八大山人，名朱耷，江西南昌人，為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，清初畫壇“四大高僧”之一。
八大山人是中國美術(shù)史上的一位杰出的書畫藝術(shù)家，其獨(dú)樹一幟、個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格啟迪了一代又一代藝術(shù)家。有西方藝術(shù)評(píng)論家謂其作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代意味的完美整合，正合乎所謂天人合一、返樸歸真、物我兩忘的境界。
八大山人的作品可分為書法、山水、花鳥三大類，存世大約有兩千多件。一個(gè)書畫家一輩子能有如此多數(shù)量的作品，而且又如此完美精湛、神全氣整、情趣無限，令人感佩不已。
朱耷的書法約可分為5個(gè)時(shí)期：一、署款“傳綮”時(shí)期，主要取法歐陽詢，用筆方圓兼?zhèn)?，結(jié)體勁險(xiǎn)峭拔，法度森嚴(yán)；二、署款“個(gè)山”時(shí)期，受董其昌影響很深；三、署款“驢”時(shí)期，書法大小錯(cuò)雜，一氣呵成，其字形結(jié)構(gòu)中宮收緊，長腳四展，明顯可見黃庭堅(jiān)的影響；四、署款“八大[U人”的前期，即69歲以前，用筆、結(jié)體上仍可看出署款“驢”時(shí)期的跡象，個(gè)人的風(fēng)格更為明顯。特別是對(duì)于字的結(jié)構(gòu)，或偏旁移位，或促長引短，或拘大展小，肆意加以變形，使人聯(lián)想起其筆下斂羽縮頸、瞪目拳足的禽鳥形象。朱耷在深究鐘繇、王羲之、顏真卿筆法的基礎(chǔ)上逐漸形成其富于個(gè)性特征的畫家書法風(fēng)貌，字體怪偉，但用筆尚嫌方便；五、署款“八大山人”的后期，即69歲以后，大體上有兩種風(fēng)格，一種為前一時(shí)期書法的繼續(xù)發(fā)展，日趨圓渾，以懸肘中鋒之法運(yùn)禿筆，不拘點(diǎn)畫的形似而更趨圓厚、老辣；另一種返作鐘王一路的小行楷，又有些接近明代的王寵，鈍穎枯墨，藏頭護(hù)尾，氣格深靜，小楷則有晉唐風(fēng)格。
謝稚柳先生稱朱耷書法的藝術(shù)特性是從側(cè)勢(shì)、逆勢(shì)，歸納到均勢(shì)，是一種傲岸不馴的情態(tài)，他善于用禿筆，而風(fēng)調(diào)是秀健的。一般來說，禿筆沒有鋒尖，它所能表現(xiàn)的，很難顯出筆勢(shì)的流暢與風(fēng)神；而朱耷，不但隱藏了禿筆在表現(xiàn)上的一定缺點(diǎn)，而且將尖鋒所不能表現(xiàn)的一種特殊情調(diào)，用禿筆發(fā)揮了出來，開辟了書法中筆勢(shì)所從未有過的一種新情調(diào)。的確，朱耷晚年的書法風(fēng)格就是如此。
朱耷書法作品欣賞
（美國弗利爾美術(shù)館藏）
草書耿湋《題清源寺詩》 (軸)
朱耷 對(duì)聯(lián)
朱耷 行楷書孫逖《奉和李右相中書壁畫山水詩》 (巨軸)
八大山人 書內(nèi)景經(jīng)
朱耷 書法作品
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八大山人（朱耷）書法作品
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