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林斤瀾《舞伎》 

我與上一代作家交往不多，比較熟悉的只是汪曾祺、林斤瀾、茹志鵑、王蒙這幾位。以前在浙江文藝出版社做編輯時(shí)，經(jīng)手的多是理論書稿和現(xiàn)代作家文集，另外自己也做文學(xué)批評(píng)，故而來(lái)往多的是學(xué)者和評(píng)論家。不過(guò)，上邊說(shuō)到的幾位前輩作家跟我也多少有些工作關(guān)系。1980年代中后期，我參加過(guò)三次由茹志鵑主持的文學(xué)會(huì)議（兩次在杭州，一次在嘉定），其中兩次作為參會(huì)單位人員，與茹先生有一些會(huì)務(wù)接觸。其他汪、林、王三位，我有幸做過(guò)他們書稿的責(zé)任編輯或策劃編輯。

最早是作為汪曾祺《晚翠文談》的責(zé)編。1987年，我和黃育海打算做一套作家談創(chuàng)作的叢書，第一個(gè)組稿對(duì)象就想到汪曾祺。那時(shí)候我們還不認(rèn)識(shí)汪老，本想通過(guò)《讀書》雜志的朋友們聯(lián)系作者。那天商量去北京出差的事情，社里分管副總編老徐說(shuō)，你們不妨去找找林斤瀾，他跟汪曾祺很熟，讓他幫著聯(lián)系一下，我給你們寫個(gè)條子……原來(lái)，林斤瀾是老徐的連襟（兩位的夫人是姐妹），他們都是溫州人。我們想，正好也將林斤瀾拉進(jìn)這套叢書，讓他幫著聯(lián)系汪曾祺倒是一帶兩便。

到了北京，我們按照老徐給的地址直奔林斤瀾府上。

西便門附近有幾幢新蓋的高層住宅，林老家就在其中一幢塔樓里。我還是第一次走入裝電梯的住宅樓，那時(shí)北京住宅電梯配有專司操作的管理員，一進(jìn)去問你去哪個(gè)樓層，不讓你自己亂摁。

林斤瀾長(zhǎng)相俊朗，雙眸清澈而熱情，眉宇間很有以前電影演員趙丹和孫道臨的神態(tài)。那時(shí)他已六十出頭，微胖的面龐自是顯得和善，說(shuō)話帶點(diǎn)京中文化人逗哏的幽默。這完全不是我想象中的模樣，原來(lái)以為他是冷峻而不茍言笑的長(zhǎng)者，大概是從他作品得來(lái)的印象。他的小說(shuō)有一種奇崛、深邃的風(fēng)格，而且行文惜墨如金。黃子平兄有一篇文章，題目叫“沉思的老樹的精靈”，得自林斤瀾小說(shuō)《頭像》描述的意象，子平兄出評(píng)論集時(shí)用它作了書名，我就是那本書的責(zé)任編輯，心想林老就應(yīng)該是一副沉思者的面容。

林斤瀾見到家鄉(xiāng)出版社來(lái)人很高興，老徐給他打過(guò)電話，他表示會(huì)盡力幫忙。于是約定了時(shí)間，他把汪曾祺請(qǐng)來(lái)，我們來(lái)他家里談。他說(shuō)你們來(lái)一趟不容易，不妨多見幾位，問是否也請(qǐng)鄧友梅、劉心武他們一起來(lái)。這當(dāng)然求之不得，林老替我們想的很周到。

育海得寸進(jìn)尺，還想請(qǐng)林老幫我們聯(lián)系王蒙，若是將王蒙拉進(jìn)來(lái)，這套書陣容就相當(dāng)理想了。林斤瀾笑笑說(shuō)，人家現(xiàn)在是文化部長(zhǎng)，還是別去打擾他了。倒是建議我們?nèi)フ艺覄⒔B棠，說(shuō)著便將劉紹棠的地址電話寫給我們，卻沒說(shuō)為什么不也一塊兒請(qǐng)來(lái)。我和育海不大喜歡劉紹棠的東西，林老見我們有些不情愿，便勸說(shuō)一番。他說(shuō)，紹棠的文學(xué)觀念跟我們這些人好像是不大一樣，但你們既然搞這么一套書，不妨盡可能容納各種意見，再說(shuō)紹棠的人生經(jīng)歷比較獨(dú)特，他的許多想法還是值得重視……

