在日語中，“青い” 雖寫作“青”，但實際意義卻是指藍色，非常的具有迷惑性。同樣，“青の炎”所指的藍色火焰咋一看只是熊熊燃燒火焰的外層，搖擺不定脆弱無比，但實際上那一層淡淡的藍光卻是一竄火焰中溫度最高，殺傷力最強的區(qū)域。今天所要介紹的影片《青之炎》中的主人公就是這樣一位極具迷惑性的少年，如果沒看過影片，你根本無法想象為了保護自己的家人，他究竟做了怎樣殘酷的事情。
《青之炎》
01
影片以主人公秀一的手部特寫作為開場。在黑暗中充盈著微弱的藍色光芒，一只白嫩，秀氣的手在緩緩上升，手指微微蠕動，輕輕的撫摸著魚缸的玻璃面，似乎想要在黑暗中抓住什么東西一樣。但隨即如同斷翅的風箏那樣失去力氣向下墜落，鏡頭跟隨之下，秀一完成了他在影片中的首次亮相。
如此的特別的鏡頭處理并不是隨意設(shè)置的，在影片中“手小心，謹慎的觸摸魚缸”一共出現(xiàn)了三次。每一次的出現(xiàn)，都映射著秀一的心境即將發(fā)生重大的轉(zhuǎn)變。
第一次的觸摸，也就是上文所提到的亮相之處的作用，是與后續(xù)秀一下了殺死繼父決意的呼應(yīng)。生父早逝，這個由秀一，妹妹瑤香，母親三人組成的家庭失去了父親的這一圍墻的庇護。
繼父增根隆寺的到來卻不是來填補這個家父愛的缺失的，反而變本加厲的使這個家被籠罩在暴力與煙酒的陰影之下，妹妹與母親始終被來自增根的危險包裹著。
渴望有能力保護家人的秀一觸摸著冰涼的透明玻璃，希望著玻璃的對面能夠有人給予回應(yīng)將秀一從痛苦中抽離的出來，但遺憾，傳遞回來的只有冰冷冷的手感以及對前途的絕望。就這樣，秀一向著深淵邁出了他的第一步。
相比之下，第二次觸摸則要溫暖許多。秀一迫于無奈第二次殺人后，當所有人開始懷疑并且疏遠秀一時，只有與秀一互有好感的紀子默默的守在他的身邊。這一次，當秀一再次蜷縮在魚缸里孤獨絕望的尋找慰藉時，紀子用她小而有力的手給予了回應(yīng)。
雙方隔著玻璃，手心相對，食指相印，暗含淚痕的秀一像是看到了救世主般凝視著眼前這位女孩，此刻他空洞的內(nèi)心終于有了一絲安心和慰藉。對這突然到來溫柔的不知所措與內(nèi)心的悸動都映射在了那只半開狀的手中，在魚缸里淡藍色光芒的照耀下，秀一倔強的表情終于有了一絲柔勁。但遺憾的是，紀子對秀一的拯救也只止于他們點到為止的擁抱而已，雖然紀子在秀一絕望之時帶來了一絲光明，但并不足為這個17歲少年的青春帶來充滿希望的未來。
第三次的觸摸，是少年離別前與家人與世界作的最后道別。與前兩次不同的是，秀一所趟的浴缸似乎沒有那么的擁擠了，那只明顯上升的手，甚至脫離了魚缸的范圍，這意味著秀一最終有了掙脫了所有束縛的勇氣，他要如英雄般悲壯的為了所愛家人燃燒自己的青春與生命。
櫛森秀一這個角色之所以如此的出彩，除了導(dǎo)演的精準調(diào)教與演員的精彩演繹之外，影片中處處隱藏的隱喻對角色的刻畫起到了至關(guān)重要的作用。
四方體的魚缸，當秀一蜷縮在里面的時候，從鏡頭畫面來解讀，這是一個四面都是墻的狹小，封閉的空間，象征的是秀一對任何人都緊閉的心門；從精神層面來解讀，這個魚缸就是秀一逃離現(xiàn)實世界的避風港。他躲在里面思考，平靜的想著可怕的殺人計劃，也只有在這個只屬于他的世界里，秀一才能從“殺人”這個可怕的計劃中托里出來，得到救贖與安慰。
