十八歲少年的丹青夢(mèng)
九百多年以前，一位十八歲的天才畫(huà)家王希孟，經(jīng)皇帝老師宋徽宗的傳授指點(diǎn)，創(chuàng)作了這幅畫(huà)作。淘寶推廣
宋徽宗把它賜給了自己的寵臣，也是歷史上最著名的奸臣之一，蔡京。
蔡京的題跋▼
還有一首詩(shī)。
《千里江山圖》
江山千里望無(wú)垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。
北宋院誠(chéng)鮮二術(shù)，南唐法從弗多皴。
當(dāng)驚常世王和趙，已訝一堂君與臣。
曷不自思為臣者，爾時(shí)調(diào)鼎作何人？
少年之死
創(chuàng)作了這卷《千里江山圖》之后不久，他便杳無(wú)音訊了，清人曾推測(cè)他完成此畫(huà)后不久即去世。
關(guān)于王希孟的英年早逝，流傳有兩種說(shuō)法：一是王希孟身體過(guò)于羸弱，因病離世；二是其后上呈《千里餓殍圖》，徽宗大怒，遂賜死。
天才少年！英年早逝！
十大絕世名畫(huà)！頂峰之作！
恐怕百分之八十的參觀(guān)者，都是沖著這四個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)排隊(duì)的。
看畫(huà)懂點(diǎn)小知識(shí)
如果要了解這幅巨作，那我們先來(lái)看看中國(guó)山水畫(huà)歷史演變。
我們整體看隋唐的繪畫(huà)▼
加上東晉顧愷之的山水畫(huà)《洛神賦圖》，是中國(guó)山水畫(huà)的胚胎和萌芽。
童年期▼
五代北宋的山水畫(huà)，格局?jǐn)U大，氣勢(shì)磅礴。
用墨慢慢老熟▼
但是宮廷仍然熱衷青綠山水畫(huà)，說(shuō)白了就是主旋律題材吧！
到了北宋，同一畫(huà)院的張擇端畫(huà)了著名的《清明上河圖》，王希孟畫(huà)了《千里江山圖》，前者關(guān)乎現(xiàn)實(shí)，后者則關(guān)乎理想，也關(guān)乎著短暫而精彩的生命。
《清明上河圖》局部▼
《千里江山圖》局部▼
好了，說(shuō)完山水畫(huà)的歷史演變，再來(lái)說(shuō)說(shuō)這幅畫(huà)本身吧！
誰(shuí)收藏了它？
《千里江山圖》是一副青綠設(shè)色絹本作品，縱 51.5 厘米，橫 1191.5 厘米，以長(zhǎng)卷形式描繪了祖國(guó)無(wú)盡的景秀山河。
初為北宋丞相蔡京收藏，后相繼被南宋內(nèi)府、元代僧人李溥光、清代文人梁清標(biāo)、清內(nèi)府收藏，現(xiàn)存于故宮博物院。
需要放大的細(xì)節(jié)
看到《千里江山圖》的開(kāi)闊，開(kāi)闊的非常具體，如果把這幅畫(huà)切割成無(wú)數(shù)個(gè)局部，那每個(gè)局部都可以成為一幅畫(huà)，都是細(xì)節(jié)。
山▼
《千里江山圖》所用的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱(chēng)為“青綠山水”。
“青綠山水”是一種山水畫(huà)技法，唐代成型。
水▼
每個(gè)部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間或以長(zhǎng)橋相連，或以流水溝通，使各段山水獨(dú)立又相連，達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果。
橋▼
在畫(huà)卷中，一點(diǎn)一畫(huà)均無(wú)敗筆。遠(yuǎn)觀(guān)近睹均令人折服：從局部觀(guān)察，人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。
茅居村舍▼
漁舟游船蕩曳其間，使畫(huà)極具動(dòng)感；縱觀(guān)全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢(shì)。
漁▼
王希孟在繼承前人之法的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出祖國(guó)山河的雄偉壯觀(guān)。
江山如畫(huà)，畫(huà)如江山
有人問(wèn)，這千里江山圖，畫(huà)的是哪兒呢？
通過(guò)現(xiàn)代圖像技術(shù)分析，畫(huà)作中的U型山谷和濕地、冰川地貌，最接近廬山、鄱陽(yáng)湖一帶的特點(diǎn)。
同時(shí)，在畫(huà)作的人文景觀(guān)中，建筑、船舶、水車(chē)等，呈現(xiàn)的是江南面貌，符合廬山、鄱陽(yáng)湖一帶的特色，這可能就是主要的取景地。
考慮到王希孟可能是蔡京的同鄉(xiāng)，籍貫福建，有人就大膽推測(cè)，《千里江山圖》的景色大致符合王希孟從福建到開(kāi)封途中之所見(jiàn)。
宋徽宗迷戀的，則是這富麗堂皇的青綠設(shè)色，他丟了江山，給我們留下了寶貴的江山圖。
千里江山圖卷
王希孟
縱51.5cm，橫1191.5cm
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