林老這番話說(shuō)得比較委婉，事后想來(lái)，對(duì)我們的編輯思路實(shí)有多方面的教益。

約定時(shí)間是午前，我們?cè)缭缇偷搅?。育海向林老打聽附近有什么像樣的餐館，打算中午請(qǐng)飯。林老說(shuō)就在家里吃，他帶我們下樓到附近幾家副食店，買了紅腸、叉燒、醬肘子幾樣鹵味，還有饅頭、面包等主食。他說(shuō)在家里吃聊天方便。他家人口簡(jiǎn)單，老兩口只有一個(gè)女兒，女兒白天上班，家里很清靜。我們采購(gòu)?fù)炅嘶氐綐巧?，汪曾祺和劉心武已?jīng)到了，坐在客廳沙發(fā)上，聽林老夫人谷老師彈鋼琴。那天鄧友梅沒有來(lái)，好像說(shuō)是去外地了。

不全是冷餐，還現(xiàn)做了一大鍋熱湯。汪老下廚露了一手，是用西紅柿、蘑菇做的牛肉湯，味道很好。幾樣鹵味切片裝盤，擺上桌看著挺像樣。每人盛一大碗牛肉湯?？蛷d的茶幾太矮，不便就餐，過(guò)道旁邊屋子里有一張書桌，正好做了聚會(huì)的餐桌。林老拿出一瓶?jī)?nèi)部特供的二鍋頭，還有一瓶葡萄酒。他不知道我和育海能不能喝白酒，特意作了兩手準(zhǔn)備。其實(shí)育海酒量很好，跟汪、林二老杯觥交錯(cuò)，一杯接一杯地干。劉心武和我小口抿著葡萄酒。趁著說(shuō)話間隙，我將組稿意圖說(shuō)了一番。林老說(shuō)，老汪這兒肯定沒問題。汪曾祺撣一下煙灰，醺醺然地點(diǎn)點(diǎn)頭。林老又說(shuō)，心武你怎么樣？你不是也能喝幾口嘛……劉心武說(shuō)創(chuàng)作談這類文章他是寫過(guò)幾篇，但還不夠出一本書，要慢慢積攢。林老便說(shuō)自己這類文章也寫得不多，恐怕還得積攢幾年。轉(zhuǎn)而說(shuō)起過(guò)去單位里某人積攢工業(yè)券買縫紉機(jī)的事兒，現(xiàn)在想不起那個(gè)笑話包袱抖在什么地方，好像是說(shuō)那人到頭來(lái)也沒攢夠工業(yè)券。

劉心武的書稿后來(lái)一直沒有拿到，不知是始終沒攢夠文章，還是讓別的出版社搶走了。那時(shí)出版社與作者之間沒有出版合同一說(shuō)，談好的書稿往往會(huì)被別人捷足先登，就像麻將牌局中的“截和”，有些出版社專干這事兒。劉紹棠那本最后亦未兌現(xiàn)。遵從林老的意思，后幾日我和育海去劉紹棠府上拜訪，他住在西單府右街近旁一處四合院，室內(nèi)室外擺滿盆栽，恍然是“禪房花木深”的感覺。那天陽(yáng)光明媚，劉紹棠興致很好，他說(shuō)自己正在研究唐傳奇和明清小說(shuō)藝術(shù)竅門，還真有許多想法?？上切┫敕ê髞?lái)也沒有寫出來(lái)。此番約稿，最順利的就是汪曾祺那本書，我們回去不久就收到掛號(hào)寄來(lái)的書稿。林斤瀾自己卻是拖了好多年，他的書后邊再說(shuō)。

