時代在改變，觀眾的審美在改變，近年來“大女主”、“雙男主”、“請回答1988式家庭劇”等題材類型劇無一不在刷新著大眾的觀劇標準，狗血言情似乎已經(jīng)逐漸淡出江湖，而真正能引發(fā)大眾共鳴的則是獨立女主類型的作品。人人皆有英雄夢，但這個英雄，沒人規(guī)定不可以是女性。
當過“女英雄”，也演過大反派，在過足了“大姐大”戲癮的這個話題上，演員徐冬冬很有發(fā)言權(quán)。演藝圈內(nèi)，極少人是可以真正在戲里體會酣暢淋漓的人生的，多得是選擇自己都不喜歡的角色、套模式演完完事兒的演員，靠角色出圈、自己還意猶未盡的，稱得上與角色互相成就，徐冬冬和她飾演的大嫂“沈嘉文”絕對算在其中。
“大嫂”沈嘉文是網(wǎng)劇《余罪》里的一個黑社會女性角色，年輕高冷、霸氣囂張，集性感與感性于一身，人見人怕卻又人見人愛，這樣一位亦正亦邪的冷艷美女，使人相信“兇狠”與“美艷”并不沖突，當初該劇熱播時可把觀眾迷得不要不要的。是什么觸發(fā)了大家對“大嫂”的迷戀？有對比，便有答案。
熟悉國內(nèi)影視的觀眾都知道，以往電視劇里的女主角大多清純?nèi)崛?、楚楚可憐、手無縛雞之力，遇事總愛委屈落淚，引男主心疼……這一系列人物設(shè)定久而久之幾乎成了一個個模板，讓演員直接往上套就行，甭管認不認可，甭管適不適合，要的就是所謂的“畫面唯美”，反觀現(xiàn)在的網(wǎng)劇，走質(zhì)量，走深度，也給了演員很多發(fā)揮的空間。
不作，不賣慘，不搞性別特殊，這是為什么觀眾會在愛上“大女主”網(wǎng)劇的路上一去不復返的原因。恰好徐冬冬走的路線是符合“大姐大”、“大嫂”、“大女主”這類角色的，除了高冷的沈嘉文，她還在網(wǎng)絡(luò)電影《大嫂》里飾演了江湖女子“左蘭”、在《狄仁杰》系列電影里扮演女獨裁者“武則天”、在《追龍》里為愛犧牲不怨不悔的“玫瑰”……
她的角色都有一個共同點：懂得自己要什么。不因是女性而在危難面前示弱，就連外表都是她的武器，在現(xiàn)代社會中，每一個獨立生活的女性都像極了徐冬冬詮釋出的角色，強而不猛，堅韌而不鋒利。雖然網(wǎng)劇給了人物更多濾鏡，但并不阻礙觀眾愿意把“大姐大”人設(shè)捧在手心來愛。
至少在網(wǎng)劇領(lǐng)域，徐冬冬開出了先河，她亮相于正在審美轉(zhuǎn)變期的觀眾眼前，人們大呼不想再看瑪麗蘇女主的時候，她出現(xiàn)了。這又何嘗不是一種天時地利人和呢？
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