《蜀素帖》單字解析
《蜀素帖》是練習(xí)行書的書法愛好者的必修課之一，米芾的這件作品寫得十分靈動，用筆和結(jié)構(gòu)特色非常明顯，最能體系米芾沉著痛快的感覺。本文選取16個最能代表米芾好書法特色的字，進行單字解析，以饗讀者。
一、凌
凌字本是左右結(jié)構(gòu)，一般人行書往往容易把它寫得很散。米芾這個凌字處理得很巧妙，他把左邊兩點水，有意地往上提升，跟右邊緊密地結(jié)合在一起，使得左右兩部分非常緊湊。
二、古
這個字字形結(jié)構(gòu)比較簡單，但是并不好寫。米芾的巧妙之處，將“古”字寫得像一個倒三角形，上面大，下面小，這樣就形成了一種險絕之勢。用筆比較厚重，中鋒行筆緩慢，寫出了古樸厚重的味道。
三、牽
“牽”字寫得非常靈動輕巧，筆法上以中鋒用筆為主，上大下小的結(jié)構(gòu)，加上造型上取斜視，配以柔韌的線條，起筆很高，有意拉開距離，使全字斜中求正、收放自如。
四、旖
這個字的結(jié)構(gòu)上左右相互依靠，下半部分形成巨大空間。筆法上左邊的首點圓潤，撇與橫折挨得很緊。右邊的最后一筆，拖得很長，以蟹爪鉤收筆，這是米芾的典型寫法。
五、得
“得”字左右結(jié)構(gòu)，左邊取斜勢，右邊取起正勢，一斜一正，相得益彰。左邊形體收斂，右邊結(jié)構(gòu)放縱，左右間相互依靠，中間又有大片的空白，顯得疏密有致。
六、寒
“寒”字寫的形體挺拔，側(cè)鋒起筆，寶蓋頭的提按，使得筆法跳躍，很有韌勁。中間兩豎寫得很挺拔，右邊捺筆收斂為點，與下面兩點參差錯落，收放有度。試想一下，如果把右邊的捺畫寫長，那就不好看了。
七、附
“附”字寫得非常巧妙。一方面，在形體上進行了筆畫精簡，將原本復(fù)雜的筆畫，化繁為簡。另一方面，寫得參差錯落，重點體現(xiàn)在三筆豎畫上面，無論是長短、輕重、方向，都不相同，體現(xiàn)了求同存異、不拘一格的藝術(shù)特色。
八、雨
“雨”字寫得活潑可愛，疏密有致。以中鋒的用筆方式輕盈流暢地寫下，起筆化橫為點，下半部分開張，中間四點以牽絲相連，濃重收斂，形成虛實對比關(guān)系。
九、垂
垂字寫得張揚而又穩(wěn)重，如果把外形用筆畫連接起來，就形成了一個穩(wěn)定的三角形。筆法上注重變化，筆畫各橫畫的寫法。主筆橫畫左部比較放縱，右邊比較收斂，整個字內(nèi)緊外松，安排巧妙。
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十、何
何字寫的輕盈美妙，整體給人的感覺十分銳利、挺拔，單人旁撇由細轉(zhuǎn)粗，豎由尖變圓且形往回收，“可”的長橫則回鋒帶鉤，豎鉤長而有弧度且出鉤小，而“口”的上移使全字產(chǎn)生空間上的奇妙感。
十一、聽
以側(cè)鋒的方式起筆，“耳”寫得很長很高很窄，而且“耳”里的雙橫主要靠下，將重心壓到了下面，右半部分取斜勢，寫得寬展，靠在左半部分上，正好形成了對比。
十二、肅
以中鋒的方式用筆，寫得很細，中豎不出頭，寫出了蕭肅的感覺。上面橫畫很多但卻筆筆不同又交代清楚，下面的三豎兩點各異又不繁瑣。
十三、前
寫得輕盈開張，挺拔有力。起筆兩點寫得很大，以實筆相連，全字一筆寫成，中間不斷，顯得線條流暢，最后一筆大膽寫出，寫得氣勢磅礴。
十四、風(fēng)
“風(fēng)”字以中鋒用筆來完成，結(jié)構(gòu)上左收右放，而且收得很緊，放得很開，外面“幾”用方筆，而中間的“蟲”用圓筆且內(nèi)含勁力。最后一點省略，戛然而止，令人意猶未盡。
十五、氣
“氣”由小到大以中鋒行筆，全字很大氣，“氣”的彎鉤寫得較短，有意收斂，“米”字順勢寫長，兩點左右呼應(yīng)，全字向右上斜而有欹側(cè)之美。
十六、深
深字用筆非?；顫姡笥医Y(jié)構(gòu)呈現(xiàn)“V”的形狀，而且都將重心放在了下面，給中間留下了空間，構(gòu)成中虛外實之態(tài)，三點水虛實相連，右邊中側(cè)鋒互用且上放下收。
以上為著名行書法帖《蜀素帖》的單字解析，這16個字代表米芾書法用筆特色，特分享給各位書友。歡迎收藏轉(zhuǎn)發(fā)。
米芾代表作《苕溪詩帖》
20個單字技法解析（干貨）