在那天的餐桌上，我第一次見識(shí)林老和汪老的酒量，他倆加上育海，一瓶二鍋頭很快就見底，接著又開一瓶。劉心武和我杯中的葡萄酒始終沒下去多少。1980年代市面上沒有像樣的葡萄酒，不會(huì)喝酒的人只能拿它應(yīng)付事兒。林老說(shuō)起當(dāng)年在老舍家里吃飯的情形，老舍家里有上好的葡萄酒。說(shuō)到老舍寫《正紅旗下》期間的軼聞。可惜那時(shí)候我不太留意文壇上的前塵往事，許多細(xì)節(jié)都沒記在心里。我問汪老，他那篇題為《星期天》的小說(shuō)寫的是否真事，那個(gè)姓趙的校長(zhǎng)和一干教員是否實(shí)有其人，汪老仄著腦袋看著我，似笑非笑地反問：你說(shuō)呢？我馬上意識(shí)到自己?jiǎn)柕锰?。見我尷尬的樣子，汪老大笑，說(shuō)起當(dāng)年他是在上海那樣一個(gè)中學(xué)里教過(guò)書。劉心武將話頭扯到林老的《矮凳橋風(fēng)情》，那個(gè)系列短篇不久前剛由我們社出版，外界反響很不錯(cuò)。在我看來(lái)，這部作品無(wú)疑是林老創(chuàng)作的一個(gè)高峰。我對(duì)林老說(shuō)，這就是現(xiàn)成的話題，您不妨多寫幾篇關(guān)于“矮凳橋”的創(chuàng)作談，很快就能湊夠一本書。林老搖頭說(shuō)，那沒有多少可寫的。以后我才明白，有些作家并不愿意就自己哪部作品來(lái)談創(chuàng)作問題，倒不一定出于內(nèi)心的謙虛，也許是不能或是不愿意像評(píng)論家那樣去分析自己。林老大概就是這樣的，他后來(lái)交稿的那部創(chuàng)作談書名叫《短篇短見》，其中關(guān)于自己創(chuàng)作的，只收入三個(gè)小說(shuō)集的序跋。

五個(gè)人這樣吃著喝著聊著，很有些其樂融融的意思。1980年代的文藝“轟趴”比較草根化，卻更有實(shí)質(zhì)性內(nèi)容。除了交流文學(xué)，還談?wù)撜?，像我們這樣外省來(lái)京出差的都亟亟打探京中消息。那時(shí)候物質(zhì)生活比較簡(jiǎn)單，內(nèi)心倒也容易捕獲生活的欣悅。我們餐敘這當(dāng)兒，林夫人在客廳里斷斷續(xù)續(xù)地彈琴。林老用碟子盛了一些紅腸、面包，讓我倒了一杯葡萄酒，給她送過(guò)去。她將食物擱在鋼琴頂上，啜一口葡萄酒，又埋首琴鍵上。聽不出彈的什么。普契尼？《冰涼的小手》？又換了一首曲子，彈著彈著還引吭高唱幾聲。這下我聽出了，是《茶花女》里邊的一首歌——

“讓東方美麗的朝霞透過(guò)花窗，照在那狂歡的宴會(huì)上……”

林斤瀾在浙江文藝出版社出過(guò)三本書：《矮凳橋風(fēng)情》、《舞伎》和《短篇短見》。其中《舞伎》那本是我擔(dān)任責(zé)任編輯。我們向他組約的創(chuàng)作談尚未交稿，倒是先給了這本《舞伎》，這是一部很有特色的散文集。所謂“舞伎”，恐怕會(huì)讓人想到日本的歌舞伎，其實(shí)完全沒有關(guān)系，那是“五記”之諧音，集內(nèi)按內(nèi)容分作記情、記事、記地、記人、記文五輯。林老自己在前言中謙稱，“舞”是舞文弄墨，“伎”是伎倆的意思。這樣說(shuō)來(lái)也有雙關(guān)之義。汪曾祺在評(píng)論“矮凳橋”系列的文章里說(shuō)過(guò)，“斤瀾近年小說(shuō)還有一個(gè)特點(diǎn)，是搞文字游戲”（《林斤瀾的矮凳橋》）。當(dāng)然，汪老所謂“文字游戲”，乃以文字作為運(yùn)思契機(jī)，并非貶義。《舞伎》不是小說(shuō)，卻也有汪老說(shuō)的那種特點(diǎn)，即利用漢字的音形義，或是詞匯的多義性，生發(fā)出種種藝術(shù)聯(lián)想。書里“記文”一輯有十幾篇，都是關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的文字，當(dāng)時(shí)我不明白他為什么要放在這本書里。其實(shí)加上這些篇什，他談創(chuàng)作那本書早就攢夠了。他不是沒有這類文章，那時(shí)候在《讀書》等雜志上讀過(guò)他的《〈孔乙己〉和〈大澤鄉(xiāng)〉》、《回想〈奔月〉》諸篇，都是很有啟悟的文字。林老對(duì)現(xiàn)代文學(xué)大師們有自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。

