在目前留存的、有關(guān)抗戰(zhàn)時(shí)期日軍虐殺我方軍民的諸多照片中，砍頭照是占比最大的照片之一。
從封建時(shí)期開(kāi)始，或許是受“懸首示眾”的影響，用死者的頭顱來(lái)震懾大眾或敵方，這已然成為了很多軍隊(duì)的慣用手段。尤其是在抗戰(zhàn)時(shí)期的亞洲戰(zhàn)場(chǎng)，用抗日軍民的頭顱來(lái)震懾我抗日軍隊(duì)或淪陷區(qū)的民眾，也同樣成為了日軍的常用伎倆。
而在現(xiàn)存的諸多歷史照片中，我們就看到了各種殘忍無(wú)比的照片：
1、我方抗日武裝力量重要領(lǐng)導(dǎo)人的頭顱，例如我們無(wú)比熟悉的楊靖宇與趙尚志。
2、日軍斬下眾多抗日志士的頭，并將他們累放在一起，然后拍下這殘忍的畫(huà)面。一是為了記錄所謂的戰(zhàn)功，二是為了稍后將照片公布，以此來(lái)對(duì)淪陷區(qū)的民眾進(jìn)行恐嚇。
3、一些日軍拎著血淋淋的頭顱，然后用相機(jī)拍下自己與頭顱的合照。通常情況下，這些死者都是被拍攝照片的日軍所殺，這些日軍也同樣是為了記錄自己所謂的戰(zhàn)績(jī)。
一張歷史書(shū)籍中經(jīng)常出現(xiàn)的照片，一個(gè)日軍手持人頭拍攝照片
但在這些題材之外，還有一種照片最為罕見(jiàn)也最為殘忍。甚至日軍在拍攝這種照片時(shí)，也彰顯出了一種獨(dú)特的變態(tài)——他們用相機(jī)搶拍我抗日軍民在斬首過(guò)程中，其頭顱飛出的一瞬間。
如果說(shuō)前面幾大類照片還具備一些牽強(qiáng)的拍攝理由，那日軍拍攝這樣的照片則完全沒(méi)有理由。日軍骨子里的野蠻和殘忍，才催生出了這種變態(tài)照片的出現(xiàn)。而在這一類的照片中，恐怕就數(shù)這張照片最為出名。
這張照片的拍攝時(shí)間不詳，拍攝地點(diǎn)也同樣不詳，但按照傳統(tǒng)的說(shuō)法，這張照片有可能拍攝于1937年12月，即南京大屠殺期間。
照片的拍攝地是位于一處郊外的山坡旁，眾多日軍圍成一圈，正興高采烈的欣賞一名國(guó)軍戰(zhàn)俘即將被斬殺。在日軍的諸多斬首照片中，這一類的照片似乎很常見(jiàn)，可倘若你仔細(xì)觀察的話，你也會(huì)憤怒的發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一張罕見(jiàn)的照片，因?yàn)檎掌谐霈F(xiàn)了太多難以注意的細(xì)節(jié)。
1、因?yàn)樵谡掌瑢?duì)面的日軍人群里，竟然還有四個(gè)攝影師在手持相機(jī)拍照。他們四人分別把相機(jī)擺放在不同的高度，想從不同的位置和角度來(lái)拍攝接下來(lái)的畫(huà)面。
也就是說(shuō)，在這張照片記錄的影像當(dāng)中，有至少五個(gè)日軍在拍照，可他們到底在拍什么？
至少五臺(tái)相機(jī)搶拍這最殘忍的畫(huà)面
2、同樣是在這組畫(huà)面中，一個(gè)國(guó)軍戰(zhàn)俘跪倒在地，日軍劊子手正在對(duì)其實(shí)施斬首。而在鏡頭的畫(huà)面里，劊子手手中的武士刀早已從戰(zhàn)俘的身后揮到了身前。也就是說(shuō)，在相機(jī)按動(dòng)快門(mén)的一瞬間，日軍的屠刀已經(jīng)從這名戰(zhàn)俘的脖頸處滑落。