米芾38歲時候創(chuàng)作的書法名作《苕溪詩帖》，現(xiàn)藏北京故宮博物院，是他一生當(dāng)中的行書代表作之一，具有飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格，出于天真自然，將爛漫多姿的美感發(fā)揮到了極致。
要想學(xué)好米芾行書，需要先從單字入手，一一突破。本文選擇《苕溪詩帖》中最具代表性的20個單字，根據(jù)讀帖所得，對其書法技法進行解讀，以饗讀者。
1、襄
這個字布局上往左邊傾斜，有一種運動感。用筆上上面重，下面輕，橫為側(cè)鋒，下面轉(zhuǎn)為中鋒，下面的相同筆畫形態(tài)各異，緊湊有力。
2、作
這個字來源于王羲之的行書寫法，但是又有變化。左邊側(cè)縫，用筆較濁，右邊中鋒，用筆較清。上半部分倚靠一處，下半部分分離形成空白對比。
3、限
這個字也是往左邊傾斜，結(jié)構(gòu)上左小右大，因字造型，右邊筆畫伸展，猶如一醉漢倚靠在孤松上，非常生動自然。
4、歲
這個字很好地體現(xiàn)了“收放”對比。上半部分收斂，取斜勢，下半部分左邊收斂，右邊放縱，最后一點如高山墜石，非常有勁。
5、點
這個字很奇特，全字以左邊一點著力，支撐起笨重的整體，極盡險絕之能事，但是看起來又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，這就是米芾行書的奇妙之處。
6、竹
這個字體現(xiàn)了行書單字構(gòu)件雷同的處理方式與技巧。兩個“個”字，絕對不能寫成一樣。一大一小，一長一短，一欹一正，味道就出來了。
7、起
這個字很難寫出彩，但米芾寫得變化豐富，用筆大膽。特別是在結(jié)構(gòu)上，有意識地構(gòu)建了疏密對比。首橫和次橫之間，本來很緊密，故意拉開舉例，左右兩部分，本來中間有距離，卻故意寫得很緊密。反其意而用之。
8、酒
三點水寫得很開張，中間形成空白，右邊卻寫得收斂，中側(cè)鋒并用，粗細搭配，既端莊又富于變化。
9、半
字不作正局，這是米芾八面出鋒的竅門。半字整體寫得輕盈，取斜勢，且上大下小，使字動態(tài)十足，注意一豎的由粗到細。雖取斜勢但還是很穩(wěn)固。
10、話
這個字似有學(xué)蘇軾的筆意。言字旁寫得厚重略顯笨拙，有邊舌字比言字旁高，一高一低，這是蘇軾書法特色，米芾也有不少字是這樣的。
11、豈
這個字靈動而輕盈，夾在一堆字當(dāng)中特別顯眼。山字頭左大右小，以中鋒用筆為主，下面“豆”的幾橫從方向、空間大小上各有不同且變化巧妙大膽，內(nèi)蘊豐富。
12、生
這個字的結(jié)構(gòu)特點很突出，是一個倒放的三角形，但是由于筆畫輕重上的調(diào)整，使得這個倒三角形依然重心穩(wěn)重，險而不倒。
13、覺
以側(cè)鋒為主，且三點筆斷意連，下面“見”字的豎彎鉤省去鉤且線條由粗轉(zhuǎn)細向右上輕松挑出，十分精彩。
14、轉(zhuǎn)
轉(zhuǎn)字寫得特別大膽，一揮而就，氣勢連貫。左右一大一小，一長一短，一欹一正。左邊一豎取正局，右邊取斜勢，若把右邊寫成正局，那整個字就遜色多了。
15、梁
制造矛盾，又不斷解決矛盾，這就是書法的高妙之處。這個字往右邊傾斜，但是通過長橫向左邊伸展，又把重心拉過來了，險而不倒，甚是精彩。
16、家
一篇之中有章法，單字當(dāng)中也有章法。家字的巧妙在于上面寫得放縱，下面寫得收斂，反其意而用，中間一塊布白顯得空靈通透。
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米芾《天馬賦》行書縱橫捭闔、筆走龍蛇，有氣吞萬里如虎之勢，被康熙譽為“前無古人”，下面我對米芾行書《天馬賦》中的一些字進行詳細解讀，對于初學(xué)者深入掌握這20字就能得其精髓。
一、故
全字以中鋒行筆，線條自然流暢，起筆處在落筆后稍提鋒，使之形成露鋒之態(tài)。豎折彎鉤一筆實為行書古字，結(jié)構(gòu)左靠使右部虛出。右半部的撇、捺兩筆與左部穿插揖讓，結(jié)合緊密。
二、高
起筆的點與橫兩筆皆重墨，且橫中鋒運筆，首露尾收。下部結(jié)構(gòu)皆以中鋒運筆，行筆時稍提腕，結(jié)構(gòu)開闊疏朗。底部結(jié)構(gòu)左短右長，形成高低錯落，左收右放之態(tài)。
