寫出這個(gè)標(biāo)題后，貞操掉了一地。
就好比文明人都知道羞恥，不能光著腚出門。有些東西只能自己看的，卻拿出來曝光給大家看，在醫(yī)學(xué)界稱之為“暴露癖”。也有些人是不慎誤穿了皇帝的新衣，自己尚且不知。別人的提醒怎么能聽得進(jìn)去呢？還要將脖子扭一扭，漂亮極了。然而一旦光著的人多了，形成了潮流，都不以為然了，穿衣服的反而被口誅筆伐了。為避免這種情況，理應(yīng)指出新衣的缺陷。權(quán)且讓我仍塊磚頭先，候著詩友們攜金帶玉，以示正聽。
（不當(dāng)之處，還請(qǐng)海涵，并請(qǐng)斧正）
一、格律是根基
詩詞格律有四大要素：用韻、平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù)。需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，四大要素中還隱藏了一個(gè)節(jié)奏。節(jié)奏通常隱藏在平仄的交替、韻腳的變化、字?jǐn)?shù)的變化里。古詩詞中：
律詩最為嚴(yán)格，必須滿足全部要素；
古風(fēng)最為寬泛，除了用韻，其它都可有可無，甚至字?jǐn)?shù)都可以根據(jù)需要而長短變化；
樂府詩要注意陽轍韻陰轍韻的交互變化，比較注重韻腳字發(fā)音的高低，自杜甫新樂府運(yùn)動(dòng)之后，雖然從音樂角度看，已是徒有樂府其名，但其音樂的節(jié)奏仍在！
詞曲是詩的延續(xù)，其格律仍是四大要素，但字?jǐn)?shù)和平仄的變化卻復(fù)雜多了，字?jǐn)?shù)、用韻是在明處的，一看便知，而對(duì)仗和平仄，往往不多加注意就容易導(dǎo)致失誤。我們對(duì)填詞過程中的對(duì)仗和平仄上討論交流一下。
1.先說對(duì)仗。我們常見的需要對(duì)仗的詞牌有《沁園春》《水調(diào)歌頭》《鵲橋仙》《踏莎行》《長相思》《鷓鴣天》《浣溪沙》《攤破浣溪沙》《望海潮》《破陣子》《蘭陵王》《念奴嬌》《滿江紅》《千秋歲》《南歌子》《漁歌子》《江南春》《人月圓》《相見歡》《眼兒媚》《訴衷情令》《西江月》《一七令》等等。
舉例①，蘇軾的沁園春
孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。
漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露漙漙。
世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
平平仄
當(dāng)時(shí)共客長安。似二陸、初來俱少年。
仄仄仄
有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難。
用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閒處看。
身長健，但優(yōu)游卒歲，且鬭尊前。
平平仄
上片一二三句排比（此三句兩兩對(duì)仗也可，比如例②毛詞沁園春雪），四五六七句扇面對(duì)，八九句對(duì)仗，下片三四五六句扇面對(duì)。以上對(duì)仗是必須有的，這是格律規(guī)則。
例②，毛澤東的沁園春·雪
北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
仄仄仄
例③毛滂的水調(diào)歌頭
九金增宋重，八玉變秦余。
千年清浸，先凈河洛出圖書。
一段昇平光景，不但五星循軌，萬點(diǎn)共連珠。
垂衣本神圣，補(bǔ)袞妙工夫。
朝元去，鏘環(huán)佩，冷云衢。
平平仄，平平仄
芝房雅奏，儀鳳矯首聽笙竽。
天近黃麾仗曉，春早紅鸞扇暖，遲日上金鋪。
萬歲南山色，不老對(duì)唐虞。
下片六七句對(duì)仗。
2.再說平仄。詞又稱詩余，平仄交替是詩的格律，同樣也是詞的格律。比如近體詩不能有三平尾，三仄尾，那么詞的三言句，你也很少能見到三連平或三連仄。說是很少，但不是沒有。吾愛網(wǎng)的詞譜里，三言句出現(xiàn)三連仄的詞很少，我們可以記住它，除這些特例之外，三言句不應(yīng)該出現(xiàn)三連平、三連仄，同理，四言句不應(yīng)該出現(xiàn)四連平、四連仄。
