法國一線女星大尺度出演巴黎妓院回憶錄 為藝術(shù)獻身.
戛納電影節(jié)之成為世界上最大的電影節(jié)的一個主要原因在于它的包容性，它一直堅持著一個開放的政策，不單是能夠接受各種形式的創(chuàng)新，也能容納各種主題的電影。像《巴黎妓院回憶錄》這樣的電影在許多國家，肯定還沒有開拍就被禁了，根本不能想象它會被一個電影節(jié)選入競選單元。巴黎妓院回憶錄 海報
這樣一個題目的電影不可避免地有一些性愛的鏡頭，但這絕對不是一部色情電影。導(dǎo)演在著手構(gòu)思劇本時做了不少研究，尤其是參考了一名女歷史學(xué)家，哲學(xué)家和婦女解放運動成員Laure Adle一本題名“1830-1930間的高級妓院”的書。法國人稱這種高級妓院為Maison Close，也就是封閉的房子的意思，大概是因為，進去了的女孩不能單獨外出，只有在客人邀請時，或妓院的鴇母陪同下才能到外邊去。這種合法的高級妓院是法國的一個獨特的行業(yè)。妓院里布置得豪華無比，女孩都經(jīng)過嚴格的挑選，她們在進入妓院前必需先到警察局注冊，而且每個月接受醫(yī)生的檢查，受到一定程度的保護，也有權(quán)拒絕客人的要求，她們的生活并沒有我們想象中那么悲慘。
巴黎妓院回憶錄 海報
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這部電影描述了1900年生活在一家高級妓院里的七八個女孩的日常生活，她們的夢想和恐懼，她們的悲傷和快樂。雖然她們各自不同的階層，具有不同的氣質(zhì)，她們的命運卻被一起綁在這么一個封閉的空間里，不得不相濡以沫。導(dǎo)演認為一個封閉的空間就如舞臺一樣，它變成了一個虛構(gòu)的世界，只要在文獻的基礎(chǔ)上加上戲劇因素，就可以拍成很好的電影。
電影也可以說是一幅呈現(xiàn)當(dāng)時的某些社會現(xiàn)象的壁畫。1900 年正處于“美好年代”(La Belle Epoque ) 的高峰，這是法國近代歷史上的一個黃金時期，第一次大戰(zhàn)還未來臨，社會上相當(dāng)?shù)母辉?。不論在文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域里都相當(dāng)蓬勃，我們所熟知的作家如波德萊爾(Baudelaire)，普魯斯特，莫泊桑，印象派畫家莫奈，雷諾阿和土魯斯-羅德列克(Toulouse-Lautrec)都是這一代的人。當(dāng)時的社會風(fēng)氣相當(dāng)開放，這也是這一類妓院興旺的主要原因。光顧這些場所的當(dāng)然不是平民老百姓，他們是有錢的實業(yè)家，公子哥兒或文人雅客。妓院不單是進行性交易的地方也是一個社交場所，這方面有點像明清一代和民初時期的高級堂子一樣，看過侯孝賢根據(jù)韓邦慶的吳語小說改編的“海上花列傳”的觀眾會發(fā)現(xiàn)他那部電影里描繪的情景與這部電影有不少相同之處。
雖然會有很多人不同意，但我認為這是一部相當(dāng)好的電影。導(dǎo)演波尼洛Bonello從女性主義的角度，探討了當(dāng)時社會上的一些現(xiàn)象。妓院里的幾個女孩都有鮮明的形象，攝影師用了許多的特寫鏡頭表現(xiàn)出她們美麗的臉孔和身體，尤其是她們在河邊野餐時的那組鏡頭，使人感到置身于莫奈的畫里。反之，那些男人都是一些形象模糊，多少帶著變態(tài)心理的病態(tài)角色。片子在布景，服飾方面也都很考究，很能呈現(xiàn)世紀末的那種頹廢氣氛。
妓院女主人最后在房東不斷加租的情況下，不得不結(jié)束營業(yè)，她舉行了一個酬謝賓客的宴會，以一場醉生夢死的狂歡，宣告了一個時代的結(jié)束。
影片的最后一組鏡頭把觀眾帶回到了今日的巴黎，在城市邊緣簡陋的現(xiàn)代建筑物前，一些穿著迷你裙的妓女正在路邊拉客，一切是這么現(xiàn)實和庸俗，與“美好年代”的那種優(yōu)雅，顯出了鮮明的對比。
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