三、牧
這個字寫得收放自如，變化自然，非常灑脫。左部“?！迸灾胸Q一筆改實為虛，將整字完全提活了。右部反文旁之尾捺一筆又以重墨為之，使字在線條上粗細對比變化相當(dāng)明顯。
四、萬
筆畫少的字相當(dāng)難寫，但米芾對這個字的處理非常巧妙，橫筆中鋒運筆為之，至尾端上翻轉(zhuǎn)后順勢而為撇筆，撇筆上出鋒落筆后即提出，使撇筆如尖錐鋒利，大起大落，氣勢非凡。
五、斯
全字中鋒運筆，書寫流暢、快速，左半部分進行了省略，線條靈活勁挺，再加上結(jié)構(gòu)取斜勢，更使整個字十分有動感，多了幾分輕松的感覺。
六、建
中鋒行筆，勁健果斷，線條勁挺有力，建字底運用側(cè)鋒大膽揮灑，最后一筆十分銳利、堅實，結(jié)構(gòu)左緊右松，更增加幾分動感。
七、馳
這個字的巧妙之處在于左右相背，運筆細膩精到中鋒運筆，書寫流暢大膽，看上去十分挺拔，線條松動有力量而且結(jié)構(gòu)左收右放，有往右上運動之感。
八、伺
這個字與上一個字相反，左右呈相向之勢。中鋒運筆，線條明快銳利有質(zhì)感，再加上結(jié)構(gòu)左下右上，更使整個字富有靈動之感，顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的靈活多變。左下角的空間布白也別具匠心。
九、也
這個字用筆尖一揮而就，無論是從筆法上還是結(jié)構(gòu)上都十分到位，筆法上中鋒用筆，自然靈動，結(jié)構(gòu)上上放下收，十分自如。書寫時注意轉(zhuǎn)折處不要過于油滑。
十、妙
整個字基本是中側(cè)鋒互換運筆，起筆為側(cè)鋒，中側(cè)轉(zhuǎn)換為“女”字旁的撇和“少”的最后一筆。都由中鋒自然行筆為側(cè)鋒，使整個字精美自然。注意第二筆起筆的細微動作。
十一、風(fēng)
這個字特點是內(nèi)收外放，中鋒運筆，細膩流暢，有動感而且靈活，有一種舒服的清風(fēng)吹來的感覺。整個字呈左低右高之勢。
十二、女
運用中鋒的運筆方式來書寫，線條揮灑自如、大膽流暢，有力量且十分銳利，結(jié)構(gòu)緊湊，使整個字都非常挺勁，端穩(wěn)中又不失動態(tài)。書寫時注意三個圈內(nèi)的面積不要過于均等，否則就呆板了。
十三、偷
這個字寫得非常妙，妙在左收右放、左重右輕?！坝帷弊稚习氩糠值乃沙趯懛?，是一種反常規(guī)寫法，最后一筆更是大膽，顯得十分勁挺，且有彎度，更增加幾分韌性。
十四、猜
全字基本上運用中鋒行筆，左邊起筆方銳大膽線條明快勁挺，細致，“青”行筆間毫不猶豫，看上去流暢細膩婉轉(zhuǎn)，這樣使穩(wěn)重的結(jié)構(gòu)又添幾分靈活和趣味。
十五、乎
這個字的精彩在于最后一筆豎鉤，筆粗且在出鉤處鉤起較多以顯遒勁，有別于米芾常用的蟹爪鉤，全字粗細虛實對比明顯。
十六、排
這個字結(jié)構(gòu)上非常大膽，可能是書寫時突發(fā)奇想。將原有的結(jié)構(gòu)折開之后而又重新組合?！稗小迸c“非”字左部合成一體，將“非”字之右部單獨放置，這真是一種天才的想法！
十七、掃
結(jié)構(gòu)上將左部之“扌”上移，右部之筆畫稍下放，使之有高低錯落之別，且“扌”在處理時上端稍右靠，右部“帚的上端成上揚勢，這種處理法使整字更具動感。
十八、何
這個字的妙處在于單個字的空間分布、疏密對比強烈，在處理時將整字中的豎筆拉長，使整字成縱勢而“可”字內(nèi)部之“口”則上收于橫畫之下，使整字在排布上上緊下松、左高右低。
十九、從
雙立人將兩撇筆重墨縱筆為之，各不相連，使整個左部形成上大下小之勢。而右部整體提腕虛筆處理，使左右兩部間一虛一實，一重一輕在空間布向上左低右高且右下最后一筆“捺”以平橫為之干凈利落。
二十、道
在線條運筆中比較有力量，“首”筆斷意連使全字流暢，走之底處理巧妙，捺起筆重而收筆輕使整個字非常有動感。
米芾《天馬賦》被康熙譽為“前無古人”，掌握這20字就能得其精髓。歡迎各位書友轉(zhuǎn)發(fā)收藏。
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