后來(lái)我才明白，林老對(duì)于自己談創(chuàng)作這本書有專門話題設(shè)計(jì)。他的書名叫《短篇短見》，即限定于探討短篇小說(shuō)創(chuàng)作。像他在《讀書》發(fā)表的談老舍戲劇創(chuàng)作的《思前想后》，是很有意思的一篇，礙于體例就沒有收入這本書。林老一生經(jīng)營(yíng)短篇，其苦心孤詣皆凝聚于此。

誰(shuí)知《短篇短見》竟延宕了八年才交稿，遲至1996年4月出版。遺憾的是我未能成為這書的責(zé)任編輯。之前育海已接替老徐擔(dān)任副總編，不做編稿的案頭工作了，按說(shuō)應(yīng)該落在我手里，但林老書稿交來(lái)時(shí)，我和編輯室同事們正陷身幾套大部頭文集中，一時(shí)騰不出手。結(jié)果是已經(jīng)退休的老徐攬下這活兒（出版社找退休老同志編書亦是常例）。

我和育海策劃這套作家創(chuàng)作談叢書，歷時(shí)八九載，到頭來(lái)只出了汪曾祺《晚翠文談》和林斤瀾《短篇短見》這兩本。作為叢書的策劃思路很失敗，僅出的這兩種卻很有價(jià)值。

那天，就是在林老家聚會(huì)那天，還有一個(gè)插曲。我們跟著林老下樓去采購(gòu)食物，走過(guò)一座橋，對(duì)面相向過(guò)來(lái)一老者，林老迎上去打招呼。那人比林老更年長(zhǎng)，面相有些憔悴，手里拎著帶木制提攀的老式布袋，好像剛從菜市場(chǎng)回來(lái)。林老對(duì)這老頭很恭敬，兩人聊了好一會(huì)兒才分手。我和育海在旁看著，都不知這人是誰(shuí)。走開了，林老又回頭看一眼那人走遠(yuǎn)的背影，告訴我們，那是翻譯家汝龍——你們讀的契訶夫小說(shuō)都是他翻譯的！我和育海不時(shí)回過(guò)頭去，直到那踽踽而行的身影消失在視線中。

契訶夫。短篇之王。我立刻想起汝龍翻譯的平明版和新文藝版那些短篇集。在我們?cè)缒甑拈喿x中，契訶夫占了不小的分量。以前能夠找到的契訶夫短篇我都讀過(guò)，這翻譯家的名字直是如雷貫耳。林斤瀾說(shuō)起汝龍，話音里都帶著一種敬意。

在《短篇短見》那書里，林老扯“本行手藝”，拿來(lái)做例子的常是魯迅、莫泊桑和契訶夫，當(dāng)然還有汪曾祺。如今按劉心武的說(shuō)法，林斤瀾自己就是“短篇圣手”（《影響我最大的十個(gè)作家》，見《中華讀書報(bào)》2018年6月6日）。

后來(lái)終于給王蒙的書做了一回責(zé)編，那是1990年代初，王蒙已經(jīng)不當(dāng)部長(zhǎng)了。那幾年王蒙提倡“作家學(xué)者化”，在《讀書》雜志開了一個(gè)“欲讀書結(jié)”的專欄，我覺得那些文章很有意思，便想做一個(gè)集子?！蹲x書》雜志的吳彬女士帶我去東四南小街王蒙府上叩訪，事情談得很順利，王蒙很快交了書稿。但我自己社里發(fā)生了一些變化，社長(zhǎng)調(diào)到深圳海天出版社擔(dān)任總編輯，把我和育海策劃的一些選題帶到那邊去了（包括王元化的《清園夜讀》等）。結(jié)果，王蒙這本《欲讀書結(jié)》1992年在海天出版社出版，這書從組稿到案頭是我一手落成，但責(zé)編署名是該社復(fù)審編輯（按現(xiàn)今通例，社外編輯可署“策劃編輯”）。

