韓雪，
別“作秀”了
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寫完任素汐那篇（先別急著夸任素汐）之后，很多人給我留言說要我寫寫韓雪。
既然大家提出來了，那么寫是一定要寫的，但是拖延也是忍不住拖延的…….
誰知道我這一拖延，韓雪就拿下了《我就是演員》的總冠軍，呃。
得，那我們今天就來聊聊這位神奇的女演員——
韓雪，以及她的表演。
01
在我的印象里，韓雪已經(jīng)沒有“作品”很久了。
這個(gè)作品，主要是指電影電視劇中有分量的人物或者角色。
相反，這幾年韓雪的復(fù)出，在我的印象里，是一水兒的綜藝節(jié)目刷臉，而這里綜藝節(jié)目主要是兩個(gè)，一個(gè)是湖南衛(wèi)視制作的《聲臨其境》，另一個(gè)是浙江衛(wèi)視主導(dǎo)的《我就是演員》。
去年，在《聲臨其境》播出的時(shí)候，Sir電影就曾經(jīng)邀請(qǐng)我點(diǎn)評(píng)過眾嘉賓的表現(xiàn)，韓雪當(dāng)時(shí)以一個(gè)人配多人的方式博足了眼球，當(dāng)時(shí)她也像現(xiàn)在一樣，飽受贊譽(yù)。
但是，我的看法一直都是：
她有比較扎實(shí)的臺(tái)詞功底，但是我認(rèn)為“聲音”作為表演中的一個(gè)組成部分，它必須以服務(wù)“表演”為第一宗旨，否則這個(gè)演員，應(yīng)該歸類到“聲優(yōu)”，而非演員。
從這個(gè)角度來看，韓雪的表演是沒有特別出眾的記憶點(diǎn)的，而且總體上，她對(duì)角色的塑造能力比較平庸，當(dāng)時(shí)我用的八個(gè)字是：
中規(guī)中矩，情感單薄。
為什么這么說呢？
我們回顧一下就可以發(fā)現(xiàn)，韓雪的配音之所以能夠獲得一眾贊譽(yù)，最根本的原因是她配音比較出色的片段例如《海綿寶寶》、《頭腦特工隊(duì)》這類作品，主要都是動(dòng)畫片。
動(dòng)畫片中角色的人物性格，其實(shí)往往恰好是扁平化的，類型化的。
換句話說，如果要想在配音上接近動(dòng)畫片中的人物角色，最主要的挑戰(zhàn)其實(shí)是語氣語調(diào)，音色音調(diào)，不會(huì)有太豐富的情感變化，畢竟動(dòng)畫片的一大部分服務(wù)對(duì)象是小朋友，所以總體來說，人物都是比較簡(jiǎn)單的。
在這個(gè)基礎(chǔ)上，韓雪去給人物配音，其實(shí)甚至都沒有“再創(chuàng)作”這個(gè)環(huán)節(jié)。
因?yàn)橐晕覀冞@屆觀眾在配音這件事上最主要的理解來看，看配音，就是在看發(fā)聲“像不像”，而不是情感“真不真”。
所以韓雪其實(shí)模仿就好了（當(dāng)然不是說這個(gè)模仿就很簡(jiǎn)單，而是說這個(gè)模仿相對(duì)比較外在），不存在什么很難的“創(chuàng)作環(huán)節(jié)”（這個(gè)創(chuàng)作則是指內(nèi)在創(chuàng)作，比如如何在拿到一個(gè)角色的時(shí)候通過自己的理解建構(gòu)角色），所以她一出來，一片“哇”聲，好像是很驚艷，但實(shí)際上其實(shí)只不過是這種形式大家看得少，很新鮮罷了。
當(dāng)時(shí)的節(jié)目里，韓雪所有配音人物情感很豐富的片段，都存在一定的問題。
