張瑞圖存世作品即甚多，以行、草為主，此卷《草書千字文》是其宏幅巨制。《千字文》的文字內(nèi)容，是由南北朝梁武帝時周興嗣編次的，為我國古代識字的啟蒙讀物。由于它由一千個不同的字組成，以后也成為歷代書法家甚感興趣的書寫內(nèi)容，紛紛以一體、二體或四體、六體寫《千字文》，其用意，一是作為他人學(xué)習(xí)書法的范本，故書家作多種書體以供人臨寫。明陳淳在《自書千字文》跋中即指出：“書《千字文》往往有人，非人好書，人欲書之耳。蓋《千字文》無重字者，人謂書學(xué)盡于此矣?！币皇亲鳛闀艺宫F(xiàn)個人風(fēng)貌的載體，如宋董迪《廣川書跋》所曰：“后世以書名者，率作干字，以為體制盡備，可以見其筆力?！睆埲饒D此卷《草書千字文》，當(dāng)屬于后者，以顯現(xiàn)個人獨(dú)特的書法筆力為宗旨。
此卷末署款“天啟癸亥書于都中，張長公瑞圖?！碧靻⒐锖ト辏?623年）時，張在京任職，尚未入內(nèi)閣，此卷為五十四歲所書，風(fēng)格已趨成熟，然仍保留學(xué)孫過庭和蘇軾的某些筆法。全篇字與字之間連筆下多，而運(yùn)筆之氣貫通，以顯示其放逸之勢：各字大小變化下大，主要靠結(jié)體的欹側(cè)反正、緊密開張、左右輕重、上下錯落，來顯現(xiàn)起伏跌宕：字姿呈方形的整體結(jié)構(gòu)，又時出奇險之態(tài)，點(diǎn)畫通過粗細(xì)、干濕、疏密、方圓的變化，表現(xiàn)出跳蕩之勢；全幅呈字距緊密、行距寬疏的布局，然緊密字距中，時用舒緩的筆法和揖讓的結(jié)體來調(diào)節(jié)，寬疏行距中，又時以出格之字和破直之勢來調(diào)節(jié)，從而達(dá)到了密而不窒、疏而不空的效果。這些都體現(xiàn)了張瑞圖典型書風(fēng)的主要特色。然此卷筆法多用圓潤中鋒和厚重筆道，少勁利峻峭之勢；轉(zhuǎn)折處多婉轉(zhuǎn)，并非每轉(zhuǎn)必折，每折必勁，也少側(cè)鋒偃筆；在奇異結(jié)體中仍時見瀟灑秀麗之字，狂放而未失于怪誕。這些特點(diǎn)表明孫過庭車書所具的流潤和法度之影響尚未完全消褪，蘇軾渾厚凝重的筆法仍在起作用，北朝碑學(xué)之痕跡尚下顯著。因此，這卷《草書千字文》反映的是張瑞圖轉(zhuǎn)變時期書風(fēng)，對了解他的書法發(fā)展演變軌跡具有重要參證價值。
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