構(gòu)圖篇
一、遵循構(gòu)圖法則
每一位擁有相機(jī)的人都會(huì)拍攝人像照。拍攝對(duì)象是朋友也好，家人也好，或是職業(yè)模特也好，拍一張快照是最容易不過的事情。但是，對(duì)構(gòu)圖稍加思考，就能提高你的人像照質(zhì)量，也可能幫助你捕捉主體的個(gè)性。
人像攝影的構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)與其他攝影是一樣的。使用三分法，將畫面填滿，考慮你的設(shè)置/背景，這些因素能極大地提高人像攝影的質(zhì)量，最終決定其成功與否。下面的這些攝影指南，你如果運(yùn)用得當(dāng)，并有創(chuàng)新，那你的照片就能由快照提升為令人自豪的杰作。
在以下幾個(gè)步驟中，我們將為你展示，應(yīng)用了這些規(guī)則，能對(duì)你的照片產(chǎn)生多大的影響。
拍攝現(xiàn)場圖
上圖是失敗的例子。沒有考慮過構(gòu)圖的規(guī)則，雖然這張快照的用光不錯(cuò)，但是照片中主要焦點(diǎn)（眼睛）不在三分之一處，使構(gòu)圖顯得別扭。另外，背景中正在建造的房子會(huì)分散觀賞者的注意力，矗在主體頭部的綠樹看上去也不美觀。對(duì)初學(xué)者來說，認(rèn)真考慮好背景，絕對(duì)是快速提高你人像攝影構(gòu)圖水平的最簡便的方法。 
在這張照片中，主體被要求往左邊走一步，這樣，背景變得簡單多了，構(gòu)圖馬上有起色。與第一張照片相比，你可以一眼看到整張照片的視覺沖擊力有了明顯改進(jìn)。色調(diào)變得簡單多了，能把觀賞者的視線吸引到模特的臉部。
改進(jìn)構(gòu)圖很重要，而同樣重要的是，眼睛在畫面中的位置也要放置得當(dāng)。通常，眼睛放在畫面上部三分之一處時(shí)效果最好，這樣就能把觀者的視線從上部引至下部。再走近一些，并用70毫米焦距拍攝(前面兩張用的是50毫米)，這樣，主體充滿了畫面，人物臉部更加突出?？拷臄z，則使背景顯得更加模糊。
前一張照片的構(gòu)圖還可以作些改進(jìn)。這里，畫面中主體的臉部占的位置更大，營造出更加親密的氣氛。焦點(diǎn)（眼睛和發(fā)帶）也移到了畫面上部的左邊三分之一處，并以一個(gè)角度進(jìn)行拍攝，這樣，照片更具活力。使用大光圈f/6.3，使背景完全模糊，效果更加令人愉悅。
二、學(xué)會(huì)打破規(guī)則
在人像攝影中應(yīng)用構(gòu)圖的一些規(guī)則，比如眼睛放在畫面上部的三分之一處，使用對(duì)角線和引導(dǎo)線等等，確實(shí)是提高拍攝技巧的好辦法。但是，你一定發(fā)現(xiàn)了，有時(shí)候，規(guī)則是可以被打破的。人像攝影構(gòu)圖中，打破規(guī)則可產(chǎn)生不同尋常的視覺效果。
下面我們一步一步來演示如何能拍出與眾不同的人像照來。不用典型的人像攝影鏡頭，比如50毫米鏡頭，我們使用17～40毫米廣角變焦鏡頭，焦距設(shè)置為最大。這種鏡頭拍出的人像往往不那么美，可能會(huì)出現(xiàn)模特的身體特征發(fā)生變形的情況，這時(shí)，構(gòu)圖顯得尤其重要了。你依然要特別注意三分法的規(guī)則，注意被攝主體的背景，但是可以將這些看做參考元素，而不是規(guī)則。你應(yīng)該探索超乎常規(guī)的拍攝人像的手法，對(duì)規(guī)則做些變通，以拍出非同一般的創(chuàng)意人像來。
現(xiàn)場拍攝圖
第一張照片是用17毫米的變焦鏡頭拍攝的，主體的形象變形得非常厲害，這是變通規(guī)則的一個(gè)很好的例子。沒有考慮眼睛的位置(本來眼睛通常是焦點(diǎn)位置)，現(xiàn)在眼睛處在了畫面的中心；也沒有太在意背景和周圍環(huán)境。傾斜的角度也使構(gòu)圖顯得有些別扭，不過以大腿作為引導(dǎo)線的效果還是不錯(cuò)的。這張照片雖打破了構(gòu)圖規(guī)則，但沒有達(dá)到應(yīng)有的效果。顯然，這張照片要加以改進(jìn)才行。
