這個問題是傳說中蘇小妹的故事：“輕風細柳，淡月梅花”，在這兩句詩中各加一個字作腰，加哪兩個字最好？
.........
蘇軾好像沒有妹妹，但是蘇小妹的傳說卻不少，據(jù)說東坡與小妹、黃庭堅三人雅集時， 蘇小妹對二人出的就是這道題。估計大家也想不通，蘇軾如此開放，讓自己的妹妹出來和男賓一起喝茶。
詩中的字有虛詞有實詞，實詞多是名詞，如輕風、細柳，淡月、梅花。實詞用虛詞鏈接，可以有動詞、形容詞活用為動詞，介詞連詞等，用哪一類詞好，用哪一類中的哪個字好就是詩人的本事了，這就是古人的”煉字“。
簡單來說，連詞就是 連接兩個詞、詞組或句子的詞，連詞可分為4類:并列連詞.轉折連詞.選擇連詞和因果連詞。連詞也可以分為2類:并列連詞和從屬連詞。有一個字的“和”、“與”、有兩個字的“而且”、“但是”、“因為”、“如果”等。例如：輕風和細柳，淡月與梅花”
上和下與，和、與的意思完全一樣，這叫做合掌，本身就忌諱。另外和、與在這里沒有任何意義，古詩詞中例如古道西風瘦馬、小橋流水人家一類，不需要這種虛詞鏈接也可以表達得很清楚，因此中間這個字一定要有其意義。詩中的字不可有廢字，如果沒有增加一層含義，就如同圍棋中走了一步廢棋。
形容詞和名詞可以作動詞使用，如春風又綠江南岸；戎馬關山北。例如：“輕風綠細柳（三仄尾），淡月白梅花”
綠和白這里活用為動詞比較生硬，當作形容詞看，綠細柳也不恰當，白色的梅花好一些。
這里還是直接用動詞好一些，用什么字一要看上下語境，不可與上下句重字，不可重意，所以在一首完整的詩中，范圍比較小，單獨說這兩句就自由多了。上聯(lián)可平可仄（可以三仄尾），下聯(lián)必須仄：平平中仄仄，中仄仄平平。例如：
輕風吹細柳，淡月映梅花；輕風拂細柳，淡月照梅花；輕風穿細柳，淡月賞梅花
輕風倚細柳，淡月伴梅花；輕風剪細柳，淡月染梅花；............
據(jù)說蘇軾的答案是 ：輕風搖細柳，淡月映梅花。 黃庭堅的是：輕風舞細聊，淡月隱梅花。蘇小妹的是：輕風拂細柳，淡月失梅花。老街也不知道哪個好，您喜歡哪一個？
如果是詩的話，這個字加在中間好一些，如果不是詩，可以加在第一個字，也是一副工整的對聯(lián)，如：
看輕風細柳，憶淡月梅花；對輕風細柳，吟淡月梅花；
第一個字叫做領字，這首1-4結構的句式在填詞時經常遇到，但是在詞譜里，這兩句一般不連用。
近體詩的句式是平平中仄仄，中仄仄平平，所以這個字要加在中間”輕風#細柳，淡月#梅花“ 。但是近體詩還有一種變體：平平仄平仄，中仄仄平平?？梢浴陛p風細#柳，淡月#梅花“，不過這樣就不對仗了，例如：
輕風細牽柳，淡月掃梅花；輕風細吹柳，淡月繞梅花；輕風細搖柳，淡月繞梅花；
古體詩不講究格律，不需要對仗，所以位置自由一些，這個字加在哪里就隨便一些，可以是”輕風#細柳，淡月梅#花“等格式，例如：
輕風吹細柳，淡月梅發(fā)花；輕風細牽柳，淡月梅落花；
還可以：輕風細柳#，淡月梅花#，最后一個字平仄也隨便，例如：
輕風細柳外，淡月梅花前；輕風細柳舟，淡月梅花酒；輕風細柳笛，淡月梅花客；
古人有好句，不會僅僅寫成對聯(lián)貼在門上，一定是寫進詩里。老街作上3首小詩，拋磚引玉，歡迎詩友們參與，看看誰能翻出新意。
1、古體平聲韻五絕
輕風吹細柳，淡月梅發(fā)花，客子把盞望，孤鴻何處家。
2、古體仄韻五絕
輕風細柳笛，淡月梅花客，一座靜無言，春江流脈脈。
3、近體五絕一首
輕風細牽柳， 淡月繞梅花，昨夜歸鄉(xiāng)夢，嶗山餐紫霞。
@老街味道
什么叫做白戰(zhàn)體？這個奇怪的詩詞創(chuàng)作手法有什么特點？
詩詞創(chuàng)作的小秘密 10分鐘看明白如何學寫五七言律詩
