修辭手法之六：借代
1、什么是借代修辭手法？
指的是不直說(shuō)某人或某事物的名稱，而是借和它密切相關(guān)的名稱去代替，這種辭格也叫做 “換名”。其中，用來(lái)代替的事物叫做借體，被代替的事物叫做本體。
.2、借代的作用是什么？
借代可使語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、形象化,喚起讀者的聯(lián)想.能突出事物的本質(zhì)特征，能使語(yǔ)言富于變化并具幽默感與趣味性。
3、借代的類別：（特征代事物、具體代抽象、部分代整體、整體代部分）
（1）、特征代本體：
即用借體（人或事物）的特征、標(biāo)志去代替本體事物的名稱。
示例1、你要是愛(ài)細(xì)腰粉腿，就有跳舞場(chǎng)。（茅盾《現(xiàn)代化的話》）（“細(xì)腰粉腿”代女人）
示例2、先生，給現(xiàn)錢，袁世凱，不行么？（葉圣陶《多收了三五斗》） （ “袁世凱”代“銀元”）
示例3、風(fēng)箏花花綠綠，各式各樣，有“老鷹”，有“鸚鵡”，有“仙鶴”，有“蜈蚣”……
示例4、“原來(lái)你家小栓碰到了這樣的好運(yùn)氣了。這病自然一定全好；怪不得老栓整天的笑著呢?！被ò缀右幻嬲f(shuō)，一面走到康大叔面前。（魯迅《藥》）（ “花白胡子”代“群眾之一”）
（2）、具體代抽象：
即用與抽象概念有關(guān)的具體事物代替這個(gè)抽象概念。
示例1、南國(guó)烽煙正十年?！睹穾X三章》（“烽煙”代“戰(zhàn)爭(zhēng)”）
示例2、在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)人民用小米加步槍，打垮了帝國(guó)主義在中國(guó)的統(tǒng)治。（“小米加步槍”代“落后的武器裝備”）
示例3、 等到驚蟄一犁土的季節(jié)，十家已有八戶亮了囤底，揭不開(kāi)鍋。（《榆錢飯》）（例中的“囤”是裝糧食的工具，用“亮了囤底”代指缺了糧；“鍋”是做飯的工具，用“揭不開(kāi)鍋”代指沒(méi)飯吃。 ）
（3）、部分代整體：
即用事物具有代表性的部分代本體事物。
示例1：兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。——《望天門山》（“帆”代“船”）
示例2：不拿群眾一針一線，是三大紀(jì)律八項(xiàng)注意中的一條。（“一針一線”代“群眾的財(cái)物”）
示例3：朱門酒肉臭,路有凍死骨.《自京赴奉先縣詠懷五百字》杜甫(以「朱門」借代富貴之家、「死骨」借代尸體.)
（4）、專名代本體：
是指用具有典型性的人或事物的專用名稱作借體代替本體事物的名稱。
示例1、你們殺死一個(gè)李公樸，會(huì)有千百萬(wàn)個(gè)李公樸站起來(lái)！《最后一次講演》（“李公樸”代“革命者”）
示例2、中國(guó)人民中間，實(shí)在有成千上萬(wàn)的“諸葛亮”,每個(gè)城市,每個(gè)鄉(xiāng)村,都有那里的“諸葛亮”（“諸葛亮”代“有智慧的人”）
示例3、我們的時(shí)代需要千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)雷鋒。（“雷鋒”代“全心全意為人民服務(wù)的人”）
示例4：“西施曉夢(mèng)綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。（李賀《美人梳頭歌》”）（此聯(lián)既是用典，又是借代，西施是中國(guó)古代四大美女之一，每個(gè)讀者的心中都有一個(gè)西施的形象，她帶給讀者豐富的聯(lián)想，心中的西施有多美，詩(shī)中的美人就有多美。）
示例5：“前身合是采蓮人，門前一片橫塘水”（吳偉業(yè)《圓圓曲》）（采蓮人”是指西施，在此借指陳圓圓，陳出身寒微卻也純潔美麗，由此可以看出作者對(duì)她寄予的深切同情。）
示例6：“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。（白居易《琵琶行》”）（“秋娘”是唐代一位歌舞名妓，名杜秋，人稱秋娘，后來(lái)泛指長(zhǎng)于歌舞的女子。）
示例7：“此時(shí)阿嬌正嬌妒，獨(dú)坐長(zhǎng)門愁日暮。（李白《白頭吟》”）（阿嬌，正是一切受寵而失寵婦女的代名詞。詞人使用它，當(dāng)然不是指那個(gè)歷史上的陳阿嬌，而是為了喚起蘊(yùn)藏在這一名字之中的凄涼情緒意味。）
（5）、形象代本體：