比如說我當(dāng)時(shí)說過的《星愿》那一段，就是非常非常明顯地感覺到她在“咬字”，而不是“說話”；“說詞”，而不是“說人”。
為什么這么說呢？
《星愿》這個(gè)片段的基調(diào)，其實(shí)是極度絕望的，原作的故事是張柏芝扮演一個(gè)醫(yī)院的護(hù)士秋男，她長(zhǎng)期照顧著小時(shí)候因?yàn)槟X膜炎而失去智力以及說話能力的啞巴洋蔥頭（任賢齊 飾），兩個(gè)人在簡(jiǎn)單的生活里產(chǎn)生了濃厚單純的愛情。
但是天公不作美，洋蔥頭意外被車撞死了，秋男特別特別傷心，于是有了她對(duì)天堂的任賢齊的這番話與這段戲：
秋男對(duì)著一個(gè)布娃娃訴說自己對(duì)洋蔥頭的愛戀與思念。
張柏芝這段戲的幾個(gè)情節(jié)要點(diǎn)是：深夜，因?yàn)橐馔馐磹?，所情感崩潰；但是面?duì)這樣的現(xiàn)狀，她又無能為力，孤獨(dú)至極。她的情感是一個(gè)“充分溢出”的狀態(tài)，而這個(gè)情感的源頭是“她愛上了洋蔥頭”，因?yàn)閻郏圆艑?duì)“失去”措手不及。
她是沉浸在那個(gè)痛苦里面的。
但是韓雪在一開始就不對(duì)，她是去“找”那個(gè)情感，而不是去“生”那個(gè)情感。這很不同。我們看下片段就知道了：
第一句：“我跟你說，我剛才真的以為洋蔥頭又回到我身邊了?！?/span>
這句話背后的情感是有期待的，但是這個(gè)期待底下，依然是絕望，我們讀臺(tái)詞的同時(shí)，其實(shí)是要去讀潛臺(tái)詞，那么這句話的潛臺(tái)詞其實(shí)是：
“我以為洋蔥頭會(huì)回來我身邊的，我以為他沒有走，但是他卻一直都沒有回來，他不會(huì)回來了?！?/span>
這句話本質(zhì)上是完全無望的，徹底灰色的，但是因?yàn)槿藗兪聦?shí)上總是在回避徹底的灰色，所以她這樣說，其實(shí)是往那黑暗上涂一點(diǎn)點(diǎn)“希望”的漆罷了。
但是去看韓雪的演繹（不論是配音還是神情）從入口開始，就是輕松的、小心的那樣一個(gè)狀態(tài)，她的表演一個(gè)最致命的問題就在這里：
她對(duì)表演對(duì)象沒有想象能力。
更具體地說就是，在韓雪的表演中，我們很難讀到她的對(duì)手戲的信息，她說“我以為xx又回到我身邊了”，捂住耳朵去聽，感覺好像她只是跟人分了個(gè)普普通通的手，沒有內(nèi)在的深層情緒作為支撐，所以總感覺她的表演情境沒有特殊性，這也就是我們所謂的“單薄”。
之后這一整段她全部都是這個(gè)調(diào)子——
好像很痛苦。
眉頭微蹙，眼眶微紅，眼睛直視前方某處（或流下一行眼淚），身體有一點(diǎn)輕微的顫抖，這個(gè)表演模式幾乎可以冠名為韓雪式痛苦，因?yàn)榇撕笏徽撛凇堵暸R其境》還是在《我就是演員》中，都是這樣套著用的。
而透過這個(gè)眼淚，這個(gè)顫抖，她究竟傳遞了什么樣的情感給觀眾呢？
這個(gè)答案往往極度模糊。
說起來其實(shí)也是有點(diǎn)尷尬，韓雪出道都快二十年了，至今仍然沒有一個(gè)真正稱得上“經(jīng)典”的角色。
其中的原因也是卡在這里：
她從不賦予任何一個(gè)角色特殊性，從不賦予一個(gè)情境想象力，更無法賦予她的表演對(duì)象表演空間，所以經(jīng)由她演繹的人物無一例外都是沒有生命力的。
一個(gè)死板的角色，沒有被記住的理由。