后來(lái)又去過(guò)王蒙家里，有一次他留飯，聊的時(shí)間不短。他問我，至今還在寫作的老作家里邊，你喜歡的都有誰(shuí)？我不假思索回答說(shuō)：汪曾祺、林斤瀾。還有呢？我支吾著不知怎么說(shuō)（其實(shí)我關(guān)注的更多是同代作家）。王蒙說(shuō)，你這口味也忒高了。他語(yǔ)重心長(zhǎng)地勸導(dǎo)說(shuō)：作為評(píng)論家，視野是否還可以更寬闊一些？在他看來(lái)我有些挑食。他說(shuō)，局限在一個(gè)點(diǎn)上，不太容易把握整個(gè)潮流。我說(shuō)，汪和林并不在一個(gè)點(diǎn)上。這種申辯當(dāng)然可以說(shuō)出許多理由，但王蒙不跟我討論汪和林的分際。后來(lái)我認(rèn)真想過(guò)王蒙說(shuō)的這個(gè)問題，一個(gè)真正的評(píng)論家，大概應(yīng)該是像他說(shuō)的這樣。只是我對(duì)自己不敢有更多的要求。

其實(shí)，我只寫過(guò)一篇林斤瀾的評(píng)論，就是《矮凳橋風(fēng)情》出版不久，寫了《說(shuō)〈矮凳橋風(fēng)情〉》，發(fā)在《當(dāng)代作家評(píng)論》（1987年第6期）。評(píng)論汪曾祺的好像也只寫過(guò)一篇，就是發(fā)在《讀書》上的《野鳧眠岸有閑意》（1989年第9期）。

喜歡是一回事，真要做評(píng)論和研究，我怕喜歡二字把自己拴住。

好像是1988年春天，林老來(lái)杭州住了幾日。老徐叫上我和育海，陪他玩了一天，我們?nèi)チ嘶⑴芎土退忍帯Ｄ谴闻c林老聊的比較多，他看過(guò)我評(píng)論“矮凳橋”的文章，我吃不準(zhǔn)自己對(duì)他作品理解是否有偏差（那時(shí)尚未流行“誤讀”這詞兒），問過(guò)他幾遍，他都沒說(shuō)什么。林老有一個(gè)本事，就是隨時(shí)都能很輕松自然地將話題轉(zhuǎn)移開去。他只是說(shuō)，文章里對(duì)他和汪曾祺的比較有點(diǎn)意思?，F(xiàn)在找出那篇評(píng)論，看到有這么一段話——

林斤瀾跟汪曾祺算是老哥們了，但他倆寫小說(shuō)路子最不一樣。汪曾祺寫故人往事，態(tài)度平易恬淡，對(duì)舊事物的敘說(shuō)中有古典的境界，更不乏指向未來(lái)的現(xiàn)代意識(shí)；而林斤瀾則取材眼前的潮流，風(fēng)格有些云譎波詭，寫新生活卻給人一種歷史的縱深感、滄桑感。如果作一個(gè)粗率的概括，一者是從過(guò)去看今天，一者是從今天看過(guò)去。倘若將他倆作一番比較研究，一定很有意思。在他們目光相遇的地方，想必是人生最能徹悟之處，涅槃妙心，同歸一揆。

我喜歡1988年。那年先后與林斤瀾見過(guò)三次。夏天，我和育海策劃編輯的“學(xué)術(shù)小品叢書”（第一輯）出版了，到北京搞活動(dòng)，借歐美同學(xué)會(huì)大廳舉辦冷餐會(huì)。那回來(lái)了一兩百人，老一輩學(xué)者有費(fèi)孝通、金克木、馮亦代、陳原、龔育之等人，作家里邊林斤瀾是最年長(zhǎng)的。那天我和林老坐在一處，座中還有法國(guó)文學(xué)專家郭宏安。桌上沒有紅酒和咖啡，大家呷著北冰洋汽水，就著面包、沙拉，談?wù)撐膶W(xué)。郭宏安說(shuō)起加繆一部什么作品，林老全神貫注地聽著，看著就像一個(gè)小學(xué)生。