示例1：上面塵著兩個(gè)老爺，東邊的一個(gè)是馬褂，西邊的一個(gè)是西裝。
（6）、結(jié)果代原因（本體）：
示例1：專弄文墨為壯士捧腹。（“捧腹”是“笑”的結(jié)果）
示例2：“漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。（白居易《長(zhǎng)恨歌》”）（詩(shī)中以“傾國(guó)”代“佳人”，一方面突出了佳人超凡的美麗，引發(fā)了解讀者對(duì)美的極限的想象。另一方面，作者暗指了漢皇重色的后果，即國(guó)家的傾覆，給世人以警示。假如詩(shī)人只是理性地陳述為“漢皇重色思佳人”，就不會(huì)引發(fā)解讀者的想象，更無(wú)法給世人敲響警鐘。）
示例3：“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。（李白《清平調(diào)詞三首》其三）”（借代貴妃，“兩相歡”把牡丹和“傾國(guó)”合為一提，花人交相輝映，更襯托出貴妃驚人的美麗。）
示例4：“巧笑知堪敵萬(wàn)機(jī)，傾城最在著戎衣。（李商隱《北齊二首》”）（借代馮淑妃，北齊后主高緯與淑妃尋歡作樂(lè)的方式之一是畋獵，在高緯眼中，換著出獵武裝的淑妃風(fēng)姿尤為迷人。）
示例5：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。（李商隱《曲江》”）（借代陪同皇帝游賞的美麗宮妃，而她們“不返”，顯現(xiàn)出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊(yùn)含著無(wú)限滄桑今昔之感。）
（7）、以姿態(tài)代本體
示例1：“載酒春情，吹簫夜約，猶憶玉嬌香軟。（宋高觀國(guó)《齊天樂(lè)》”）（用“玉嬌”借代妓女，讓人聯(lián)想其香軟嬌艷的美貌；）
示例2：“玉姝眉黛翠連娟，弄翰閑題小碧箋。（陸游絕句）”（用“玉姝”借代仙女，讓人聯(lián)想起玉潔冰清的美麗形象；）
示例3：“池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見(jiàn)面。（宋晏殊《木蘭花》”）（晏殊用“玉真”借代絕色女子，佳人美景，相映成輝；）
示例4：“后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。（白居易《長(zhǎng)恨歌》”）（用佳麗借代美麗的宮女，同時(shí)反襯出楊貴妃的絕頂美貌及得寵程度。）
示例5：“蟬娟二八正嬌羞，日暮相逢南陌頭。（權(quán)德輿《玉臺(tái)體十二首》其二）”（“嬋娟”形容女子姿態(tài)曼妙優(yōu)雅，詩(shī)人以之代稱女子，使人如目睹那美麗的倩影，突出了女性氣質(zhì)的嫵媚嬌柔。類似的例子還有“蕩子從軍事征戰(zhàn)，蛾眉蟬娟守空閨”（高適《塞下曲》。）
示例6：“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。（陸游《沈園》”）（鴻”取典于曹植《洛神賦》“其形也翩若驚鴻”：比喻女人體態(tài)輕盈，這里用以借代唐婉的倩姿麗影，充滿了詩(shī)人陸游對(duì)甜蜜醇厚愛(ài)情的回憶。）
（8）、以居處代本體：
這類借代，是以女子的居處來(lái)代指女性形象。多以“紅粉樓”“青樓”等、美女集聚之地借指美人。
示例1：“紅粉樓中應(yīng)記日，燕支山下莫經(jīng)年。（杜審言《贈(zèng)蘇綰書(shū)記》”）（這一聯(lián)是從友人最親近的人——妻子那一面著筆。它以燕支山泛指友人將去任職之地，以紅粉樓作為友人妻子的代名詞，從設(shè)想紅粉佳人將計(jì)日而待丈夫的歸期，委婉而又風(fēng)趣地勸說(shuō)友人切勿留戀邊庭，應(yīng)該早早歸家團(tuán)聚。）
示例2：“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。（杜牧《譴懷》”）（這兩句中的青樓，本指華麗的樓宇，常指妓女的住處，這里用青樓代青樓女子，類似的例子還有“成縑猶自積狠多，未值青樓一曲歌。（處默《織婦》?！保┕旁?shī)中這種用借代描摹女性形象的藝術(shù)手法，不僅使詩(shī)歌語(yǔ)言委婉含蓄，新奇凝練，還可使讀者更好地把握修辭者的情感、態(tài)度，體味出其中獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)：詩(shī)中的女性不只是一個(gè)沒(méi)有血肉內(nèi)容的抽象的個(gè)體，而是兼具容貌美、形象美、氣質(zhì)美等諸多美內(nèi)涵的活生生的人，詩(shī)中的女性形象因此更加鮮明生動(dòng)、美麗多姿。）
