諸多詩友就打油詩的押韻等方面的問題展開了熱烈的討論，見仁見智，眾說紛紜，各自發(fā)表了不少意見。這是好的現(xiàn)象，對(duì)我們寫作打油詩無疑會(huì)起到良好的推動(dòng)作用，對(duì)提高打油詩的寫作水平具有重要意義。下面就結(jié)合詩友們的打油詩作品，說說打油詩押韻的特點(diǎn)及其他一些問題。
什么是打油詩？
1、 打油詩是古體詩的一種
古代文體，從有韻無韻方面來劃分，分為兩類：有韻的叫韻文，無韻的叫散文（并非現(xiàn)代意義上的散文）。韻文包括詩、詞、曲等。散文包括表、奏、檄、四書五經(jīng)中的大部分內(nèi)容（詩經(jīng)除外）以及后來出現(xiàn)的小品文（相當(dāng)于現(xiàn)代的散文）、小說等。
古體詩，簡要說來，包括先秦時(shí)期的詩經(jīng)、戰(zhàn)國時(shí)期的楚辭、漢魏六朝時(shí)期的樂府、唐宋時(shí)期的格律詩及打油詩（包括順口溜、民謠、童謠等）等。詩歌發(fā)展到格律時(shí)期，各種要求愈趨嚴(yán)格，如平仄、對(duì)仗、粘連等。這些要求，打油詩可以不必顧忌。
2、打油詩（包括順口溜、民謠、童謠等），一直以來，以形式簡單、通俗易懂、朗朗上口而為廣大民間老百姓所喜愛。
打油詩的特點(diǎn)——押韻
打油詩的特點(diǎn)基本可歸納為：句式整齊，基本押韻，語言通俗，生活氣息濃厚等。
句式整齊。指每首詩四句、六句、八句等；每句三字、四字、五字、六字、七字等。當(dāng)然，整齊中也允許有變化，但這種變化也是有一定規(guī)則的。
作為韻文之一的古體詩，必須押韻，讀起來才會(huì)產(chǎn)生音韻方面的美感。（即使是不要求押韻的現(xiàn)代新詩、自由詩，很多作者也比較注意詩句的韻律問題。）格律詩的韻律要求是比較嚴(yán)格的，而包括打油詩在內(nèi)的其他詩歌則不太嚴(yán)格，所以說是“基本押韻”即可。但必須強(qiáng)調(diào)一句：必須押韻。那種以為打油詩可以不押韻的說法，是不對(duì)的。
古人為了便于詩作者掌握好韻律，編寫了若干有關(guān)韻律方面的書籍。如《切韻》《唐韻》《廣韻》《集韻》《佩文詩韻》等。這些古代韻書中的內(nèi)容，對(duì)于我們現(xiàn)代一般人的閱讀和理解，都有相當(dāng)?shù)睦щy。加上古今音韻變化較大，古人對(duì)音韻類型的劃分與今人也有所不同，所以我們現(xiàn)在寫作打油詩的，可以不必管它。
現(xiàn)在我們寫作打油詩及其他其他形式的古體詩、現(xiàn)代詩，音韻方面，主要以國家正式頒布的普通話和漢語拼音方案為準(zhǔn)（注意避免受到各地方言發(fā)音的干擾）。
押韻，規(guī)范的表述是：押韻。是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時(shí)，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字或相近韻母字的地方，稱為韻腳（有的詩友誤寫為韻角）。
寫作打油詩要做到押韻或基本押韻，一定要掌握好漢語拼音中的韻母表。這是詩友們?cè)谧x中小學(xué)時(shí)就學(xué)過的。即使忘了，現(xiàn)在復(fù)習(xí)起來應(yīng)該也不太難。
漢語拼音的韻母表（有幾種不同的版本，略有差別。現(xiàn)按比較權(quán)威的《新華字典》韻母表，共三十五個(gè)）：
a、 o、 e、 i 、u 、ü 、ai 、ei、 uei、 ao、 ou 、iou、 ie 、üe、 an、 en、 in、 uen、 ün 、ang、 eng、 ing、 ong、ia、ua、uo、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ueng、iong 。
注：iou、uei、uen前面加聲母時(shí)，要寫成iu、ui、un。
不同的字，如果韻母完全相同，那就是“完全押韻”。如果韻母不完全相同、但讀音近似的，也可相押，叫做“基本押韻”，如i 、ü 、ei、 ui之間，o、 e、ou 之間，en、 in、 un、 ün 、eng、 ing之間。