比較讓我感慨的是，前幾天看資料，大家說韓雪演過《春光燦爛豬八戒》，這部戲我當(dāng)年看過好幾遍，但是我腦子里對(duì)此的記憶點(diǎn)完全就是陶虹、陶虹、陶虹，完全不記得原來她也演過，而且看著截圖我也實(shí)在不太記得起她演的是什么了。
02
如果說《聲臨其境》本質(zhì)上還是一檔“聲音表演”的綜藝的話，那么《我就是演員》其實(shí)是更充分地暴露了韓雪的真實(shí)表演能力的。
韓雪不是拿了總冠軍么？
那我們從決賽作品來說一說。
這是被稱為“神仙打架”的作品：《西楚霸王》，這幾個(gè)作品里，涂松巖扮演霸王項(xiàng)羽，韓雪扮演虞姬。
無論什么影視作品，我們必須首先建立對(duì)故事和人物的了解。
虞姬這個(gè)人物在歷史上的記載其實(shí)并不豐富，《史記》中司馬遷寫虞姬的片段不過寥寥數(shù)語：
“有美人名虞，常幸從。”
“項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重?！谑琼?xiàng)王乃悲歌慨，自為詩曰：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可柰何，虞兮虞兮柰若何！”歌數(shù)闋，美人和之。項(xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視?！?/span>
只言片語中的信息是：虞姬，是霸王項(xiàng)羽心愛的女人。
項(xiàng)羽，何許人也？他是見到始皇帝車馬經(jīng)過，能夠說出“吾必將取而代之”并且身體力行、差一丁點(diǎn)就真正做到了這豪言壯語的蓋世英雄，后來他四面楚歌，窮途末路也改變不了他作為英雄而存在。
同時(shí)，正因?yàn)槭廊藢?duì)虞姬的印象，是極大地依附于項(xiàng)羽的，所以韓雪去演繹虞姬，是要極大地通過她跟項(xiàng)羽的對(duì)手戲去建立自己的人物感覺的，加上人物的歷史信息不多，她其實(shí)有很大的發(fā)揮空間。
那么韓雪是怎么演的呢？
端莊出場(chǎng)，一種“戲劇感”迎面而來：
很急切地扶起霸王，好像對(duì)他的痛苦感到很茫然：
這里霸王的表演也很奇怪，他也沒有那種窮途末路感，完全不像一個(gè)英雄。
霸王原本讓手下送走了虞姬，見她出現(xiàn)在自己眼前，不由地喚了她一聲：“虞姬”。
韓雪，眉頭微蹙。
其實(shí)她從上場(chǎng)開始就是這樣蹙著眉頭的的，不過特寫看得清楚一點(diǎn)。
霸王：“我不是三日前，讓子期護(hù)你離開。你怎么又回來了？”
韓雪，眉頭繼續(xù)蹙，這里她沒有臺(tái)詞，但是請(qǐng)大家記住，看電影最重要的事情之一，是看潛臺(tái)詞，這里；演電影最重要的事情之一，也是演潛臺(tái)詞，這里虞姬見到自己心愛的男人受苦，如果她愛她，那么她的潛臺(tái)詞應(yīng)該是：
“我舍不得你，我不愿意與你分開，所以我回來了，我回來是欲與君共存亡?！?/span>
——這個(gè)復(fù)雜的情緒，韓雪選擇了通過眨巴眼來表達(dá)。
韓雪開口了：“離了大王，我還能去哪？”
這句話其實(shí)就開始體現(xiàn)我們前面說到的一個(gè)問題了，那就是虞姬這個(gè)角色的建立，必須依賴虞姬與霸王之間相互關(guān)系的建立而建立。
虞姬說自己離不開霸王，不是物理上的離不開，而是精神上的離不開：
你霸王，是我虞姬生命的寄托，我鐘情于你，屬意于你，甚至依附于你，離開你，我虞姬，或許都算不上呀一個(gè)完整的個(gè)體，你明白嗎？
所以，我走不了，也離不開。
