?像往年一樣，江南的梅雨季節(jié)在6、7月如期而至。說起江南的雨，它似乎獨具情緒，它多愁、哀婉，寫滿離思。與此同時，江南的雨也被藝術(shù)史定格為具體的可想象的畫面，它可以“輕煙漠漠雨疏疏”，也可“人在空蒙煙雨間”，如果細看，在文人詩畫中，江南的雨總籠著一層煙。那么是什么時候，煙雨江南開始出現(xiàn)在山水畫中，并成為此后文人墨客心向往之的意象呢？
煙雨江南中的煙雨，實際上由煙與雨兩部分組成，煙為云氣之美，雨為霧中之雨。而這一煙雨江南的意象，也并非發(fā)生在我們熟知的梅雨季的江南，一般更多是在春寒中發(fā)生，詩畫家對這種自然現(xiàn)象進行了雅意提升，使之成為一個重要的氣候意象。
現(xiàn)存的大多文人山水畫和詩文中，出現(xiàn)有江南煙雨的意象基本集中在宋元時期。過去往往把這一現(xiàn)象的出現(xiàn)歸結(jié)為經(jīng)濟重心南移，對江南的開發(fā)力度的加大，使得江南文化的發(fā)展超越其他地區(qū)，其中也包括山水畫等藝術(shù)領(lǐng)域。但事實上，單論煙雨景觀的出現(xiàn)，更多則是與當時長時段的氣候轉(zhuǎn)向相關(guān)。
我國著名氣象學家竺可楨先生認為，在中國五千年的氣候變化過程中，唐末五代以后氣候開始轉(zhuǎn)冷，宋元時期氣候轉(zhuǎn)冷進一步加劇。
竺可楨
春季，長江下游為北方冷空氣控制，氣溫較低。冷暖空氣經(jīng)常在長江下游，特別是江南一帶交匯，形成持續(xù)的陰雨。宋元之際氣候變冷，天氣轉(zhuǎn)暖時，會有更多冷空氣南下，更容易形成霧氣濛濛，因而形成煙雨江南的朦朧之美。
江南煙雨的意象最開始表現(xiàn)在江南詩畫藝術(shù)中，從五代時期董源的山水畫中可考。董源的江南山水畫平淡天真，格調(diào)高遠，畫中峰巒出沒，云霧顯晦，是煙云最開始的表達。
董源《煙嵐重溪圖》
到了宋代米芾父子，米芾的山水畫會特意強調(diào)山水之間的煙雨朦朧之美，其子米有仁《瀟湘奇觀圖》，更是把煙雨與山巒之美的結(jié)合發(fā)揮到了極致。后人認為米家父子是云山變幻作品的首創(chuàng)者。董其昌就曾說過：“云山不始米元章，蓋自唐時王洽潑墨便已有其意。董北苑好作煙景。煙云變沒，即米畫也?！?/p>
米芾作品
米有仁《瀟湘奇觀圖》
元代冷空氣增多，在乍暖還冷的季節(jié)里，江南出現(xiàn)大量的煙雨景觀。元代王蒙最有名的畫作之一《溪山風雨圖》也正是通過溪山煙雨的意境將雨對草木的影響力表現(xiàn)于無形，相同題材的作品也能在元代文人畫中經(jīng)常見到。
王蒙《溪山風雨圖》
江南的煙雨朦朧之美在繪畫作品中流行時，郭熙稱之為“煙嵐”，并對煙嵐的各種狀態(tài)有所研究。其中就有提到“春山煙雨聯(lián)綿，人欣欣”的意象，在春景的不同時列，描繪煙雨之色都有獨特的技法。
郭熙《早春圖》
江南煙雨的意象時常表現(xiàn)在江南詩畫藝術(shù)中，它之所以作為極其重要的題材反復出現(xiàn)，正因為煙雨中的朦朧美感，與古代文人想要表述的婉約情意不謀而合，因此借由煙雨的朦朧意象，創(chuàng)造出了宋元山水畫中獨特的審美創(chuàng)造和審美體驗。而在這種審美創(chuàng)造的背后，歷史時期的氣候轉(zhuǎn)折正是極其重要的推手。
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