中國(guó)美術(shù)報(bào)網(wǎng)
3月31日及4月1日香港蘇富比將舉行多場(chǎng)晚間拍賣，涵蓋現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)及東南亞藝術(shù)。四個(gè)專場(chǎng)合共呈獻(xiàn)130件拍品，總估價(jià)逾7.6億港元。據(jù)悉，香港蘇富比去年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交總額達(dá)33億港元。
現(xiàn)代藝術(shù)晚拍于3月31日下午六點(diǎn)半率先開槌，趙無(wú)極再次成為專場(chǎng)焦點(diǎn)之一，領(lǐng)銜現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣。趙無(wú)極甲骨文及狂草時(shí)期三件巨作《無(wú)題》《19.01.61》《15.02.65》共拍得2.97778億港元。
趙無(wú)極 《無(wú)題》 1958年作
油畫畫布 114.3 x 162.6公分
成交價(jià)：1.1596億港元
拍賣現(xiàn)場(chǎng)
此件《無(wú)題》作品是趙無(wú)極“甲骨文時(shí)期”巨作，原為美國(guó)首任白宮法律顧問(wèn)法官羅森曼(Judge and Mrs. Samuel I. Rosenman)舊藏。《無(wú)題》最早源自庫(kù)茲畫廊(The Kootz Gallery)，羅森曼伉儷在庫(kù)茲畫廊(Kootz Gallery)購(gòu)入本作，其后于1964年將之捐贈(zèng)給紐約所羅門.R.古根漢美術(shù)館(Solomon R. Guggenheim Museum)。此作由古根漢美術(shù)館典藏逾半個(gè)世紀(jì)，此次系首次登上拍場(chǎng)。《無(wú)題》 完美演繹了藝術(shù)家“甲骨文時(shí)期”的風(fēng)格特征。
此作其色彩運(yùn)用滄桑渾樸，升華自甲骨與吉金上的鐫刻銘文，有如青銅重器因千年洗禮而留下的歲月痕跡。畫面線條銳利分明，蛻變自深?yuàn)W難解、神秘莫測(cè)的遠(yuǎn)古文字。經(jīng)過(guò)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的洗禮，藝術(shù)家在此擺脫了字形字義的約束，在抽象構(gòu)成中傾注東方古文明的蘊(yùn)藉之美，活力賁張的畫面預(yù)示畫家“狂草時(shí)期”(1959-1972)的來(lái)臨。
過(guò)去30年來(lái)，在全球上拍的甲骨文油畫當(dāng)中，尺幅如本作能及100號(hào)畫布 (160公分寬)者僅有12幅，若兼?zhèn)漤敿獠┪镳^來(lái)源者，唯一先例只有芝加哥藝術(shù)博物館典藏作品《抽象》，該作于2013年12月在北京蘇富比登場(chǎng)，以人民幣8968萬(wàn)刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄。
趙無(wú)極 《15.02.65》 1965年作
油畫畫布 97 x 195公分
成交價(jià)：1.023億港元
拍賣現(xiàn)場(chǎng)
《15.02.65》采用常規(guī)畫布的最大尺幅。趙無(wú)極“狂草時(shí)期”的120號(hào)油畫為數(shù)不多，過(guò)去30年來(lái)，拍場(chǎng)出現(xiàn)不過(guò)20余幅。
《15.02.65》的色彩運(yùn)用最為鮮明大膽，璀璨的金黃色調(diào)燃亮本作畫面，迸發(fā)出趙無(wú)極狂草抽象系列的最大能量。
本作誕生后不久，庫(kù)茲畫廊在為趙無(wú)極舉行了第六次紐約個(gè)展之后，旋即于1965年4月9日終止畫廊業(yè)務(wù)，趙無(wú)極自此亦有長(zhǎng)達(dá)十五年的歲月未在紐約舉行個(gè)展，直至1979年才再度起動(dòng)。因此，1965年實(shí)為趙無(wú)極“狂草時(shí)期”的關(guān)鍵年份。趙無(wú)極創(chuàng)作于1965年的《15.02.65》，畫面具有微妙的變化，是研究趙無(wú)極“狂草時(shí)期”重要的坐標(biāo)。
趙無(wú)極 《19.01.61》1961年作
油畫畫布 113.6 x 161.9公分
成交價(jià)：7951.8萬(wàn)港元
拍賣現(xiàn)場(chǎng)
