文/網(wǎng)絡(luò) 編輯制作/荷花小女子
南宋江湖詞人劉過《沁園春?寄辛承旨，時(shí)承旨招，不赴》是一首極富獨(dú)創(chuàng)性的俳諧詞。此詞構(gòu)思巧妙，表現(xiàn)奇特，是詞史上極罕見的別開生面的杰作。其詞曰：
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。坡謂“西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺(tái)”。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白云“天竺飛來。圖畫里，崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆”。逋曰“不然，暗香浮動(dòng)，爭(zhēng)似孤山先探梅？”須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。
這是劉過寄給辛棄疾的一首詞。正如詞題所示，辛棄疾招劉過，他因故不赴，詞為解釋他滯留西湖不能及時(shí)應(yīng)招的原因：他極委婉地訴說耽于西湖雨天之麗景而暫時(shí)滯留，待晴后造訪，寫得詼諧而風(fēng)趣。這首詞詞人是以不同時(shí)代的三位詩(shī)人對(duì)西湖麗景贊賞的對(duì)話為主而構(gòu)建的俳諧詞。所謂“駕勒吾回”，并非真的是他們?nèi)挥残詮?qiáng)制的擋駕，而是因?yàn)樗麄儗懳骱脑?shī)生動(dòng)地再現(xiàn)了西湖不凡的景色，其藝術(shù)魅力強(qiáng)烈地勾起他對(duì)西湖急切觀賞的心情?！榜{勒”云云，頗具婉曲詼諧之妙。對(duì)于這首手法新穎、風(fēng)格獨(dú)異、迥出常格的詞，文學(xué)史家反而評(píng)價(jià)不高。岳珂《桯史》云“效辛體《沁園春》一詞”，認(rèn)為是模仿之作；俞陛云以為“雖非正調(diào)，自是創(chuàng)格”（《唐五代兩宋詞選釋》），雖譽(yù)之為“創(chuàng)格”，卻以不是“正調(diào)”為憾，且語焉不詳。總之，詞論家對(duì)這一首詞在詞史上的突出地位，評(píng)價(jià)遠(yuǎn)不到位，因此有重新解讀的必要。
縱觀這首詞，有三個(gè)最為顯著的特點(diǎn)。
其一，詞的主體化用了前代三位著名詩(shī)人贊美西湖風(fēng)景的四首詩(shī)的名句，極力描寫西湖風(fēng)光景色之美，它對(duì)游人有著極強(qiáng)的魅力，暗示詞人逗留西湖不及時(shí)應(yīng)招的原因，委婉地回絕了辛棄疾對(duì)他的邀請(qǐng)。
詞中“西湖，正如西子”兩句，化用蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩(shī)：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”“圖畫里”句，化用白居易《春題湖上》詩(shī)：“湖上春來似畫圖?！薄皭蹡|西兩澗”兩句，化用白居易《寄韜光禪師》：“東澗水流西澗水，南山云起北山云?！薄鞍迪愀?dòng)”句，化用林逋《梅花》詩(shī)：“暗香浮動(dòng)月黃昏?！?div style="height:15px;">
在一首詞里化用前人諸多詩(shī)句，這并非劉過的獨(dú)創(chuàng)。在劉過之前，就不乏其例。北宋著名詞人賀鑄，他在詞中，就非常善于化用前人的詩(shī)句。他說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇?！保ㄈ~夢(mèng)得《賀鑄傳》）周邦彥也善于化用前人詩(shī)句。他的《西河?金陵懷古》中就化用了劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》和古樂府《莫愁樂》三首詩(shī)的詩(shī)句。但化用前人詩(shī)句之多，主題之集中，詞境之自然渾成，當(dāng)數(shù)劉過這首《沁園春》詞。我們毫不夸張地說，它在詞史上確是絕無僅有的。
其二，此詞受辛棄疾《沁園春?將止酒，戒酒使勿近》這首對(duì)話體詞的影響，詞的主體是對(duì)話。雖然辛、劉的《沁園春》詞，都用對(duì)話體，然辛詞是詞人與酒的對(duì)話，它仿效《答賓戲》、《解嘲》，是把古文手段用之于詞；劉過詞則是客觀地表現(xiàn)三位詩(shī)人關(guān)于西湖風(fēng)景特色的對(duì)話，以詩(shī)人的審美眼光評(píng)價(jià)西湖，既洋溢著縱橫馳騁、豪邁狂放、揮灑自如之妙，又飽含著情調(diào)詭譎、詼諧風(fēng)趣、幽默俏皮的神韻，從而擺脫了辛詞體征的藩籬，昂然地自成一格。
其三，劉過將相隔數(shù)百年的詩(shī)人白居易、林逋、蘇軾請(qǐng)來坐在一起，名為說西湖風(fēng)光之妙，實(shí)為請(qǐng)他們?yōu)樽约簳簳r(shí)不赴招說項(xiàng)，構(gòu)思煞是奇特。不同時(shí)代的三位詩(shī)人坐在一起，侃侃而談，言西湖之景，贊西湖之美，詩(shī)意盎然，極富情韻，這在以抒情為主的詩(shī)詞中前所未有，頗為荒誕。在中國(guó)文學(xué)史上，雖然在敘事體文學(xué)中，曾出現(xiàn)過類似情況，譬如唐代韋瓘的政治小說《周秦行紀(jì)》，寫牛僧孺失路，夜宿薄太后廟，與薄太后、戚夫人、王嬙、潘妃、綠珠、楊太真一起飲酒作詩(shī)，王嬙伴宿，情節(jié)實(shí)屬荒誕。然作為志怪、傳奇之類的小說，如此這般的敘述描寫，是不足為怪的。但對(duì)抒情性的詞來說，不特在詞史上絕無僅有，而且不免虛荒誕幻。此詞之構(gòu)思，也許是受了《周秦行紀(jì)》之類小說的影響，作為抒情詩(shī)的詞，畢竟是多為抒一時(shí)真實(shí)之情，此詞之境界畢竟是怪而近誕的，但其詞的情境卻是十分和諧的。不同時(shí)代三位詩(shī)人坐在一起對(duì)話，情境雖屬荒誕怪異，讀起來卻不覺其怪。詞人娓娓道來，令人頗感親切。
這首詞的結(jié)構(gòu)也很特殊，迥異于一般的詞。它不是上下片內(nèi)容有別、層遞進(jìn)展，而是將作為詞的主體的三位詩(shī)人的對(duì)話占據(jù)上片的后半段與下片的前半段，意思緊密相連，一貫而下，渾然一體，不可分割。詞的開頭緊扣詞題承招意說自己極愿風(fēng)雨渡江，享受斗酒彘肩的款待，豪興滿懷，無奈被白居易約了林逋、蘇軾“駕勒吾回”，闡明自己未能及時(shí)赴約之原因；結(jié)尾則說，自己只是在西湖暫時(shí)徘徊，待晴后即就赴約。首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。此詞首尾呼應(yīng)之妙，非同一般。然這種結(jié)構(gòu)，完全是文章的結(jié)撰方式。作為詞，這種寫法，也可謂并世無雙了。
這是一首富有獨(dú)創(chuàng)性的頗為特異的詞，也是一首詼諧風(fēng)趣的詞。不信試看，你在詞史上能找到第二首這樣的詞嗎？
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