí)的金屬雕刻基礎(chǔ)，和一股不斷進(jìn)取的拼勁，他在短短的時(shí)間里就掌握了銅雕工藝，此后他還嘗試了在不銹鋼上進(jìn)行微雕創(chuàng)作，沒想到也是一鳴驚人，他創(chuàng)作的微雕作品《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》被南昌市民俗博物館收藏。
上世紀(jì)80年代，他又投身到瓷雕藝術(shù)的鉆研中，而這一次選擇，使他堅(jiān)定了自身發(fā)展和藝術(shù)發(fā)展的方向，并將為此付出全部的年華。
觀賞他的釉上瓷刻畫，不論是國畫還是版畫，仿佛不是在瓷上，猶如在紙中，濃濃的國畫味、宣紙味，清晰的層次感，給人無限的美感，細(xì)微處用手輕輕觸摸都能感覺到凹凸感，讓人不得不佩服他用刀如筆的爐火純青和藝術(shù)造詣的深厚功底。
如今，他與釉上瓷刻畫結(jié)下了化解不開的情緣，決心將自己的一生奉獻(xiàn)給瓷刻藝術(shù)。雖然一心向藝術(shù)，為人低調(diào)不張揚(yáng)，但他的藝術(shù)才能還是被廣大熱愛藝術(shù)的人們所傳播。同時(shí)，也因他的雕刻技藝，被人稱為“江南一刀”，這一榮譽(yù)，也是人們對(duì)他幾十年來一心向藝術(shù)的最好肯定。李強(qiáng)說，他最大的心愿就是將釉上瓷刻畫發(fā)揚(yáng)光大，讓它得到廣大藝術(shù)愛好者的喜歡與認(rèn)可。同時(shí)，他也希望更多的藝術(shù)家能加入到釉上瓷刻畫的創(chuàng)作中來，為繁榮中國釉上瓷刻畫藝術(shù)共同努力。
2003年開始，他先后在南昌高級(jí)技工學(xué)校、江西機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院講授模具制造課程，九年下來，學(xué)生已遍布全國。在工作、學(xué)習(xí)和創(chuàng)作之余，他還潛心探索理論，把前人、父輩和自己的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)真加以整理，日積月累，在不知不覺中竟寫出了一本集子，書名叫《怎樣做金屬雕刻》。
釉上瓷刻畫是一種傳統(tǒng)民間手工藝術(shù)，釉上瓷刻畫既難雕更難刻，讓人望而卻步，使得這一燦爛的藝術(shù)在歷史的長河里沉寂了近百年。加之，瓷刻畫這一技術(shù)是一門祖?zhèn)骷夹g(shù)，一般是只在家族內(nèi)進(jìn)行延續(xù)與傳承，其收藏意義就更加之大。
瓷刻又稱刻瓷，是一種在瓷器上刻釉填色作畫的民間工藝，被譽(yù)為陶瓷上的“刺繡”。起初，只是好奇之舉和深入的研究，才能讓他深深地愛上了這門獨(dú)特的藝術(shù)。釉上瓷刻畫，在明清時(shí)尤為流行，但因它的制作技藝要求特別高，稍不到位就會(huì)崩瓷，一般人不愿學(xué)也難以學(xué)成，到清末瓷刻技藝就基本失傳了。為了使釉上瓷刻畫這一寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得以重放光彩，他全心地投入到了這門藝術(shù)的挖掘和研究中。
與藝術(shù)結(jié)緣近半個(gè)世紀(jì)，操刀蟄伏30余年，終成正果。在2010年首屆鄱陽湖國際生態(tài)文化節(jié)工藝美術(shù)大賽上，他的釉上瓷刻畫《毛澤東像》奪得三等獎(jiǎng)，從此聲名鵲起。此次參加的工藝美術(shù)大賽，共征集了上千件藝術(shù)作品，包括陶瓷、漆器、木雕、金屬工藝、刺繡、篆刻、紫砂陶藝、剪紙、布貼畫等十多種藝術(shù)門類，唯獨(dú)他的作品代表了釉上瓷刻畫獨(dú)門藝術(shù)，獲得了組委會(huì)數(shù)十位中國工藝美術(shù)大師的一致好評(píng)。2011年，他的陶瓷作品《八大山人花鳥畫（釉上刻）》又獲得了中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)。
觀賞他的釉上瓷刻畫，可謂集繪刻藝術(shù)之大成。除了國畫基本表現(xiàn)手法，還有更多的藝術(shù)手法融合其中，如銅雕、石刻的凝重沉穩(wěn)，版畫、油畫的明朗鮮亮等。他用筆的寬窄、曲直、疏松、枯潤、疾徐、輕重、斷續(xù)，皆運(yùn)用自如，體現(xiàn)瓷刻畫的獨(dú)特韻律和節(jié)奏。他的人物雕刻畫，形神兼?zhèn)涑錆M活力。觀他的山水花鳥雕刻畫，那些綻放著自然生命色彩的山水花草和飛禽走獸，仿佛置身于鮮活的大自然中，讓人在美的享受中驚嘆藝術(shù)的神奇。
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