以阿瑟·柯南·道爾的推理方式還原“森調(diào)”生活
——重讀李秀君小說(shuō)《迷山》偶獲
文/胡云琦
中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評(píng)論家茅盾說(shuō)：“短篇小說(shuō)主要是抓住一個(gè)富有典型意義的生活片斷，來(lái)說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題或表現(xiàn)比它本身廣闊得多、也復(fù)雜得多的社會(huì)現(xiàn)象的。”
在以小說(shuō)形式言情狀物、反映北方林區(qū)現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)作品里，鄉(xiāng)情作家李秀君的一篇《迷山》無(wú)疑是重若丘山之作。
欣賞她天衣無(wú)縫的文字組合，每一次捧讀經(jīng)她構(gòu)思成文的短篇小說(shuō)，都好像是身臨其境地觀看她在眼前表演織毛衣的絕活。
嫻熟，精準(zhǔn)、情趣豐盈，牢不可破；是她小說(shuō)創(chuàng)作的一大特色。
古木森森中、愈發(fā)瘆人的妖風(fēng)怪異地重復(fù)山魑的囈語(yǔ)，萬(wàn)樹(shù)叢林忽然抽搐的魔爪擋住蒼穹。就在這陰冷驚擾、夜深更靜，迷山人瑟瑟焦灼的時(shí)刻；一只饑餓很久的野熊參與進(jìn)來(lái)，要把這兩個(gè)會(huì)思考的活人，當(dāng)成可以大嚼特嚼的香餑餑。
——遇到鬼打墻了。
第一天
李秀君筆下的迷山者命運(yùn)坎坷就此潑墨：初夏，大興安嶺白天的氣溫有點(diǎn)悶熱；樹(shù)林里貓頭鷹和不知名的鳥(niǎo)兒的叫聲此起彼伏。一只可愛(ài)的小花鼠在頭頂掠過(guò)。
在戴著神秘面紗的大自然面前，身背干糧，百米繩，水靴、小斧子、卡尺、羅盤(pán)儀，肩負(fù)草綠挎包、軍用水壺的王二和小陳，經(jīng)過(guò)一天的野外作業(yè)，正要準(zhǔn)備返回三十里溝第二采伐工隊(duì)的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)利用磁針確定方位的羅盤(pán)儀壞了。由于失去了行動(dòng)指南，所以兩個(gè)人只好憑經(jīng)驗(yàn)向回摸索；天漸漸黑下來(lái)，不斷翻山越坡的他們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的匆匆跋涉，不但沒(méi)有走出森林，反而回到了步行原地。萬(wàn)般無(wú)奈中，二人只好砍幾棵小樹(shù)架在附近的一棵大樹(shù)上。聊做木屋，住下來(lái)休息。
第二天
也就是次日，歷經(jīng)一場(chǎng)徹夜小雨的滌濯；早晨的山林濕漉漉的。
繚繞的朝霧渲染出辨別方位的難度。但是，急于找到小工隊(duì)駐地的兩名迷山隊(duì)員已經(jīng)顧不上許多；為了挑戰(zhàn)身上食物所剩不多的窘迫、連同生命本能不甘坐以待斃的條件反射；促使他們拖著疲憊尚未完全解脫的意識(shí)再次上路。于是，令二位感到寒磣的畫(huà)面隨之提升：意料外的邂逅驚心于途，駭人動(dòng)魄——
熊出沒(méi)；再次帶來(lái)了生存危機(jī)與無(wú)邊困惑。前一天各自發(fā)現(xiàn)卻執(zhí)意不說(shuō)；都想減輕對(duì)方擔(dān)憂的心理防線被公然打破。從而也使小說(shuō)《迷山》主人公的歷險(xiǎn)忐忑從精神折磨轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)折磨。與此同時(shí)，給人帶來(lái)希望鼓舞和美好憧憬的愛(ài)情也在兩個(gè)人的內(nèi)心深處得到了柔媚映射。
第三天
懸疑仍未定格。
松樹(shù)還是那樣的松樹(shù)，樺樹(shù)還是那樣的樺樹(shù)，連山下的溝塘子仿佛都是一樣的。不一樣的是：經(jīng)過(guò)與野熊打斗與死神較量的小陳瘸了。
求生路迢迢，舉目恨遙遙。誰(shuí)來(lái)渡我？
明知錯(cuò)了，又不得不走。彼此間心里的攙扶猶如時(shí)針和忙針的無(wú)數(shù)次重合，遺憾的是，繼續(xù)走下去的涅槃、火的熄滅與風(fēng)的吹拂；均像一塊壞表的徒勞全是錯(cuò)的。表還是那樣的表，指針還是那樣的指針；唯獨(dú)缺少的是、一只回天妙手的重?fù)堋?/span>
第四天
食野菜果腹，汲河水止渴的陳、王二人搖搖晃晃形如破車(chē)。
不知走了多久，王二聽(tīng)到了五零集材拖拉機(jī)的馬達(dá)聲！
——喜從天降，看到救星的王二背著小陳，拄著樹(shù)棒，大喝一聲！踉踉蹌蹌地迎著馬達(dá)聲走去，他看到了一輛紅色的拖拉機(jī)拖著一根大原條在不遠(yuǎn)的地方行駛。王二拼盡最后的力氣，走到林間的集材路上，倒了下去……