4、題類辨別：
例1：巾幗不讓須眉。(以「巾幗」借代女人、「須眉」借代男人。)
例3： 過(guò)盡千帆皆不是。 《夢(mèng)江南》．其二 溫庭筠(以「帆」借代帆船。)
例3： 黃發(fā)、垂髫，并怡然樂(lè)。 《桃花源記》陶潛(以「黃發(fā)」借代老人、「垂髫」借代小孩。)
例4： 她希望長(zhǎng)大后當(dāng)白衣天使。(以「白衣天使」借代護(hù)士。)
例5：圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說(shuō)，慢慢向外走去……（《故鄉(xiāng)》）（以圓規(guī)代楊二嫂）
例6：“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。白居易《后宮詞》”“紅顏”借代失寵的宮女，紅顏未老，恩寵卻無(wú)端斷絕，形象地寫出了失寵的宮女孤寂、冷清的悲慘生活。
例7：“上馬辭君嫁驕虜，玉顏對(duì)君啼不語(yǔ)。劉長(zhǎng)卿《王昭君歌》”（“玉顏”是王昭君作為一個(gè)美女的最典型最突出的形象，劉長(zhǎng)卿用“玉顏”來(lái)代替王昭君，突出了王昭君色貌的潔白嬌美，這就大大增強(qiáng)了她作為一個(gè)美女的形象感覺(jué)。）
例8：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。白居易《長(zhǎng)恨歌》”（仙界的楊貴妃已不復(fù)是“回眸一笑百媚生”的嬌媚的形象，而是神情寂寞、肌膚雪白、眼淚縱橫、超凡脫俗、純潔高雅的凄美形象。）
例9、“萬(wàn)里馱黃金，蛾眉為枯骨。（常建《昭君墓》”（蛾眉借代王昭君，蛾眉與枯骨形成鮮明的對(duì)照，給讀者一種觸目驚心的感受，可看出作者對(duì)昭君命運(yùn)的深深同情。）
例10：“翠眉蟬鬢生別離，一望不見(jiàn)心斷絕。盧仝《有所思》”（盧仝之所以用“翠眉蟬鬢”來(lái)代心上人，是因?yàn)樯罹G色的眉和望之縹緲如蟬翼的頭發(fā)是詩(shī)人想念中的心上人的最美好的形象。）
例11：“黃鶯不語(yǔ)東風(fēng)起，深閉朱門伴細(xì)腰。/溫庭筠《楊柳枝》”（“細(xì)腰”一語(yǔ)雙關(guān)，既指如腰之柳，同是亦指細(xì)腰美人，讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息，朱門緊閉，只有春風(fēng)無(wú)聲地吹動(dòng)柳枝，環(huán)境是多么的安靜！作者對(duì)古代名妓艷情的欣賞，自在其中。）
例12：“明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。（杜甫《哀江頭》”）（杜甫之所以用明眸浩齒代楊玉環(huán)，是因?yàn)椤懊黜讫X”是一個(gè)美人給人的最突出、最光彩照人的記憶。）
例13：“鳴箏金粟柱，素手玉房前。（李端《鳴箏》”）（李端之所以用“素手”，是因?yàn)榕魅斯趶椆~，而此時(shí)她的最突出的美當(dāng)然是她那雙“素手”了）
例14：“朱唇玉面燈前出”梁簡(jiǎn)文帝《烏棲曲》（“朱唇玉面”是娼女燈前出來(lái)最突出的耀眼形象）
例15：“想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。（周邦彥《瑣窗寒》”）（周邦彥用“小唇秀靨”一語(yǔ)雙關(guān)，一 是比喻家鄉(xiāng)桃李的美艷可人，二是借代詩(shī)人想象中的情人或妻子的嬌美形象，非常生動(dòng)形象。）
例16：“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚?。ㄇ赜^《八六子》”）（秦觀用美女的穿著“紅袂”來(lái)代稱女子，這女子就不再是一個(gè)普普通通沒(méi)有特征的女性，而是一個(gè)衣袂飄飄，站在柳樹(shù)下，與戀人悵然惜別的紅衣美女。讀者從中品味出的不僅有女性的形象美，還有詩(shī)人的依戀難舍之情，這種藝術(shù)效果是使用抽象的名字所達(dá)不到的。）
例17：“長(zhǎng)安眾富兒，盤饌羅膻葷；不解文字飲，惟能醉紅裙。（韓愈《醉贈(zèng)張”秘書(shū)》）（“紅裙”本指女子穿的裙，在這里借指歌女，讓人聯(lián)想起長(zhǎng)安富兒酒醉后被紅裙歌女?dāng)v扶的情狀）
