舒伯特鋼琴作品中的歌唱性
導(dǎo)讀：奧地利作曲家舒伯特素有“藝術(shù)之王”的美稱。舒伯特的藝術(shù)歌曲中充滿了歌唱性，這種歌唱性同樣出現(xiàn)在其鋼琴作品的創(chuàng)作中。本文從鋼琴小品和奏鳴曲兩個方面對舒伯特鋼琴作品進(jìn)行淺析。
奧地利作曲家弗朗茨?舒伯特（Franz Schubert，1797～1828），歐洲早期浪漫主義潮流運動的代表作曲家。他的作品在繼承了古典主義音樂傳統(tǒng)的同時，廣泛地吸收了民間音樂的因素，從而開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河，現(xiàn)流傳于世的有600多首歌曲、8部交響曲、6首序曲、24部室內(nèi)樂、21首鋼琴奏鳴曲等一系列的藝術(shù)精品。
舒伯特的出生與逝世都在維也納，是個地道的維也納人。1812年跟隨薩利耶利（A.Salieri）學(xué)習(xí)作曲，開始寫作弦樂四重奏和鋼琴作品。1813年至1817年，舒伯特經(jīng)歷了自己的人生中的創(chuàng)作初期：在1813年，舒伯特完成了第一部交響曲；1814年，年僅17歲的舒伯特為歌德的詩《紡車旁的格麗卿》譜曲，創(chuàng)作了第一部歌曲杰作，這也打開了他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的閘門；1815年是舒伯特傾心創(chuàng)作歌曲的一年，歌曲創(chuàng)作幾乎成為了他生命的全部內(nèi)容，他這種寫作歌曲的熱情，一直持續(xù)到他生命的最后；1816年之后，舒伯特到維也納去當(dāng)“自由”藝術(shù)家。舒伯特沒有固定的收入，全靠賣自己的作品維持生計?？梢哉f，舒伯特是第一位真正以自己的精神產(chǎn)品換取生活資料的作曲家，是西方音樂史上的第一位“自由音樂家”；直到1821年，舒伯特才第一次出版了自己的歌曲《魔王》。
寧峰演奏舒伯特／恩斯特《魔王》
1818年至1828年的十年中，舒伯特迎來了創(chuàng)作生涯的中期和晚期。生活的不盡人意，使得舒伯特音樂中反映的思想情緒的理想化無法在現(xiàn)實生活中被兌現(xiàn)，只得寄托于詩境和夢幻中。他通過不同形式的音樂表達(dá)著自己內(nèi)心的苦悶和對幸福生活的向往。音樂成了他心靈寄托、情感表達(dá)的工具。舒伯特的鋼琴作品由內(nèi)而外的滲透出一種無法言語的抒情性，這種強烈而征服性的抒情性格直接開通了整個浪漫主義時期的創(chuàng)作風(fēng)格。
在1828年，舒伯特臨近死亡的幾個月中，他完成了自己的創(chuàng)作晚期。也是在同年的3月，在朋友們的幫助下，舒伯特舉行首次也是最后一次個人作品的音樂會。音樂會給他帶來了比較豐富的收入，但由于多年的疾病與不安定，同年的11月，年僅31歲的舒伯特就逝去了。
舒伯特雖然是18至19世紀(jì)音樂大師中生命最為短暫的一個，然而他的才華與天賦并不會被時間掩埋。他的作品之多、旋律與和聲之優(yōu)美都令人吃驚稱嘆，給人類留下了寶貴的精神財富。
“歌唱般的聲音”是舒伯特對鋼琴音樂的理想。由此可見，舒伯特在鋼琴藝術(shù)上的成就是不可磨滅的。
一、開創(chuàng)先河的鋼琴小品
舒伯特被稱為“旋律大師”，他的鋼琴小品是浪漫主義時期鋼琴音樂的起點。這些鋼琴小品和他的藝術(shù)歌曲一樣，都是為了抒發(fā)內(nèi)心對于音樂的喜愛之情，表達(dá)自己的喜怒哀樂。浪漫主義時期的作曲家大多是循著舒伯特的浪漫鋼琴小品的脈絡(luò)來進(jìn)行創(chuàng)作，繼而發(fā)展壯大的。在舒伯特的創(chuàng)作生涯的中后期，他創(chuàng)作了大量的鋼琴小品，包括即興曲、音樂瞬間、舞曲、進(jìn)行曲等。其中，最為奪人眼球的莫過于他在晚期所創(chuàng)作的11首《即興曲》和6首《音樂瞬間》。
舒伯特《降E大調(diào)即興曲》 D.946 No.2
（一）即興曲
“即興曲”（Impromptu）開始出現(xiàn)于19世紀(jì)初，原意為“即興的創(chuàng)作”或“一時的興致”，后發(fā)展為器樂短曲的曲名。舒伯特的鋼琴即興曲是最能體現(xiàn)他音樂風(fēng)格的作品，舒伯特特有的抒情性、歌唱性在即興曲中體現(xiàn)得淋漓盡致。舒伯特的這些鋼琴小樂曲是在強調(diào)一種無準(zhǔn)備的、突然而至又瞬間即逝的靈感。在他的作品中每一個音符中都滲透著抒情性與歌唱性，優(yōu)美的旋律線條無所不在。