拍第二張照片時(shí)，仍然使用17毫米的鏡頭。模特轉(zhuǎn)過了身，畫面更加豐滿。雖然模特的眼睛不在三分之一處（要是在三分之一處的話，照片質(zhì)量會(huì)更好），但是胳膊肘從畫面下左部往上形成的引導(dǎo)線起到的效果好于上一張照片。一般來說，在人像攝影中，你不想拍到模特的一雙小腳，但是現(xiàn)在打破了這個(gè)規(guī)則，產(chǎn)生了有趣的畫面效果。
第三張照片挑戰(zhàn)了對(duì)焦的法則，但取得了不錯(cuò)的效果。沒有聚焦在主體的眼部，而是聚焦在她手中的葉子上。使用了f/4的光圈，這就意味著她的臉部是模糊的，這是拍攝人像一般要避免的。但運(yùn)用得好，會(huì)有意想不到的效果。我將照片的兩個(gè)主要主體分部放在了照片的上部和底部，使得這張照片更具神秘感。
這張照片結(jié)合了其他幾張照片中的最好元素。使用廣角鏡頭，光圈f/4，對(duì)主體進(jìn)行俯拍。眼部依然是焦點(diǎn)，背景被簡化成單一質(zhì)地，因此，增加了影像的視覺效果，而不是分散觀者的注意力。奇怪的角度和不守規(guī)矩的剪裁也收到了很好的效果。
用光篇
柔化太陽光
自然光是所有光源中最精致、最美麗的一種。不幸的是，這種光線從來不在特定時(shí)刻為我們提供我們所需的光線類型和質(zhì)量。但是，學(xué)習(xí)一點(diǎn)氣象學(xué)知識(shí)，并關(guān)注當(dāng)?shù)氐奶鞖忸A(yù)報(bào)，我們就能在一定程度上預(yù)測(cè)哪個(gè)時(shí)間段里會(huì)出現(xiàn)戶外拍攝的最佳的光線條件。然而，我們都知道，天氣預(yù)報(bào)員不一定能完全準(zhǔn)確地預(yù)報(bào)天氣，我們最周全的計(jì)劃有時(shí)也會(huì)因大自然母親的任性而泡湯。有時(shí)，我得等上將近一個(gè)月才能等到晴朗的天氣來拍攝人像。
一旦太陽出來，就有好幾個(gè)技巧能控制和操縱打在被攝主體身上的自然光線。柔光板和反光板是我們控制強(qiáng)烈太陽光的好幫手，應(yīng)該很好地掌握這兩個(gè)工具的使用方法，因?yàn)檫@兩個(gè)工具甚至能使你有能力處理最有挑戰(zhàn)性的光線條件。
顧名思義，反光板就是能反射光線，是你彌補(bǔ)陰影或使有限光線最大化的理想工具。反光板有很多的形狀和尺寸，有不同的材質(zhì)和顏色，反射效率也各不相同，所以，你可以根據(jù)不同的光線條件選擇合適的反光板。
柔光板能柔化光線，將所接收的光線發(fā)散開去。柔光板也有各種不同的材質(zhì)，有些柔光板可以有非常高級(jí)的用途。我希望下列分步驟的指南能幫助你順利地處理直射光線，激發(fā)你的創(chuàng)作靈感，進(jìn)一步拍好人像照。室外光線為我們提供了非常激動(dòng)人心的挑戰(zhàn)，光線條件的千變?nèi)f化為我們提供了成千上萬的探索人像攝影的機(jī)會(huì)。
上面兩張，分別是現(xiàn)場圖和拍出的照片。不難看出，這張照片的背光很強(qiáng)，光線比例不當(dāng)，模特的臉處在背陰面，與身后的陽光形成明顯的對(duì)比。相機(jī)掙扎著想得到正確的曝光值，結(jié)果造成背景和奧利的頭發(fā)的細(xì)節(jié)喪失。過曝的亮部十分難看。
改變拍攝環(huán)境后得到的第二張圖片。
使用了加利福尼亞Sunbounce SunˉSwatter反光板后，這張人像照的效果更好了。刺眼的太陽光被減弱和柔化，并反射到奧利身上。太陽光得到了最佳的控制，人物的細(xì)節(jié)和色調(diào)得到忠實(shí)的記錄，影像效果令人愉悅。
色彩篇
單色照片的魅力是由其自然元素所決定的：線條、構(gòu)圖和色調(diào)范圍都必須是最好的。除了幾何美之外，整張照片還必須有完美的色調(diào)平衡。這樣，觀賞者的視線就不會(huì)被迫停留在圖片中太黑或太白的區(qū)域，從而能全面欣賞到整張照片。不可思議的是，很多出色的彩色照片一旦轉(zhuǎn)換成單色，便一無是處，而有些不怎么樣的彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片卻煥發(fā)出生機(jī)！