例18： “全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青。（吳偉業(yè)《圓圓曲》”）（“紅妝”原指古代女子的化妝修飾，此處借指陳圓圓，“成灰土”的“白骨”與“照汗青”的“紅妝”形成尖銳的視覺(jué)意象對(duì)比，“全家”之“白”換來(lái)的只是一人之“紅”，這中間隱含的譏諷之意十分強(qiáng)烈。）
例19：“倩何人，換取紅巾翠袖，揾英雄淚。（辛棄疾《水龍吟》”）（辛棄疾用“紅巾翠袖”借代歌女，只有天涯淪落的歌女才能為自己掬一把同情之淚。豪氣溫情，一時(shí)并集，俠骨柔腸，剛?cè)嵯酀?jì)。）
例20：“紅粉青娥映楚云，桃花馬上石榴裙。（杜審言《戲贈(zèng)趙使君美人》”）（紅粉，本指婦女的化妝品胭脂和白粉，后多以此喻指佳人美女。美人靚麗奪目、艷“映楚云”的美貌歷歷如在眼前。）
例21：“越女含情已無(wú)限，莫教長(zhǎng)袖倚欄桿。（羊士諤《郡中即事三首》”）（女主人公正在倚欄桿，以“長(zhǎng)袖”來(lái)借代，自然抓住了她最突出的形象。）
5、借代與借喻的區(qū)別：
各自的側(cè)重點(diǎn)不同：
1、借代則側(cè)重說(shuō)明本體和借體之間的相關(guān)性
示例1、先生，給現(xiàn)洋錢，袁世凱，不行嗎?（現(xiàn)代葉圣陶《多收了三五斗》）（側(cè)重說(shuō)明“現(xiàn)洋錢”與“袁世凱”的相關(guān)性（“袁世凱”是“洋錢”的標(biāo)識(shí)），是借代。）
2、借喻側(cè)重表達(dá)本體和喻體之間的相似性
示例1：我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了。（現(xiàn)代魯迅《故鄉(xiāng)》）（側(cè)重說(shuō)明“我和閏土之間的隔膜”與“厚障壁”之間有“深、厚，隔開(kāi)兩事物，使兩事物產(chǎn)生界限”的相似性，是借喻。）
3、借喻是喻中有代，借代是代而不喻； 借喻可以改為明喻，借代則不能；
示例1：唐朝詩(shī)人李賀贊美端硯的詩(shī)句有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，就是直接用“紫云”喻美麗的端硯石料。（喻中有代，可改為明喻,象紫云一樣的硯石。）
示例2：他說(shuō)，如果不打落水狗，他一旦跳起來(lái)，就要咬你，最低限度也要測(cè)你一身的污泥。（“落水狗”比喻并代替“挨了打的敵人”（或者“垮臺(tái)人物”，）形象地說(shuō)明了這種人表面可憐實(shí)際卻兇狠的特性，是比喻；且喻中有代，可改為明喻，像“落水狗”一樣的“挨了打的敵人”（或者“垮臺(tái)人物”）
示例3：他端坐在主賓席上，左邊是米業(yè)巨商李老板，右邊是商業(yè)巨頭馬會(huì)長(zhǎng)。在這群光頭、氈帽、長(zhǎng)衫、馬褂中間，他有種鶴立雞群的氣度。（句中“光頭、氈帽、長(zhǎng)衫、馬褂”是“這些商業(yè)界上層人物”的特征和標(biāo)志，它們之間具有相關(guān)性，沒(méi)有相似，屬于代而不喻，不能改為明喻，要是說(shuō)成，這些人像光頭、像氈帽、像長(zhǎng)衫、像馬褂就是笑話了。）
示例4、你們這一車西瓜，也不必過(guò)秤，一百?gòu)垺按髨F(tuán)結(jié)”,我們包圓兒了。（用“大團(tuán)結(jié)”代替10元一張的人民幣（10元一張的人民幣上印有表示中國(guó)各族人民大團(tuán)結(jié)的圖案），但不是以“大團(tuán)結(jié)”比喻10元一張的人民幣，沒(méi)有相似性，屬于代而不喻，不能說(shuō)成像“大團(tuán)結(jié)”一樣的10元一張的人民幣。）
句中借代、借喻皆有例：
示例1：敵人布下天羅網(wǎng)，韓英不幸入鐵窗。（敵人布下的層層包圍與天羅網(wǎng)相似，天羅網(wǎng)是運(yùn)用了借喻的修辭手法；鐵窗與監(jiān)牢有關(guān)系，是監(jiān)牢的一部分，在句中代替了監(jiān)牢，這是運(yùn)用了借代的修辭手法。）
示例2："鐘山風(fēng)雨起蒼黃"（毛澤東《七律.解放軍占領(lǐng)南京》）中，"鐘山"代替南京，是因?yàn)殓娚剑醋辖鹕剑┪挥谀暇└浇?，和南京有相關(guān)性，所以是借代。而"風(fēng)雨"代替"革命形勢(shì)"，是因?yàn)樗?革命形勢(shì)"有相似點(diǎn)，所以是借喻。