應(yīng)注意的是，有的韻母看起來有所不同，但它們最終的讀音是屬于同一韻母，因此是完全相押的，如a、ia、ua，最終讀音是“a”；其他如o、uo/ai、uai/ei、uei/ao、iao/ou、iou/an、ian、uan、üan/en、uen/ang、iang、uang/ong、iong等。最終韻母，也叫元韻母（共有二十三個(gè)，即上面韻母表前面的二十三個(gè)。有的版本把er也算上,共二十四個(gè)）。元者，最基本、最原始之意也。
選擇押韻時(shí)，有的韻字較多，比較好押，如發(fā)a、an、ang等音的，一般稱為寬韻；有的韻字較少，如發(fā)e、ei、ü等音的，一般稱為窄韻。我們?cè)趯懽鲿r(shí)，可盡量選用寬韻字來押韻，這樣好押一點(diǎn)。
打油詩押韻，要求在雙句的最后一個(gè)字上。記住，是雙句。過去有一種說法，叫“一三五不論，二四六分明”，就是說的這個(gè)意思。但要注意，第一句可押可不押，但能押最好押上，特別是詩句較少的短詩。如實(shí)在不好押，也就算了。
詩友們的作品，大多能做到完全押韻或基本押韻，但也有一些押得不夠好的。下面就這兩種情況都試各舉數(shù)例說明（順便也對(duì)詩作作一點(diǎn)簡評(píng)）。
打油詩押得好和較好的：
老馬：
整天忙得前后跳，
沒啥空閑進(jìn)油校。
每天打上兩首油，
好似炒菜放調(diào)料。
第一、二、四句的“跳、校、料”，韻母都是iao，相押。（此詩反映百姓日常生活，比喻形象，態(tài)度樂觀、豁達(dá)，值得點(diǎn)贊。）
人生如朝露：
朝露活在世俗外，
養(yǎng)的姑娘也奇怪。
小女將來若配郎，
只重人品不重財(cái)。
第一、二、四句的“外、怪、財(cái)”，韻母分別為wai（uai）、uai、ai，它們的最終韻母（元韻母）都是ai，相押。（此詩能以藝術(shù)形式表達(dá)正能量，警醒世人，值得點(diǎn)贊。）
春風(fēng)：
出門總愛把花看，
花兒開的(得)比我艷。
從不與花去比美，
活成陽光也燦爛。
第一、二、四句的“看、艷、爛”，韻母分別為an、yan（ian）、an，它們的最終韻母（元韻母）都是an，相押。（此詩境界開闊，特別是結(jié)尾句，有新意，有韻味，值得點(diǎn)贊。）
劉潭江：
十五月亮十六圓，
去買車票忘帶錢。
掃個(gè)微信沒信號(hào)，
坐在地上喊老天。
第一、二、四句的“圓、錢、天”，韻母分別為yuan（üan）、ian、ian，，它們的最終韻母（元韻母）都是an，相押。（此詩以現(xiàn)代科技與百姓日常生活相碰撞而體現(xiàn)幽默感，語句詼諧，值得點(diǎn)贊。）
打油詩沒有押上的：
老馬：
那次約她散步，
心里好似撞兔。
小手不敢亂拉，
兩人湖邊傻坐。
第二、四句的“兔、坐”，韻母分別為u、uo ，沒有押上。
人生如朝露：
常言好事多磨，
好的都在后頭。
阿云人中翹楚，
不愁沒有老婆。
第二、四句的“頭、婆”，韻母分別為ou、o ，沒有押上。
春風(fēng)：
打開抽屜看情詩，
想起那年那一日。
他送我半本日記，
至今讀來仍想哭。
第二、四句的“日、哭”，韻母分別為i、u ，沒有押上。（順便說一下，這首詩的句式結(jié)構(gòu)也有點(diǎn)問題，第一、二、四句是2+2+3，第三句則是3+2+2，不一致，因此讀來有些拗口，不太順溜。詩的結(jié)構(gòu)問題，也應(yīng)引起詩友們的注意。）
劉潭江：
回家過年心發(fā)慌，
身上沒錢怎么辦？
到了家鄉(xiāng)怕被笑，
錢包里頭用紙裝。
第二、四句的“辦、裝”，韻母分別為an、uang ，沒有押上。
另外，再看一首一米陽光的詩：
摩托壞了兄別急，
為弟幫你去修理。
只是時(shí)間有點(diǎn)長，
趕到恐怕明后晌。
表面上看，第二、四句沒有押上韻（i、 ang ）。其實(shí)，這是一首轉(zhuǎn)韻詩。即第一、二句押韻（急、理，韻母都是i），第三、四句韻變了，押了另一個(gè)韻（長、晌，韻母都是ang ）。
整首詩從頭到尾只用一個(gè)韻的，叫一韻到底；中間韻轉(zhuǎn)換了的，叫轉(zhuǎn)韻，也叫換韻。但要注意，轉(zhuǎn)韻多用在詩句較多的作品里，如白居易的《長恨歌》《琵琶行》等長詩中。較短的詩作，一般不用轉(zhuǎn)韻，像這首短詩，還是用一韻到底為好。