那一年，林斤瀾出任《北京文學(xué)》主編，舉辦的第一個(gè)活動(dòng)就是汪曾祺小說(shuō)討論會(huì)。林老知道我喜歡汪曾祺，來(lái)信把我叫去了。大概是初秋季節(jié)。與會(huì)者僅二十余人，會(huì)期只是一整天，記得是一個(gè)星期日，會(huì)場(chǎng)借用朝陽(yáng)區(qū)一所中學(xué)的會(huì)議室。那天子平兄也在，還有季紅真等人。中午吃盒飯的時(shí)候，汪老跟我說(shuō)，你寫斤瀾那篇評(píng)論我看了，袁相舟那個(gè)人物分析有道理，不過(guò)你好像沒敢往深里寫……我說(shuō)，不是不敢，我實(shí)在沒有把握。汪老莞爾一笑，表示理解——說(shuō)的也是，斤瀾有些東西我也是琢磨不透。

汪曾祺1997年逝世，十二年后林斤瀾也走了，相繼辭世的老人帶走了一個(gè)時(shí)代。不過(guò)，二者身后的境況大相徑庭。這些年汪老可謂聲譽(yù)日隆，林老卻不常為人談及，多少顯得有些寂寞。此中原因未是三言兩語(yǔ)所能道盡。有人歸咎于林斤瀾沒有長(zhǎng)篇小說(shuō)。這并不是可以忽視的理由，汪曾祺也同樣不著長(zhǎng)篇，更何況魯迅、博爾赫斯那樣的大師亦以短篇行世。我想，恐怕還是閱讀理解方面的障礙。

許多人都注意到林斤瀾小說(shuō)的怪異。那種怪異本身也怪，因?yàn)椴⒎浅鲇诋?dāng)時(shí)流行的各種現(xiàn)代派手法，好像不能用現(xiàn)成的理論去解釋。

林老問起過(guò)評(píng)論界的一些情形。你跟上海那些評(píng)論家很熟吧？跟程德培也常有交流？我說(shuō)，他們現(xiàn)在感興趣的是馬原和殘雪。

其實(shí)，程德培兄早在1980年代初就關(guān)注林斤瀾的創(chuàng)作。早年他和吳亮編纂《探索小說(shuō)集》（上海文藝出版社1986年版），那里邊就收入林老的“矮凳橋”系列三篇。德培自己有好幾篇評(píng)論林斤瀾的文章。他在文章里一方面強(qiáng)調(diào)林斤瀾作品貼近生活的取材特點(diǎn)，一方面指出作者如何有意拉開“距離”，營(yíng)造“冷色”效果。這種貼近生活的“距離”，又偏是從“冷色”中提取熱度，自然是悖論，卻也帶來(lái)敘述的張力（《此地?zé)o聲勝有聲》，收入《小說(shuō)家的世界》，浙江文藝出版社1985年版）?；蛟S，這是解讀林斤瀾的一把密鑰。

當(dāng)然，一定還有其他門徑。

德培還說(shuō)，“曾有人預(yù)言，待若干年后人們冷靜地回過(guò)頭來(lái)，重新評(píng)價(jià)這段文學(xué)史時(shí)，林斤瀾的小說(shuō)將會(huì)受到重視”。這大概是德培自己的預(yù)言，但我相信他的眼光。

2018年7月6日記于杭州

李慶西，1951年出生大連，1982年畢業(yè)于黑龍江大學(xué)中文系。原為浙江文藝出版社編輯，現(xiàn)任《書城》雜志執(zhí)行編委。從事文學(xué)創(chuàng)作和研究三十余年。著有小說(shuō)《不二法門》《大風(fēng)歌》等，評(píng)論研究著作《文學(xué)的當(dāng)代性》《話語(yǔ)之徑》《老讀三國(guó)》等。

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