言下之意，必是無盡的依戀，無盡的黏著，無盡的情感纏繞，那就是屬于那個(gè)時(shí)代的愛情：依附于廝，生長(zhǎng)于廝。
再說得更極端一點(diǎn)，虞姬的生命色彩，是因?yàn)榘酝醵陟谏x的，沒有他，就沒有她。他們之間是這樣的一個(gè)關(guān)系。
韓雪低著頭說這些話，仿佛倒有某種愧疚？但是她的愛，明明應(yīng)該更坦蕩，也必須更坦蕩，她需要演明白最重要的一點(diǎn)是：
我回來，是準(zhǔn)備好了死。
換句話說，她這個(gè)角色此時(shí)最重要的立足點(diǎn)，是她的決心，
沒有這份決心，就沒有虞姬。
但是……韓雪，一如既往地以她的輕描淡寫套到了人物身上。
可能我這么說，韓雪的粉絲還是會(huì)不服氣，覺得大家的理解不同，不用一致；覺得她這里也許是在欲揚(yáng)先抑，覺得她是在表現(xiàn)失落失意等等。
如果一定要這么解釋，也并非完全不可，但是諸位，虞姬，虞美人，是與白娘子、孟姜女、王寶釧并成為古代四大情女的，別的性格她再不去塑造，對(duì)霸王項(xiàng)羽的那一份愛情、那一份關(guān)切，也是她能為后世傳唱的最主要原因。
可是，除了出場(chǎng)時(shí)端莊地去攙扶項(xiàng)羽那一下，之后韓雪說詞兒的時(shí)候，都沒怎么理項(xiàng)羽——
項(xiàng)羽：可我現(xiàn)在身處困境，你于我只能徒增煩惱。
項(xiàng)羽起身，涂松巖的肢體表現(xiàn)明顯吃力，仿佛身心俱疲，可是韓雪跪在那里，既不伸手服他，也沒有眼神交流。
項(xiàng)羽屈膝、扭頭、大手一揮，對(duì)虞姬說：趕緊走吧。
他不希望她見證自己的落敗。
韓雪依然不看他，乖乖地跪著，低垂著頭，完全沒有絲毫的戰(zhàn)亂感，一副聽話的模樣。
粉絲又要有意見了，為什么她不可以這么演？為什么要有你所謂的什么“戰(zhàn)亂感”呢？
各位，是這樣的：
我們?nèi)四?，在不同的環(huán)境下、不同的語境下、不同的情境下，哪怕只是很細(xì)微的差別，都會(huì)有很不一樣的反應(yīng)與表現(xiàn)，項(xiàng)羽作為一個(gè)有機(jī)會(huì)成為泱泱華夏主宰者的英雄，他現(xiàn)在被困于垓下，幾乎沒有活著的希望，自己冒著生命危險(xiǎn)，前來赴死，這種人物的處境，是很惡劣也很兇險(xiǎn)的。
用最直白的話說，這種境況下，一個(gè)人就算是“表現(xiàn)”得很淡定，但是她的行動(dòng)，一定是與非戰(zhàn)亂時(shí)有明顯不同的，她的內(nèi)心，也絕對(duì)絕對(duì)不可能是平靜的。
嘿。
可誰又能想到呢，偏偏韓雪就是平靜的：戰(zhàn)亂是啥？我不知道。
演戲雖然很重要（？），但是造型美更重要：
當(dāng)然了，不管怎么說，群眾的眼睛是雪亮的，評(píng)委的眼睛更加是雪亮的，《我就是演員》的冠軍必須屬于韓雪，也只屬于韓雪。
《演員》這檔節(jié)目的冠軍，也同樣必須屬于章子怡，只屬于章子怡。
至于韓雪究竟演得如何，我覺得大家完全可以舉一反三，自行論斷。
03
其實(shí)今天說到韓雪，我并不是要嘲諷她或者否定她。
不論怎么說，韓雪是個(gè)認(rèn)真的人，她多多少少，是有意愿成為一個(gè)好演員的。但是，她到底有沒有真正地把心血投入到對(duì)于“表演藝術(shù)”的探索中、她喜歡的到底是“表演藝術(shù)”本身，還是明星所帶來的光環(huán)，這是一個(gè)問題。
