縱觀歷代的書法家，幾乎都是身居高位者，或者普通的士大夫群體，我們幾乎找不出一個平民的書法家，因為書法本來就是貴族藝術，普通的平民解決溫飽尚且不易，又何談藝術呢？
而士大夫的頂峰便是皇帝，皇帝這一職位可謂是歷代出現(xiàn)書法家概率最高的一個階層了，從梁武帝到唐太宗，從唐高宗到唐明皇，從宋徽宗到宋高宗，一直到明代的諸位皇帝，皆能寫一筆好字。
而這其中最具代表性的人，便是宋徽宗了。
宋徽宗是以喜歡藝術而亡了國，甚至人們因為贊賞他的藝術，而往往能夠原諒他的“亡國”，那么宋徽宗的藝術究竟有多厲害呢？
首先他是一位收藏家，我們今天見到的許多歷代名帖，上面都有徽宗皇帝的鑒賞印，并且他主持編修的《宣和畫譜》與《宣和書譜》乃是后人參閱的經(jīng)典書畫理論著作。此外他在建筑上、音律上也極有造詣，我們不多談。
在書法上，宋徽宗可謂影響巨大。
宋徽宗的書法最初取法黃庭堅，他學前人并非一味模仿而是學其變化之道，他在草書中能夠完美應用黃庭堅的變化技巧，后來他又從褚遂良的書法當中學到“二王”真諦，所以他的字有一種“天骨遒美，逸趣自然”的境界，這一點正是他從褚遂良的書法當中悟出來的。
宋徽宗學習書法有著得天獨厚的條件，他能夠隨時參閱皇宮內(nèi)藏的歷代經(jīng)典法帖，并且有全天下最優(yōu)秀的書法團隊供其使用，并且加之他本身超凡脫俗的藝術感知力，他在20歲的時候，藝術成就已經(jīng)為天下所知。這一點連“宋四家”也遠遠不及。
宋徽宗在22歲的時候?qū)懴铝酥氖萁痼w《楷書千字文》，能夠在楷書上開宗立派，并且還是在20出頭的年紀，這樣的水平，放眼整個書法史也并不多見。他的“瘦金體”在后世影響極大，瘦挺爽利、側鋒如蘭竹，沒有極高的功力很難駕馭。
當然，“瘦金體”也并不是他最高的書法成就，能夠代表宋徽宗最高的書法成就，乃是他的草書。
他畢生的草書境界，可以完全在他40歲創(chuàng)作的這幅《草書千字文》當中呈現(xiàn)出來。
宋徽宗的這卷《草書千字文》有三奇：
第一奇：用紙之奇
這件作品是寫在一卷純金描龍長達11米多的長卷上面，這幅宣紙全篇描有真金畫的龍紋，華貴異常，在宋代，如此整幅的長卷，極為罕見，據(jù)說制作這種宣紙的工藝需要幾百道工序，如今已經(jīng)失傳。
第二奇：筆法之奇
宋徽宗寫如此巨幅之長卷，沒有絲毫的停頓，而是一氣呵成，這件作品就像一首樂曲一般，即便看不懂書法的人，也能感受到他真正的節(jié)奏和韻律感。
第三奇：再難為之
徽宗寫完此卷作品之后，想再寫一卷，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有了這種書寫的意境，就像其他高明的藝術品一樣，再也寫不出來的。所以這件《草書千字文》堪稱千古神作，其意境之高遠，絲毫不輸唐代的“草圣”懷素。
徽宗皇帝這件《草書千字文》神氣十足，沒有一筆懈怠，筆筆蓄勢待發(fā)，字字圓融成勢，章法上更是結構感極強，是中國草書史上的一件神作，此作如今藏于著名的“遼寧省博物館”
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