《19.01.61》系首度公開亮相拍場(chǎng)。原是美國(guó)藏家伉儷早于1969年到訪多倫多萊茵畫廊(Laing Gallery)時(shí)遇見的，當(dāng)時(shí)果斷將其收入囊中，珍藏至今。此作見證了兩位藏家的鶼鰈之情和對(duì)藝術(shù)的熱誠(chéng)。
作品色彩架構(gòu)澎湃且緊湊，其靛藍(lán)色主調(diào)深邃無(wú)底，在幽暗中透現(xiàn)一陣強(qiáng)烈光線，表達(dá)大自然不為人類所征服的崇高和狂野。
趙無(wú)極，華裔法國(guó)畫家，被稱為'西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表'。在繪畫創(chuàng)作上，趙無(wú)極以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，參與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間。
2018年9月30日，趙無(wú)極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫三聯(lián)作《1985年6月至10月》（長(zhǎng)達(dá)10米,高達(dá)2.8米）在香港蘇富比2018年秋拍“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣” 專場(chǎng)上，以4.5億港元落槌，計(jì)入傭金后，成交價(jià)為5.1億港元。刷新了趙無(wú)極世界拍賣紀(jì)錄，也是香港藝術(shù)拍賣史上最高成交的畫作。
趙無(wú)極 《1985 年 6 月至 10 月》
油畫畫布（三聯(lián)屏） 280 x 1000 公分 1985 年作
趙無(wú)極的“甲骨文時(shí)期”
甲骨文早在三千年前已出現(xiàn)，是中國(guó)文字之原型，人類歷史上最早的文字紀(jì)錄。中國(guó)古代君王在發(fā)動(dòng)征戰(zhàn) 或作重大決議之前，必定請(qǐng)示神明，在獸骨或龜甲之上刻劃神諭，并在青銅重器銘鑄政令。
趙無(wú)極的父親、銀行家趙漢生先生，是最早的甲骨收藏家之一，趙無(wú)極自小受父親熏陶，對(duì)古代文物產(chǎn)生 濃厚興趣。1950年代，趙無(wú)極遠(yuǎn)赴巴黎發(fā)展，他發(fā)表專著，向西方介紹此中國(guó)古代遺珍，更將之融入創(chuàng) 作，開啟步入抽象的“甲骨文時(shí)期”。
1957年，趙無(wú)極踏上其美國(guó)之旅，改變一生命運(yùn)。他與推動(dòng)抽象藝術(shù)不遺余力的庫(kù)茲畫廊(Kootz Gallery)合作，并和弗朗茲·克萊恩(Franz Kline)、菲利普·加斯頓(Philip Guston)及阿道夫·戈特列布 (Adolph Gottlieb)等一眾美國(guó)大師結(jié)為摯友。趙無(wú)極劃時(shí)代地結(jié)合甲骨文及現(xiàn)代油畫風(fēng)格，其作品被眾多重要博物館典藏，在當(dāng)時(shí)抽象表現(xiàn)主義的黃金時(shí)代中，成為東方文明的最強(qiáng)代表。
趙無(wú)極的“狂草時(shí)期”
趙無(wú)極1959至1972年的創(chuàng)作，被稱為“狂草時(shí)期”，“狂草時(shí)期”標(biāo)志著趙無(wú)極的創(chuàng)作巔峰。
60年代是趙無(wú)極“狂草時(shí)期”的巔峰歲月，畫布處處流露源源不絕的創(chuàng)作激情，展現(xiàn)非凡的磅礡氣勢(shì)，筆觸如狂草般馳騁，飽滿情感與流溢色彩交織于寬闊的空間里，盡顯藝術(shù)家的自信與魅力。這突如其來(lái)的創(chuàng)作狂潮，與趙無(wú)極于1957至1959年的寰球游歷密切相關(guān)：50年代中期，趙無(wú)極憑借“甲骨文系列”在國(guó)際藝壇上初露光芒，成功走進(jìn)全球戰(zhàn)后抽象熱潮的核心，但經(jīng)歷過(guò)第一段婚姻的破裂，使他毅然離開巴黎，遨游美洲和亞洲；此番行程，趙無(wú)極親身感受戰(zhàn)后藝術(shù)新浪潮之激蕩，更讓他邂逅畢生摯愛的第二任妻子美琴，二人閃電締盟，種種嶄新經(jīng)歷令他思如泉涌，重新回到歐洲時(shí)，他已養(yǎng)精蓄銳、深化扎根，直奔突飛猛進(jìn)的黃金時(shí)代，譜出幅幅攝人心魄的狂草力作。
聯(lián)系客服
