談到書法，很多人會聯(lián)想到一些著名的書法家。然而，從古至今有許多人都將自己的書法寫出了獨特風(fēng)格。
清代狀元王仁堪就是其中之一。盡管他所傳世的作品并不算多，但卻洋溢著大家氣息。
有人曾說過，王仁堪雖非專業(yè)書法家卻以其作品使許多專業(yè)者感到汗顏。時常我們可以看見很多書法家在創(chuàng)作中百花齊放——有跟頭式的、還有用拖把寫字等急功近利之輩；正如吳玉如先生所言：“某些人只要拿起毛筆就意欲成名”。
若這群急于求成者能夠看到王仁堪先生的作品后是否依舊自豪呢？光緒年間狀元得主、文學(xué)修養(yǎng)甚高的王仁堪始終本著文士標(biāo)準(zhǔn)追求進(jìn)步，并未止步于舒適區(qū)內(nèi)?！拔氖俊钡淖煮w也是傳統(tǒng)中國筆畫藝術(shù)不可分割部分，在此類藝術(shù)上表現(xiàn)出色、極具個性化和端莊優(yōu)雅才能引起廣泛關(guān)注。
書法、文章、詩詞一直是文人修身養(yǎng)性的必修功課，只有掌握這些技能他們才能在時代激烈競爭中脫穎而出。因此，文人書寫書法是再正常不過的事情。
但他們并非以其書法取得聲名，相反地，“字”僅僅體現(xiàn)了他們卓越文學(xué)天賦接續(xù)于筆墨之上。王仁堪在學(xué)習(xí)歐陽詢和褚遂良等前輩大師作品的基礎(chǔ)上也形成了自己嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實風(fēng)格，并受到當(dāng)時宮廷畫院風(fēng)格影響。
雖然許多同樣具備“文士”標(biāo)簽者都未逃離宮廷藝術(shù)限制，《館閣體》始終主導(dǎo)了當(dāng)時中國筆記社會?！梆^閣體”的特點是筆劃缺乏變化與創(chuàng)新味道, 使其留下木訥沉悶氛圍；而王先生則通過筆劃間趨向舒展來確定每一個字母或漢字, 策動端莊柔美感觸. 繪畫計度精確而流利;各個構(gòu)圖切合緊湊無部隊遠(yuǎn)離公司就業(yè), 具有某種瞬間使人動心的特質(zhì)。
而在墨色運用上，他亦有許多創(chuàng)新之處：使用不同墨色繪寫相似點畫，彰顯出獨特風(fēng)格。盡管許多人認(rèn)為王仁堪的書法屬于“館閣體”，但實際上他并未完全沉醉于此，而是將個人對書法的理解和審美融入自己的筆墨中。
雖然他并未開創(chuàng)一派新風(fēng)格，“敢為天下先”的精神卻值得欽佩。由于王先生在書壇聲名不大，并且英年早逝（只活到45歲），關(guān)于他只留存了寥寥幾些資料可說是遺憾至極。
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