影視制作中蒙太奇的手法或技法經(jīng)常會多次使用，并且根據(jù)需要會同時使用多種技巧。在影視制作中我們把這多種的手法和技巧進(jìn)行總結(jié)和分類，驚奇的發(fā)現(xiàn)一下幾種規(guī)律：

1.動接動，靜接靜

通常采用一個運動的畫面接另一個運動的畫面，使畫面中同一主體和不同主體的動作是連貫的，達(dá)到順理成章的過渡，我們稱之為“動接動”；

蒙太奇 動與靜 _影視制作

一個靜態(tài)的畫面組接另一個靜態(tài)畫面，同樣也能流利地過渡到下一個鏡頭，也就是說， 如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者他們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接必須在前一個畫面主體做完一

個完整動作停下來之后，再接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這稱之為“靜接靜”。

2.符合邏輯思維和視覺習(xí)慣

鏡頭畫面組接要按照事件發(fā)展過程和認(rèn)識規(guī)律進(jìn)行，在符合觀眾的邏輯思維規(guī)律的前提下，用畫面語言進(jìn)行表述。

對拍攝的素材悉心整理、巧妙編排，對鏡頭做符合認(rèn)知規(guī)律的剪接，進(jìn)行時空的、有層次的藝術(shù)化處理，以創(chuàng)造鏡頭畫面的深刻內(nèi)涵，豐富畫面的信息量。

鏡頭畫面組接還要符合觀眾的視覺、思想習(xí)慣，使畫面中視線的方向符合人的心理感受。

例如，表現(xiàn)人物對話和 對視的交流關(guān)系，應(yīng)使兩幅畫面中人物的視線保持相對的方 向，讓觀眾在對應(yīng)的關(guān)系中獲得視覺上的美感。

3.景別的變化要循序漸進(jìn)

景別的發(fā)展不易過分劇烈，否則不容易連接，在具體變化時，可使景別逐漸前進(jìn)或逐漸后退，由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡或反向過渡。

還可把前進(jìn)后退結(jié)合在一起，由全景-中景-近景-特寫，再由特寫-近景-中景-遠(yuǎn)景，或反向運用。

鏡頭組接時，同一機(jī)位、同景別又是同一主體的畫面 是不能組接的。因為這樣拍出來的鏡頭景物變化小，畫面看 起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。另外這種機(jī) 位1景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物 稍有變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭 斷了好多次，破壞了畫面的連續(xù)性，此時應(yīng)采用過渡鏡頭或 重新拍攝。

4.合理運用軸線規(guī)律 “軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象，也就是說主體物在進(jìn)出畫面時，我們要注意拍攝的總方向，從 軸線一側(cè)拍攝，否則兩個畫面接在一起主體物就要發(fā)生碰撞 現(xiàn)象。跳軸的畫面除了特殊的需要之外是無法組接的。

1>鏡頭組接要兼顧影調(diào)、色彩效果的一致性無論是黑白還是彩色畫面組接，都應(yīng)該保持影調(diào)、色彩 的一致性。

如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個鏡頭組接在一起，除了特殊需要之外盡量不要這樣組接，否則會使人感到生硬和不自然，畫面不連貫，影響畫面內(nèi)容的流暢表達(dá)。

2>把握鏡頭組接節(jié)奏對影視節(jié)目的任何一個情節(jié)和一組畫面進(jìn)行組接，都要 從影片本身表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)處理節(jié)奏問題。在寧靜、平和、 莊重的環(huán)境里，節(jié)奏應(yīng)處理得比較緩和，若采用快節(jié)奏的鏡 頭轉(zhuǎn)換，就會使觀眾覺得突兀跳躍，心理上難以接受。然而 在-一些節(jié)奏強(qiáng)烈、激蕩人心的節(jié)目中，就應(yīng)該考慮到各種沖 擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致。