雖然即興曲這一題材并非由舒伯特發(fā)明而來，但是舒伯特卻形成了浪漫主義鋼琴音樂創(chuàng)作的新趨勢，開創(chuàng)了鋼琴音樂創(chuàng)作的一個全新的領(lǐng)域。
布倫德爾演奏舒伯特《六首音樂瞬間》D.780
（二）音樂瞬間
舒伯特對鋼琴小品的貢獻(xiàn)除了“即興曲”，還有他的六首“音樂瞬間”。舒伯特是歐洲音樂史上最早創(chuàng)作和發(fā)展“音樂瞬間”這一音樂小品體裁的音樂家之一，這種獨創(chuàng)的鋼琴小品體裁，在形象與體裁特點上與他的即興曲很相似，一般為抒情性的小曲，音樂形象生動。
以舒伯特的《f小調(diào)音樂瞬間》為例，簡單介紹一下這部作品。樂曲開始采用了較長時值的音在前、較短的在后的順分式結(jié)構(gòu)，使得歌曲有一定的歌唱性，這種旋律進(jìn)行與民間的波爾卡舞蹈節(jié)奏十分相似。左手的持續(xù)低音的進(jìn)行，則和風(fēng)笛舞曲有異曲同工之妙，顯得更為靈活輕巧。
中間段相對特殊，在主題素材選用上，整個中間段都在變化運用著前一段落的材料。舒伯特使用了復(fù)調(diào)音樂的寫作手法，使得音樂結(jié)構(gòu)緊湊，情感得以釋放。
再現(xiàn)段中，舒伯特沿用了主題段的材料，同時豐富了和聲進(jìn)行，并在色彩明朗的F大調(diào)上結(jié)束全曲。
縱觀全曲，舒伯特幾乎可以說是用了單一的音樂素材在進(jìn)行展開創(chuàng)作。即便是如此，整首作品聽下來絲毫沒有乏味，這足以表現(xiàn)作曲家精湛的技術(shù)，同時也表現(xiàn)了舒伯特的一種純粹的音樂靈感創(chuàng)作，那些裝飾音和跳音使得這份純粹中更加靈動活潑，這便是整部作品的音樂風(fēng)格所在。
在樂曲中，音樂時而激情澎湃，時而溫柔低沉，其間還夾雜著些許無法排解的憂郁。溫柔而善變的音樂形象，讓聽眾的心情隨之波瀾起伏。
二、獨具魅力的鋼琴奏鳴曲
舒伯特創(chuàng)作的大量鋼琴作品中，最能體現(xiàn)出其作品囊括大量魅力歌曲的源泉的就是他的鋼琴奏鳴曲，尤為突出的是他的奏鳴曲中超越時代的和聲、開放式的調(diào)式變異和一體化的多層次的樂隊結(jié)構(gòu)。奏鳴曲這種古典而傳統(tǒng)的體裁被舒伯特成功地賦予了新的浪漫氣息。
作品《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D664是舒伯特在1819年的夏天到奧地利旅行時所作。這部活潑明快的作品開啟了舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的成熟時期，那率性的傾訴和獨具歌唱性的旋律，最能感染人的心情。
舒伯特的奏鳴曲具有的抒情化歌唱性的旋律很難對比沖突成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、振奮人心的大型奏鳴曲樂章，但這種抒情的樂章是任何鋼琴家都無法企及的才華。舒伯特用自己獨有的風(fēng)格特點和創(chuàng)作思想，在浪漫主義時期煥發(fā)出勃勃生機。
不可否認(rèn)的是，舒伯特的浪漫主義氣質(zhì)滲透在了他的每一部作品中?？v觀舒伯特的一生，人們最為熟知的自然是他的“歌曲之王”稱號以及那藝術(shù)遺產(chǎn)中最占重量的藝術(shù)歌曲。同時，他的鋼琴作品也具有其不容忽視的獨特的藝術(shù)價值。在舒伯特的每一部作品中，他都無一不使得樂器或者人聲演奏唱出了抒情的旋律。那些出乎人意料之外的魅力都組成了他整個浪漫主義的情懷。他用最為簡單的音樂元素打破了音樂與聽眾之間的隔膜，讓人在他的音樂世界中長醉不醒。舒伯特用他自己特有的藝術(shù)語言，創(chuàng)造了永恒的“歌唱性”音樂。詩人帕采爾為舒伯特寫的墓志銘上說：“音樂在這里埋葬了一個豐饒的寶藏，但埋藏了更美好的希望?！笔娌氐囊魳穼毑厥怯肋h(yuǎn)也挖掘不盡的。
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