另一方面，魚缸干凈透徹的玻璃面也是秀一純真內(nèi)心世界的映射，他渴望的就是如同這個魚缸一般，不用擔心家人，沒有暴力單純友好的世界罷了。但是，美好的事物總是易碎且危險的，這就是為什么以魚缸來隱喻秀一內(nèi)心世外桃園的原因。
02
影片音樂的隱喻也極為精彩。在開頭與結(jié)尾共出現(xiàn)了兩次的《the post war dream》這一歌曲，此曲也作為了《青之炎》的主題曲而在日本大受歡迎。該曲是由英國殿堂級搖滾樂隊平克·佛洛依德pink floyd創(chuàng)作演唱，并收錄在1983年最后一張專輯《the final cut》中，歌曲通過主唱低沉而憂郁的聲線，配上戰(zhàn)場上飛機大炮的音效，營造出了戰(zhàn)爭近在耳邊的恐怖氛圍，是一首深刻的關(guān)于反戰(zhàn)的優(yōu)秀歌曲。
平克·佛洛依德樂隊
導(dǎo)演希望這首歌悠長，充滿宗教救世意味的旋律來喚醒被暴力充斥頭腦的主人公秀一，告訴他以暴制暴是沒有意義的，但可惜秀一被復(fù)仇蒙蔽了雙眼，騎車的呼嘯聲遮擋了耳膜，仍然一步一步的走向了深淵。當副歌的吉他獨奏響起時，音符就像電鋸拉鋸著心臟般，因秀一的墮落而感到揪心，沉浸在秀一悲慘青春物語的結(jié)局中。
03
本片主演二宮和也在外國被詢問道是如何將秀一這個角色刻畫的如此精彩的時候，他說：“在日本，我只是一名唱歌跳舞的偶像，并不是專業(yè)的演員。這全靠蜷川導(dǎo)演的指導(dǎo)，我才能走進秀一的內(nèi)心世界?！?/strong>
日本舞臺劇的翹楚蜷川幸雄
蜷川幸雄作為享有世界聲譽的舞臺劇導(dǎo)演，是以難度極大的“莎士比亞劇”而聞名，他開創(chuàng)一條兼容了東西戲劇美學(xué)的獨特道路，因此，在日本蜷川與電影天皇黑澤明并稱，有著“日本的黑澤、世界的蜷川。”之譽。
在導(dǎo)演莎劇的時候，蜷川喜歡從日本傳統(tǒng)戲劇中尋找靈感，用日式的手法去表現(xiàn)莎士比亞的情仇故事。比如在《哈姆雷特》中，他讓演員都穿著和服在其中演繹，并且還將日本傳統(tǒng)節(jié)日“女兒節(jié)”的象征玩具娃娃用于布景；《麥克白》更是直接將故事背景搬到了日本的桃山時代。
也正是擁有豐富的舞臺劇經(jīng)驗，電影《青之炎》即使沒有煽情雕琢的鏡頭，沒有冗長繁多的對話，只靠只言片語，也能描繪出這么一副真實，殘酷的人性浮世繪。
影片改編自日本作家貴志佑介的同名推理小說，由闊別影壇已久的蜷川幸雄親自操刀改編執(zhí)導(dǎo)，且由當紅偶像小生二宮和也擔任男主角，于2003年的春節(jié)上映，就如同春季怒放爛漫的櫻花一般，《青之炎》在日本轟動一時，主人公秀一的命運也如同當季的櫻花那樣美麗卻即逝，凄美而又悲壯。
愛情 / 犯罪 |116分鐘| 日本|2003年
豆瓣 8.7 IMDB 7.2
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