但是我認(rèn)為在“韓雪奪冠”這件事情里，更要緊的，是《演員》這個(gè)節(jié)目，是以章子怡、徐崢、張國(guó)立為主導(dǎo)，以陳凱歌、許鞍華等國(guó)際名導(dǎo)坐鎮(zhèn)的這個(gè)綜藝，它所傳遞的對(duì)演員的態(tài)度。
我們消費(fèi)有消費(fèi)觀，看待影視作品，同樣也該有影視觀。
而韓雪以不能服眾的演技奪得冠軍，并且“廣受贊譽(yù)”，這最后在說明什么問題呢？
我覺得，這或多或少在說明：
我們市場(chǎng)的裁判，如今對(duì)待演員的態(tài)度，是不夠誠(chéng)實(shí)的；
這檔輝煌的、壯麗的、具有開創(chuàng)性的演員比賽，是不夠純潔的。
就《演員》這檔節(jié)目自己來說，它淘汰的選手，比如齊溪，比如李倩，哪個(gè)在表演上的理解、在角色上的詮釋是不如韓雪的呢？
韓雪在最后張紀(jì)中出的即興表演題目中表演一個(gè)打劫的人，一會(huì)兒裝兇悍、一會(huì)兒裝可愛，她確定自己演的不是一個(gè)神經(jīng)病嗎？
她的表現(xiàn)欲我看到了，但是她的邏輯在哪里？
我真的很想問問徐崢導(dǎo)演，問問陳凱歌導(dǎo)演，從這段表演中能看得出什么不得了的水平呢？這玩意兒到底好笑在哪里？
這就是《演員》這個(gè)節(jié)目在最后所想傳遞的價(jià)值觀嗎？
一個(gè)虛偽的市場(chǎng)？一個(gè)布滿利益的游戲，一場(chǎng)自己斷掉自己后路的自欺欺人？
而真正好演員的春天，究竟在哪里呢？
我寫這些，心情其實(shí)也很復(fù)雜。
有一個(gè)婦孺皆知的成語故事，叫“指鹿為馬”。
《史記·秦始皇本紀(jì)》記載：秦丞相趙高想篡位，怕群臣不服，便設(shè)法試探。他把一只鹿獻(xiàn)給秦王二世，說是馬。二世問群臣，有的不說話，有的說是馬，有的說是鹿。趙高把說是鹿的人都暗害了。后用「指鹿為馬」比喻故意顛倒是非，混淆黑白。
如今韓雪奪冠，我腦子里想起那一句句來自權(quán)威的溢美之詞，心里就有這樣的感覺：
一個(gè)幾十年來沒有創(chuàng)造過任何經(jīng)典角色的女演員，在一個(gè)表演舞臺(tái)上獲得了數(shù)之不盡的贊美，在一場(chǎng)高手薈萃的決戰(zhàn)中獲得了最后的王位，這是何其的諷刺？
面對(duì)這樣的魔幻現(xiàn)實(shí)，我也很好奇想問問韓雪，她所追求的表演，究竟是“做戲”還是“作秀”？
很多人都還記得，金星采訪韓雪，韓雪說自己的表演有一個(gè)“三不原則”：不拍吻戲、不把自己當(dāng)圈內(nèi)人、不和圈內(nèi)人交往。
隨后韓雪又說：我覺得我自己的生活狀態(tài)，特別不像一個(gè)藝人，并且非常引以為豪。
金星也不客氣，她緊接著問出了所有觀眾都想問的一個(gè)問題：那你做這行干什么？
我們不能輕易對(duì)一個(gè)我們不認(rèn)同的結(jié)果/結(jié)論跟風(fēng)表示認(rèn)同，這是一個(gè)底線問題，就好像我們不能認(rèn)同迪麗熱巴以《漂亮的李慧珍》打敗袁泉等人奪得視后一樣。
但是這些事情接二連三地發(fā)生，資本肆虐，觀眾無力。而我腦中不由得不斷地想起李安在金馬獎(jiǎng)之后，說的那句：
“我希望這個(gè)世界不是這樣吧?！?/span>
我希望這個(gè)世界，不是這樣吧。
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