在中國近現(xiàn)代繪畫史上，吳昌碩可謂蒼天大樹般的存在。在文人畫山窮水盡之際，現(xiàn)世的審美在吳昌碩的手中煥發(fā)出五彩繽紛的生機，又見柳暗花明，其身后追隨者絡繹不絕，便有了齊白石的“青藤雪個遠凡胎，老缶（吳昌碩）衰年別有才；我欲門下為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”。今天介紹的這件藝術品就是吳昌碩精品之作——花卉清供冊。
藝術品簡介
花卉清供冊（畫42×42cm×12；題41.5×41.5cm）
本冊寫于1905年，在昌碩書畫創(chuàng)作歷程中，可歸入成熟期的作品。較晚歲之老辣恣放，如鐵筆刻鑿之剛猛遒勁，則大異其趣。若論用筆之明快流暢，敷色之秀潤鮮麗，隱然可見任伯年影響之痕跡，惟縱放豪邁之氣度則過之。其表現(xiàn)重點非全然置于追求狀物逼真，而更著眼于自然神韻的捕捉，從中流露了個性感情的抒發(fā)。
（一）牡丹蘭花
題識：國色國香。聾缶。
興到筆隨，清雅飄逸
（二）玉蘭
題識：
翠條多力引風長，點綴銀花玉雪香。
韻友自知人意好，隔簾輕解白霓裳。
乙巳，俊卿。
冊中十二開，設色為主，水墨居輔，分取牡丹、蘭花、枇杷蒲草、荷花葦草、桃實，茶壺幽蘭、竹石、芍藥、菊石、荔枝、白菜、杏花入畫，未有連貫性或季節(jié)性順序編排，全是信手拈來，可謂興到筆隨，毫無刻露的設計擺布。故構(gòu)圖布局簡約清雅，無冗贅繁瑣，純率性而為，極得飄逸之韻致，恰好是畫家文人本質(zhì)的流露。
（三）枇杷蒲草
題識：井南居士橅湯都督有此意境。
昌碩揮汗擬之。
題跋中多配詩詠物為之，偶有提及前人，如張镠，如陳鴻壽，無論是朱漕帥，又或張十三峰，畢竟全是缶老融匯前人技法下的自我面貌呈現(xiàn)。用筆靈活流轉(zhuǎn)，色墨渲染光潤剔透，堪稱悅目耳！
（四）荷花葦草
題識：白荷花開解禪意，點綴不到紅蜻蜓。缶。
藝術賞析
（五）桃實
題識：
千年桃實大如斗，仙人摘之以釀酒。
一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。
缶道人。
觀此本，氣韻一脈貫通，無絲毫頹唐衰疲之態(tài)，筆墨暢順無滯，筆隨意轉(zhuǎn)，狀物傳神，得諸天然，盡去熟慣所易生的雕飾是意。施彩絢麗，艷而不妖，清而不寡，濃淡輕重配搭得宜，掌握自如，叫人贊嘆。
（六）茶壺幽蘭
題識：寫案頭即景，卻似種榆仙館主人得意之作，
朱漕帥涉筆，亦時時有此雋想。
苦鐵。
雖曰寫意，但題跋布局疏頦、字體多寡、大小，皆與畫面自生呼應，無失賓主之序。又鈐印變化多端，每開所用各異，朱白、大小以至印文內(nèi)容俱講究配搭，極得點睛之妙。
（七）竹石
題識：
兩三竿竹媚池影，一二朵云棲石頭。
寂寂賞音古誰是，蘇東坡與文湖州。
老蒼。
每開花果或以自作詩詞，或以數(shù)語言講，詩、書、畫、印聚于尺墨方寸之間相互生發(fā)，展冊觀閱，留戀銀鉤筆，賞嘆好顏色，品味辭章句，一醉于花前。
傳承有序，著錄有據(jù)
（八）芍藥
題識：
昨夜東風巧，吹開金帶圍。
折花欲有贈，香露沾羅衣。
吳昌碩病臂。
扉頁乃缶老題于冊成后8年的癸丑年底，即1913年，本冊為“同社子祥購得”，按是年乃昌碩獲西泠印社推舉為第一任社長，冊端署簽者樓邨亦西泠中人，故稱子祥為“同社”，應屬西泠社員。冊上具“今藏張氏壽芝閣”、“張子祥鑒藏書畫章”藏印，可知藏者即張子祥，但與海派的張熊并非一人，詳情待考。惟在《南畫大成》早經(jīng)著錄，足見流傳有緒，質(zhì)量、水平如何，當年多位日藉巨眼之判斷品評，水平之高，不必多論！
畫家自題扉頁：
缶翁戲墨。是冊十二葉，系予乙巳年不精意之作，子祥同社購得，屬為題端，益增顏汗。癸丑（1913年）十月吳昌碩時年正七十。
海派巨匠——吳昌碩
吳昌碩
吳昌碩作為中國海派藝術的開拓者，是近現(xiàn)代最為重要的書畫家、篆刻家之一，在藝術上是傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯點上坐標式的代表人物，是承古開今的藝術大師。
（九）菊石
題識：
荒崖寂寞無情，老菊獨得秋之清。
登高一嘯作重九，挹赤城霞餐落英。
昌碩。
清道光二十四年（1844），吳昌碩出生在浙江省安吉縣彰吳村，卒于1927年，終年84歲。吳昌碩一生名號頗多，初名俊、俊卿，后署名蒼石、昌石、昌碩，別號很多，如缶廬、老缶、缶道人、苦鐵、破荷亭長、五湖印丐等等。他的篆刻、書法、繪畫，具有強烈的個人藝術面貌，在中國書畫史、篆刻史都留下了濃墨重彩的一筆。他在花鳥畫方面取得的成就尤為突出。
（十）杏花
題識：屋上春鳩鳴，邨邊杏花白。
缶。
中國寫意花鳥畫發(fā)展至清末民國，于南北各有一家引領當時畫壇。在北為齊白石，在南則為吳昌碩。作為任伯年之后海派畫壇領軍巨擘，吳昌碩花鳥畫出入青藤、白陽、八大、石濤，能融其長繼而自出機樞。
（十一）白菜
題識：昌碩。
作畫特別強調(diào)以氣勢取勝，其布局用筆，大氣磅礴，作梅竹蒼松，主干往往用大筆上下直掃，樹葉則多取橫斜之勢，險中求正，氣勢憾人。缶翁早年以篆刻書法名世，中年后學畫，凡畫慣以書法而為，這是他花鳥繪畫的一個主要特征，也給近代大寫意花卉開創(chuàng)了一個嶄新局面，同時也把文人畫對筆墨的追求推到了一個更高的境界。
（十二）荔枝
題識：張十三峰用筆如此。膽敢效之。
昌碩。
吳昌碩憑借著數(shù)十年的篆籀隸真功夫，將其意趣融入繪畫，或徐疾提按，或抑揚頓挫，依據(jù)水墨生發(fā)，因勢利導，隨機應變，無不顯示一代巨匠在書與畫之間的筆墨妙境。
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