還看例①蘇軾的沁園春，下片第2句“似二陸”，用領(lǐng)格字“似”（記住特例，起強(qiáng)調(diào)作用）三連仄。下片第10句“身長鍵”，沒有用領(lǐng)格字，切莫三連仄。
例②毛詞下片第10句“俱往矣”，用了領(lǐng)格字,三連仄。
李劉詞同。
再看例③毛滂的水調(diào)歌頭的三言句，下片第1句前兩字不能仄仄，下片第2句不可以三連仄（遵照網(wǎng)站的詞譜）。曾有詩友在吾愛網(wǎng)收錄的900余首《水調(diào)歌頭》里，找出來一首下片第二句三連仄的詞，以此來反駁我。我的回答是，在律詩創(chuàng)作之中，我們都知道孤平是違反格律的，但是全唐詩里依舊有那么幾首是犯了這種錯(cuò)誤的，宋詞也不可能全對(duì)呀？！既然是在我們網(wǎng)站討論交流詩詞，我們就應(yīng)該遵照吾愛網(wǎng)的詞譜，否則，就沒標(biāo)準(zhǔn)了。不應(yīng)該拿出有可能是錯(cuò)誤的特例，來懟網(wǎng)站的詞譜。我們應(yīng)以詞譜為準(zhǔn)！
所以，字?jǐn)?shù)、用韻、對(duì)仗、平仄，一樣對(duì)不上，就是出律了。出律的詩詞，何談優(yōu)秀？
二、立意、布局是骨骼，結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、修辭是血肉。
想起不久前，某市舉辦了吃飯比賽，比賽誰的飯量大。有人早飯吃的多，就申報(bào)了早飯；有人午飯吃得多，就申報(bào)的午飯。還有人取巧，早中晚飯都報(bào)上了。評(píng)委也不含糊，就把早中晚飯都累加起來算其飯量，導(dǎo)致有人的飯量驚人，以桶計(jì)量！只報(bào)早飯或只報(bào)午飯的，感覺這么輸了不甘心，向評(píng)委提出意見，評(píng)委并沒有理睬。不理睬自然有不理睬的道理。對(duì)出律都習(xí)以為常了，還指望其對(duì)算數(shù)進(jìn)行糾錯(cuò)嗎？對(duì)此，作為吃瓜群眾，且報(bào)之以呵呵吧。為此，我還專門查閱了一下“呵呵”的出處，知道出處的詩友可在后面評(píng)論，是不是出自大文豪蘇東坡呢？
當(dāng)然，在我們網(wǎng)站的擂臺(tái)還是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，不?huì)出現(xiàn)那種讓人貽笑大方的事件，出律的詩詞更是沒機(jī)會(huì)混進(jìn)來的。順便提一下，在擂臺(tái)那個(gè)網(wǎng)頁上，對(duì)無效作品的解釋是：“無效作品（體裁、內(nèi)容、用韻、格律等不符合打擂要求，或者有違規(guī)行為）”，這句話是有瑕疵的，因?yàn)楦衤墒前擞庙嵉摹?/p>
言歸正傳。符合格律也只是達(dá)到及格線，在此基礎(chǔ)上，還要看立意、布局、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和修辭等。
1.立意要積極向上，不可悲觀負(fù)能。跟寫作文一樣，這里不再贅述。
2.布局要清晰。小令篇幅短小，容量有限，一定要“鳳頭豹尾”，離首即尾，來不得半點(diǎn)閑筆。雙調(diào)的布局常常是上景下情、上夕下今、上起下續(xù)、上問下答、上虛下實(shí)等等。除了上起下續(xù)的布局外，其余布局上下片有相對(duì)的完整和獨(dú)立。
3.結(jié)構(gòu)要和諧有序。一般會(huì)涉及到諸如開頭、結(jié)尾、起承轉(zhuǎn)合、過片等等。詞的開頭的具體方式很多，寫景，寫人，敘事，抒情，議論，設(shè)問，反詰，追憶，交待，比興，不一而足?？傊?，要有利于內(nèi)容的表達(dá)和主題的開展，與全詩很好地結(jié)合，對(duì)讀者有較強(qiáng)的吸引力。結(jié)尾講究的是意留言外，句絕而意不絕，余味無窮。歷來詞人，既注意起句，更重視結(jié)句，甚至認(rèn)為“一篇全在尾句”。過片是詞前后兩段即上下片的銜接處，虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處，一般在過片處換意，但又不斷了上片的詞意。過片大致相當(dāng)絕句的第三句，起著承轉(zhuǎn)（主要是轉(zhuǎn)）的重要作用。過片要求過渡自然，銜接緊密，能轉(zhuǎn)出新意。