讀到這里，李秀君的短篇小說(shuō)《迷山》里的主要情節(jié)基本告一段落。回味細(xì)品間特贊其浚神通思之拓，記得馬爾克斯將毛姆列為最鐘愛(ài)的作者之一。英國(guó)著名小說(shuō)家、記者喬治·奧威爾稱：毛姆是“影響我最大的現(xiàn)代作家，我深深地欽佩他摒除虛飾講述故事的能力”。
摒除虛飾、如何使我筆下的小說(shuō)超越只就生活本身的復(fù)原與贅述概括，是李秀君創(chuàng)作小說(shuō)《迷山》的前期斟酌與反復(fù)思索。
而我想說(shuō)：我喜歡她的這篇《迷山》，好比馬爾克斯將毛姆列為最鐘愛(ài)的作者。
毫無(wú)森林調(diào)查生活經(jīng)驗(yàn)與工作經(jīng)歷，卻硬要追根溯源、活靈活現(xiàn)地寫(xiě)出了“森調(diào)”工作不為人知的專(zhuān)項(xiàng)業(yè)務(wù)；具體操作。
這給局外人李秀君的小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)很大阻力。
可喜可賀的是，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間持之以恒的辛勤努力、并以阿瑟·柯南·道爾塑造神探福爾摩斯的推理方式去還原“森調(diào)”生活，通過(guò)向“森調(diào)”隊(duì)員的多方打聽(tīng)，不恥下問(wèn)；通過(guò)充分發(fā)揮想象力、潛心創(chuàng)作，不僅使李秀君創(chuàng)作的反映“森調(diào)”工作的短篇小說(shuō)《迷山》能夠完美出爐。同時(shí)還被業(yè)內(nèi)外眾多文朋詩(shī)友看好，最后發(fā)表于享有盛譽(yù)的呼倫貝爾文學(xué)期刊《駿馬》雜志上。
如果你不了解李秀君，單看小說(shuō)；你一定不會(huì)相信如此難得地反映森林調(diào)查工作的精彩小說(shuō)，竟然出自一位美女之手。而且，表現(xiàn)手法又非常專(zhuān)一，唯美獨(dú)特——
《迷山》的故事原型是一件發(fā)生于內(nèi)蒙古大興安嶺林區(qū)的真實(shí)往事。1984年，李秀君所在的林場(chǎng)有兩個(gè)森調(diào)隊(duì)員在踏查作業(yè)時(shí)不慎走失；其中有一個(gè)隊(duì)員是作者李秀君閨蜜的姐夫，被“黑瞎子”把臉給舔傷了，迷山十五天之后才被找到。處于昏迷虛脫狀態(tài)下的他雖然毀了容，萬(wàn)幸的是撿回了一條命。這件事對(duì)李秀君的啟發(fā)很大，從那時(shí)起；她就立志要寫(xiě)一篇反映森林調(diào)查隊(duì)員的文學(xué)佳作。
《迷山》從其樂(lè)融融的普通林區(qū)人家的生活開(kāi)始展開(kāi)回憶，采用倒敘手法；通過(guò)對(duì)兩個(gè)失蹤森調(diào)隊(duì)員歷經(jīng)劫難的始末描寫(xiě)；以樸素自然、詳細(xì)貼切的文筆，將讀者的思緒帶入已逝歲月的密林深處。故事中兩對(duì)情竇初開(kāi)的森調(diào)青年經(jīng)過(guò)：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”的秘密相思，發(fā)展到我想愛(ài)你時(shí)，恰好你也能夠愛(ài)我，小說(shuō)中人物小陳的意中人藍(lán)芩，得知小陳的臉被野熊舔了之后，依然能夠在第一時(shí)間去醫(yī)院看他，并且最終雙雙走到一起的完美結(jié)局，謳歌了不受外貌變化影響的人性美，讀后令人拍手稱快。從現(xiàn)實(shí)到過(guò)去、時(shí)間跨度縱深，意義深遠(yuǎn)。由于詳略處理、取舍得當(dāng)而引人入勝。
時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步；隨著人們生活水平的不斷提高，內(nèi)蒙古引以為豪的東林西鐵自然資源，因?yàn)榇罅块_(kāi)采的既成事實(shí)，已不容樂(lè)觀回憶。如何把過(guò)去了的生活寫(xiě)成書(shū)籍，給后人留下一筆物資之外的精神財(cái)富，進(jìn)而得到空間展示，始終是林區(qū)作家和文藝工作者長(zhǎng)期深思的重中大事。感謝《迷山》作者李秀君多少年如一日的不餒堅(jiān)持，《迷山》清泉般的流式，能夠注入北方森林文學(xué)的大海，不但對(duì)林區(qū)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，同時(shí)也有助于山外讀者對(duì)內(nèi)蒙古大興安嶺人的飲食起居、勇于創(chuàng)業(yè)等方方面面的好奇加深了解；熟悉和認(rèn)知。為李秀君鼓掌，祝愿她以后更多的小說(shuō)作品，都能像《迷山》一樣別開(kāi)生面；因?yàn)閷?duì)創(chuàng)作素材的運(yùn)籌帷幄，從而使故事情節(jié)的展開(kāi)順理成章，水到渠成。
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