《蘭亭集序》通篇筆調(diào)清爽流暢
如行云流水，一氣呵成
字里行間洋溢著一種灑脫的晉韻風(fēng)味
在興逸神飛之際
可謂心手兩忘
筆法如輕重疾徐
抑揚(yáng)頓挫，使轉(zhuǎn)方圓，剛?cè)醿?nèi)外
每筆每字
或藏或露
或方或圓
或斷或連
總是變化無(wú)窮
即便是泛泛瀏覽時(shí)
也會(huì)感受到王羲之用筆的意隨心到
筆隨勢(shì)生，曲盡其美，滿紙生輝的氣象
讓人從靜止的字形中看出其活潑飛舞的動(dòng)勢(shì)來(lái)
從小的方面來(lái)說(shuō)
《蘭亭集序》肇乎本性的技法主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面
1、 從筆畫上看
筆筆精到 ，無(wú)一懈筆
特別是在起收筆上
王羲之非常注重
幾乎每個(gè)點(diǎn)畫的起筆、收筆都交代得非常清楚
這樣精到的用筆
不是刻意為之
而是王羲之筆法嫻熟之極的不經(jīng)意流露
它的起筆以露鋒和一拓直下為主
輕松自如，一任自然
2、 從字形結(jié)構(gòu)上看
初看《蘭亭集序》的每一個(gè)字
幾乎都是平正的
但仔細(xì)觀察偏旁之間的組合與點(diǎn)畫之間的穿插
便會(huì)發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的巧妙
王羲之在《書論》中曾論述到
為一字，數(shù)體具入
若作一紙之書，須字字意別，勿使相同
這一思想在《蘭亭集序》中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)
最讓人津津樂(lè)道的二十個(gè)“之”字
即是鮮明的例子
他們的姿態(tài)各不相同
或平穩(wěn)舒展
或藏鋒收斂
或端正如楷
或流利飛動(dòng)
達(dá)到了多樣與統(tǒng)一的藝術(shù)效果
通觀全篇，看似不經(jīng)意
但其巧妙均在情理之中
除了多變的特點(diǎn)
此外還有欹側(cè)、盡態(tài)和錯(cuò)落
有的字看上去是傾斜的
實(shí)際上卻是端正的
如“竹”、“懷”、“奇”等
從險(xiǎn)絕中求穩(wěn)定
從動(dòng)態(tài)中求平衡
盡態(tài)就是據(jù)字遣形
曲盡其態(tài)
甚至予以夸張
使大者更大
小者更小
即便如此
大小仍然和諧
顯得天趣盎然
如“斯”字與“文”字差別即有數(shù)倍
而毫無(wú)突兀之感
說(shuō)到錯(cuò)落，就是打破固有的平衡
但絲毫不顯露人工斧鑿的痕跡
這樣就使得《蘭亭集序》參差錯(cuò)落
主次分明，虛實(shí)相生，情趣橫溢
3、 從通篇布局上看
《蘭亭集序》沒(méi)有著意安排的痕跡
字距稍緊，行距略疏
每行十一、十二、十三字不等
十分自然
全篇疏密有致
開(kāi)合寬窄出于自然
真正做到了筆意顧盼
視向偃仰，若斷還連，氣脈貫通，處理的恰到好處
在處理字距的時(shí)候
同時(shí)將字的中心線形成一種呼應(yīng)
形成行內(nèi)字與字的呼應(yīng)連貫
體現(xiàn)了連貫的氣勢(shì)
由于筆畫比較細(xì)
起收筆多露鋒
再加上行距的相對(duì)寬松
從而形成《蘭亭集序》優(yōu)雅的格調(diào)
《蘭亭集序》融匯了作者的喜怒哀樂(lè)
真正做到了情與書的交融
總之
《蘭亭集序》筆筆精到
字字別意，渾然天成
清新自然、格調(diào)高雅的王羲之書法
在平淡樸素、姿態(tài)天然之中流露出綿綿的魏晉風(fēng)韻
王羲之書風(fēng)對(duì)后世影響極深
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