4.內(nèi)容要明晰豐滿，做到有血有肉。用典要恰如其分，不可過分突兀、喧賓奪主。不能簡單粗暴地認(rèn)為用典越多越好，我就曾見過把一摞古人古事堆砌起來成就了一篇“輝煌”的“優(yōu)秀”詩篇，典故大全像報(bào)菜單，其實(shí)這是對(duì)詞的典型的誤解。
5.修辭會(huì)更具特色、增添光彩。對(duì)仗作為修辭方法已經(jīng)包含在格律里了。常用的修辭方法還有比喻、前后呼應(yīng)、對(duì)照、反襯、重復(fù)、倒裝、雙關(guān)。重點(diǎn)說一下“重復(fù)”，如果不是格律要求的，也不是使用了“重復(fù)”的修辭方法，一首詩詞的前后，盡量不要重復(fù)，尤其在律詩中，是不允許出現(xiàn)重復(fù)的字的。
綜合上述一和二，符合格律的詩詞，以上五點(diǎn)也都具備了，也就具備了骨骼挺拔、血肉飽滿之象，是一首佳作了。
毋庸置疑，貞操還得撿起來，格律必須得要。但往往是，你無法叫醒一個(gè)裝睡的人。光著的人，還會(huì)繼續(xù)光著，只是不會(huì)再和群而已。
（本文意在交流，不針對(duì)任何人，切莫對(duì)號(hào)入座。不回復(fù)任何惡意較真。）
“你永遠(yuǎn)也叫不醒一個(gè)裝睡的人，你永遠(yuǎn)也感動(dòng)不了一個(gè)不愛你的人。”，送給你。?
“蘇軾的沁園春，下片第2句“似二陸”，用領(lǐng)格字“似”（記住特例，起強(qiáng)調(diào)作用）”，贊同！
【宋詞】欣賞：減韻體【沁園春】宋·蘇軾（雙調(diào)114字九平韻）
仄仄平平，『中仄平平，平仄仄平』。 第一【意群】四字句雙平入韻
孤館燈青 ， 野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。 “孤”宜仄，“旅”宜平
領(lǐng)『中平中仄，中平中仄』,『中平中仄，仄仄平平』。第二【意群】四字句雙平入韻
漸 月華收練，晨霜耿耿 ， 云山摛錦，朝露漙漙。 扇面對(duì)，“朝”宜仄
仄仄平平，中平中仄，中仄平平仄仄平。 第三【意群】七字句單平入韻
世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。 四字句對(duì)偶，“長”宜仄
平平仄、領(lǐng)中平中仄，仄仄平平。 第四【意群】四字句雙平入韻
微吟罷、憑征鞍無語，往事千端。
平平、仄仄平平，領(lǐng)中仄平平仄仄平。 第五【意群】七字句單平入韻，雙促
當(dāng)時(shí)、共客長安，似二陸初來俱少年。 “時(shí)”減促韻，“俱”宜仄
領(lǐng)『中平中仄，中平中仄』,『中平中仄，仄仄平平』。 第六【意群】四字句雙平入韻
有 筆頭千字，胸中萬卷 ， 致君堯舜，此事何難。 第一組對(duì)偶
仄仄平平，中平中仄，中仄平平仄仄平。 第七【意群】七字句單平入韻
用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閒處看。 “閑”宜仄
平平仄、領(lǐng)中平中仄，仄仄平平。 第八【意群】四字句雙平入韻
身長健、但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。
注：1.《欽定詞譜》將此范詞作為【沁園春】“正體”，不過“似此區(qū)區(qū)長鮮歡、袖手何妨閑處看”均是 “中仄平平平仄平”，即嚴(yán)格講“長、閑”字宜仄，而“似二陸初來俱少年”是相同的“領(lǐng)中仄平平平仄平”句型，只是多一個(gè)領(lǐng)字，《欽定詞譜》作“上三下五”句讀，有誤導(dǎo)之嫌。
2.第二【意群】是使用雙句組合的大對(duì)偶（扇面對(duì)），第六【意群】是前兩句的小對(duì)偶。
3.過片“時(shí)”字減促韻，標(biāo)準(zhǔn)六字句“中平中仄平平”。
聯(lián)系客服