黑白與彩色是兩個(gè)完全不同的概念，所以拍攝前你必須預(yù)想場景的影像效果，而這是不太容易做到的一件事。
比如，如果你要拍的對(duì)象穿了一件藍(lán)色外衣，站在綠色植物前面，由于色調(diào)分離不夠，這樣的色調(diào)在黑白圖片中就會(huì)顯得非常相似，于是就會(huì)失去前景與背景之間的深度。在彩色圖片中，因?yàn)榫G色和藍(lán)色是不同的顏色，便會(huì)有明顯的深度，但如果成了單色，就顯得扁平、二維化。在單色照片中，起重要作用的是色調(diào)的亮度和暗度之間的相對(duì)差異。所以，拍攝的時(shí)候必須多考慮色調(diào)的因素。不過有一種單色濾鏡可以幫你的忙。你可以先通過這種濾鏡觀看場景，雖然它不能去除場景的全部色彩，但還是能看出單色的基本效果，這是評(píng)估一個(gè)場景的單色效果（主要是色調(diào)范圍和幾何線條）的有用工具。
為了拍到最好的黑白照片，你必須把這個(gè)世界想象成黑白世界，從而挑選合適的模特和背景。比如，如果你的拍攝場地有綠色植物，你最好選一個(gè)金發(fā)模特，不要選棕發(fā)模特。金發(fā)在單色中會(huì)顯得很淡，與背景顏色的分離效果更好。如果你用同一個(gè)模特拍攝，在色調(diào)差別不那么明顯的情況下，就要考慮使用不同的背景拍攝，如果受背景的局限，可考慮改變模特的服裝。
單色轉(zhuǎn)換的10種方法
將照片轉(zhuǎn)換成黑白的方法不止一種。有些方法很容易，有些則復(fù)雜一些。有些方法能自動(dòng)生成，有些則需要人為控制。這里列舉的是10種入門級(jí)Photoshop單色轉(zhuǎn)換方法。
1. 灰度級(jí)別模式 從RGB切換到灰度級(jí)別模式“圖像＞模式＞灰卡”（Image > Mode > Greyscale），清除所有色彩信息。
2. 去飽和度 在“圖像＞調(diào)整”菜單中，選擇去飽和度，點(diǎn)擊一下就可以去除圖像中的顏色。
3. 轉(zhuǎn)換成黑白 在“圖像>調(diào)整”（Image>Adjustments）菜單中可以找到黑白命令，這是一個(gè)能進(jìn)行更多控制的單色轉(zhuǎn)換方式。你可以將這個(gè)命令作為一個(gè)調(diào)整圖層來添加。
4. 通道混合器 選擇“圖像＞調(diào)整＞通道混合器”（Image> Adjustments >Channel Mixer）。在單色框里打上鉤，移動(dòng)紅色、綠色和藍(lán)色滑塊，調(diào)節(jié)顏色敏感度。
5. 只用一個(gè)通道 只觀看一個(gè)通道，就能得到黑白圖像。從通道面板中選取一個(gè)能得到最佳效果的通道。
6. 梯度圖 這是“圖像 > 調(diào)整”菜單中通道混合器中的另一個(gè)命令，常常是由于操作錯(cuò)誤而發(fā)現(xiàn)了這個(gè)命令。它能夠把一張圖像轉(zhuǎn)變成純黑白。
7. 色相/飽和度 在一個(gè)色相/飽和度調(diào)節(jié)圖層中，將飽和度滑塊一直往左邊移，就能去除圖像的顏色。這個(gè)方法對(duì)圖像無害。
8. LAB顏色 在LAB顏色模式（圖像 >模式>LAB）中，從通道面板中選擇A或者B。這兩種方法都能讓你得到單色效果。
9. RAW格式 Adobe Camera RAW這款軟件的最新版本可以處理單色影像。點(diǎn)擊HSL圖標(biāo)，你就會(huì)得到顏色敏感度滑塊，于是你就能模仿使用彩色光學(xué)濾鏡的效果。
10. 雙色調(diào) 這不是嚴(yán)格意義上的單色，但我們還是想把它列在這里。雙色調(diào)影像使用黑、白，并把另一種額外的顏色作為微妙的色澤使用。打開灰級(jí)別影像，選擇“圖像＞模式＞雙色調(diào)”（Image>Mode>Duotone），嘗試一種內(nèi)置的預(yù)設(shè)。
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