有的詩友喜歡句句押韻，其實(shí)，只有某些特定的情況下，才可以句句押韻。一般情況下，是不需要句句押韻的。否則，就會(huì)失去詩句在韻律、音調(diào)方面的“變化”“鏗鏘”等特點(diǎn)。
只要懂得了押韻的基本道理，并在實(shí)踐中多加注意，不久就會(huì)掌握好押韻的基本技巧的。
打油詩的文學(xué)藝術(shù)性
打油詩也是詩，除通俗易懂的特點(diǎn)外，也要講究修辭的多樣、內(nèi)涵的深厚、意境的新穎、思想的深邃等。打油詩并非只是簡單的大白話，更不能是枯燥乏味的標(biāo)語口號(hào)、了無新意的心靈雞湯、重復(fù)別人的話語等等。
寫作打油詩，入門不難，提高不易。如能在文化、文學(xué)、特別是古典詩詞方面有一定的修養(yǎng)和功底，對(duì)寫出較高水平的打油詩，是會(huì)有很大的幫助的。起碼，像《唐詩三百首》這樣的詩集，是應(yīng)該多讀一下的。
老樹、大曾等人的打油詩，之所以能做到比較有“味道”，其中一個(gè)重要原因，就是他們本身具有較為深厚的文化修養(yǎng)。他們的打油詩，表面上詞語十分通俗，但在內(nèi)涵上已經(jīng)不是一般意義上的打油詩了。（當(dāng)然，最近也有詩友敏銳地看出，他們的詩作，已出現(xiàn)了題材過于狹窄等方面的問題。）
一首完整的詩，包括多方面的因素，既有形式方面的（句式、音韻、語句結(jié)構(gòu)等），也有內(nèi)容方面的（描寫對(duì)象、題材選擇等），還有內(nèi)涵、詩趣、意蘊(yùn)、境界等方面的。一首好的打油詩，一定是這諸多方面的完美結(jié)合。
出現(xiàn)錯(cuò)別字和亂用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，好像不算大問題，但恰恰是不算大問題的問題，會(huì)毀了詩友們花了大力氣建造好的漂亮房屋。因此，詩作寫好后，最好多檢查兩遍，再發(fā)出去。
打油詩，既要語句通俗、生活氣息濃厚（不故弄風(fēng)雅，不裝腔作勢(shì)，不使用生僻的詞語，不半通不通地講究什么平仄對(duì)仗之類的格律），又要意趣盎然，意蘊(yùn)深厚（不一覽無余，啥話都說盡，不給讀者留下回味的余地），才算是一首好的打油詩。
通俗易懂，口語入詩，明白如話，貼近生活，是打油詩最顯著的特點(diǎn)。但通俗易懂不等于白開水一碗，淡而無味。既要通俗易懂，又要含蓄有味，別人讀起來才有味道。
打油詩詩人的成長之路
寫得快，寫得多，初學(xué)階段容易做到。這當(dāng)然也是一件好事。但寫到一定階段、一定程度后，就要注意詩的質(zhì)量了。這時(shí)，寧可慢一點(diǎn)，少一點(diǎn)，也要爭取寫出高質(zhì)量的詩作。對(duì)于已有一定基礎(chǔ)和水平的作者來說，與其十首平常一般，不如一首亮麗精彩。
我們寫出的詩，不一定每一首都是好詩，但一定要以寫好詩的標(biāo)準(zhǔn)和精神來寫每一首詩。
任何一種文藝作品，都是包括形式、內(nèi)容和風(fēng)格三個(gè)方面的，三位一體，不可分離。因此，無論是繼承還是創(chuàng)新，往往都涉及到這三個(gè)方面（盡管在某種情況下對(duì)其中一個(gè)或兩個(gè)方面有所側(cè)重）。
由于時(shí)代、社會(huì)的變化等方面的原因，我們現(xiàn)在寫作的打油詩，與傳統(tǒng)的打油詩相比，已有很大的不同，在形式、內(nèi)容和風(fēng)格等方面，具有若干新的特點(diǎn)。我把現(xiàn)在的這些作品稱為現(xiàn)代“新打油詩”。關(guān)于這方面的分析，以后可專門論述。
模仿別人是學(xué)習(xí)的必經(jīng)之路，但自我創(chuàng)新才是寫作的最終目標(biāo)。從自發(fā)到自覺，從習(xí)作到創(chuàng)作，是有著較長、較難的一段路程的。路程雖然曲折，但通過努力是能夠到達(dá)的。詩友們加油！
道理好說，做到不易。本人也正在現(xiàn)代“新打油詩”創(chuàng)作的路上努力。愿與詩友們共勉。
以上有關(guān)打油詩的特點(diǎn)及其他方面的看法和意見，不一定正確，請(qǐng)大家批評(píng)指正。
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