這個問題是傳說中蘇小妹的故事：“輕風細柳，淡月梅花”，在這兩句詩中各加一個字作腰，加哪兩個字最好？
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蘇軾好像沒有妹妹，但是蘇小妹的傳說卻不少，據(jù)說東坡與小妹、黃庭堅三人雅集時， 蘇小妹對二人出的就是這道題。估計大家也想不通，蘇軾如此開放，讓自己的妹妹出來和男賓一起喝茶。
詩中的字有虛詞有實詞，實詞多是名詞，如輕風、細柳，淡月、梅花。實詞用虛詞鏈接，可以有動詞、形容詞活用為動詞，介詞連詞等，用哪一類詞好，用哪一類中的哪個字好就是詩人的本事了，這就是古人的”煉字“。
簡單來說，連詞就是 連接兩個詞、詞組或句子的詞，連詞可分為4類:并列連詞.轉折連詞.選擇連詞和因果連詞。連詞也可以分為2類:并列連詞和從屬連詞。有一個字的“和”、“與”、有兩個字的“而且”、“但是”、“因為”、“如果”等。例如：輕風和細柳，淡月與梅花”
上和下與，和、與的意思完全一樣，這叫做合掌，本身就忌諱。另外和、與在這里沒有任何意義，古詩詞中例如古道西風瘦馬、小橋流水人家一類，不需要這種虛詞鏈接也可以表達得很清楚，因此中間這個字一定要有其意義。詩中的字不可有廢字，如果沒有增加一層含義，就如同圍棋中走了一步廢棋。
形容詞和名詞可以作動詞使用，如春風又綠江南岸；戎馬關山北。例如：“輕風綠細柳（三仄尾），淡月白梅花”
綠和白這里活用為動詞比較生硬，當作形容詞看，綠細柳也不恰當，白色的梅花好一些。
這里還是直接用動詞好一些，用什么字一要看上下語境，不可與上下句重字，不可重意，所以在一首完整的詩中，范圍比較小，單獨說這兩句就自由多了。上聯(lián)可平可仄（可以三仄尾），下聯(lián)必須仄：平平中仄仄，中仄仄平平。例如：
輕風吹細柳，淡月映梅花；輕風拂細柳，淡月照梅花；輕風穿細柳，淡月賞梅花
輕風倚細柳，淡月伴梅花；輕風剪細柳，淡月染梅花；............
據(jù)說蘇軾的答案是 ：輕風搖細柳，淡月映梅花。 黃庭堅的是：輕風舞細聊，淡月隱梅花。蘇小妹的是：輕風拂細柳，淡月失梅花。老街也不知道哪個好，您喜歡哪一個？
如果是詩的話，這個字加在中間好一些，如果不是詩，可以加在第一個字，也是一副工整的對聯(lián)，如：
看輕風細柳，憶淡月梅花；對輕風細柳，吟淡月梅花；
第一個字叫做領字，這首1-4結構的句式在填詞時經常遇到，但是在詞譜里，這兩句一般不連用。
近體詩的句式是平平中仄仄，中仄仄平平，所以這個字要加在中間”輕風#細柳，淡月#梅花“ 。但是近體詩還有一種變體：平平仄平仄，中仄仄平平?？梢浴陛p風細#柳，淡月#梅花“，不過這樣就不對仗了，例如：
輕風細牽柳，淡月掃梅花；輕風細吹柳，淡月繞梅花；輕風細搖柳，淡月繞梅花；
古體詩不講究格律，不需要對仗，所以位置自由一些，這個字加在哪里就隨便一些，可以是”輕風#細柳，淡月梅#花“等格式，例如：
輕風吹細柳，淡月梅發(fā)花；輕風細牽柳，淡月梅落花；
還可以：輕風細柳#，淡月梅花#，最后一個字平仄也隨便，例如：
輕風細柳外，淡月梅花前；輕風細柳舟，淡月梅花酒；輕風細柳笛，淡月梅花客；
古人有好句，不會僅僅寫成對聯(lián)貼在門上，一定是寫進詩里。老街作上3首小詩，拋磚引玉，歡迎詩友們參與，看看誰能翻出新意。
1、古體平聲韻五絕
輕風吹細柳，淡月梅發(fā)花，客子把盞望，孤鴻何處家。
2、古體仄韻五絕
輕風細柳笛，淡月梅花客，一座靜無言，春江流脈脈。
3、近體五絕一首
輕風細牽柳， 淡月繞梅花，昨夜歸鄉(xiāng)夢，嶗山餐紫霞。
@老街味道
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