盡管這是一張黑白照片，但只要仔細(xì)觀察，我們也可以看出這名戰(zhàn)俘的頭顱其實(shí)已經(jīng)與身體分離，而相機(jī)也恰好捕捉到了這一瞬間。為什么這樣的照片令我們無(wú)比憤怒？因?yàn)槿哲姷臄z影師并不想記錄劊子手舉刀的畫(huà)面，也不想記錄這名戰(zhàn)俘倒地的畫(huà)面，他們只想記錄戰(zhàn)俘頭顱飛出去那一瞬間的畫(huà)面。
毫不夸張的說(shuō)，這樣的行為已經(jīng)完全脫離了最基本的人性，殺人還要搶拍這最殘忍的一瞬間，至少在世界歷史上，恐怕也只有日軍才能做到這一點(diǎn)吧？
至少看到這里，相信大家也就明白了照片對(duì)面的四名日軍攝影師在干什么？沒(méi)錯(cuò)！此時(shí)的他們跟照相的這名攝影師一樣，他們并不憐憫這位被俘的國(guó)軍戰(zhàn)士，也沒(méi)有為眼前的殘忍畫(huà)面而感到惡心和羞愧。他們只是興高采烈的同樣舉起了手中的相機(jī)，或許在他們看來(lái)，捕捉那最殘忍的畫(huà)面比做任何事都要興奮。
而在這張畫(huà)面當(dāng)中，我們也注意到了這名可憐的國(guó)軍戰(zhàn)士，至少在照片的影像中，在日軍屠刀滑落的這一瞬間，他的身體正處于癱軟的狀態(tài)。或許是斬首的一瞬間，他的身體已經(jīng)失去了支撐，也或許是日軍在實(shí)施殺戮之前，由于提前知曉了自己接下來(lái)的結(jié)局，這名已經(jīng)喪失了抵抗意識(shí)的國(guó)軍士兵也同樣癱軟了下來(lái)。也許此時(shí)的他會(huì)無(wú)比后悔，早知是這樣的結(jié)局，他為何不能抵抗到底呢？
至少在南京大屠殺中，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的國(guó)軍俘虜在臨死前的最后一刻，恐怕都是這樣的想法。這也是南京大屠殺最恥辱的一刻，至少上萬(wàn)名國(guó)軍官兵以為放下武器就可以求得生存，可他們哪里知道，當(dāng)他們放下武器的時(shí)候，日軍反而對(duì)他們舉起了大刀和機(jī)槍。
在我們熟悉的《東史郎日記》中，作為南京大屠殺參與者的東史郎就曾記載，南京戰(zhàn)役結(jié)束后，一支人數(shù)約7000人的國(guó)軍部隊(duì)向人數(shù)只有上千人的日軍某步兵大隊(duì)投降。在1比7的情況下，該大隊(duì)無(wú)力控制這些俘虜，他們便將這些俘虜劃分到大隊(duì)下屬的各個(gè)中隊(duì)中，用機(jī)槍掃射刺刀捅刺和斬首的方式，僅用了幾個(gè)小時(shí)，就將這近一個(gè)師的國(guó)軍官兵全部消滅。
而在另外一張現(xiàn)存的歷史照片中，我們似乎找到了屠殺現(xiàn)場(chǎng)的另外一張照片，從照片的畫(huà)面來(lái)看，這張照片有可能是從對(duì)面所拍攝。而在這張照片所記錄的畫(huà)面中，被殺戮的國(guó)軍戰(zhàn)俘并不止剛才那一人，而是有多人在那里引頸受戮，在這張照片拍攝時(shí)，畫(huà)面中已有多人倒地，他們此前也同樣死于日軍的斬首。
考慮到早年相機(jī)脆弱的性能，捕捉那殘忍的一瞬間其實(shí)并不容易。我們真的很難想象，為了拍攝那最殘忍的一刻，日軍到底要?dú)⒑Χ嗌倏谷哲娒瘢?/p>
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