詩的精髓，是詩歌藝術(shù)最玄妙最魅惑之所在，可以邀人遐思、勾人共鳴、予人快慰。抱庸不慚，就舊體詩詞，妄談一二。除去形體聲格之率的美感之外，再談四美。（插圖為抱庸詩詞拙鴉選摘）
一是高格之美。不論是浪漫主義還是現(xiàn)實(shí)主義，詩歌精神上的主旨和形式上的語言，都講究一個(gè)格調(diào)。如曹操《短歌行》中的“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今”。所謂高格，即詩義是正經(jīng)的而非邪穢的（比如俗艷詩），詩家語是雅致而非粗俗的（比如抽油詩）。要有君子之風(fēng)，淑女之態(tài)，從品質(zhì)內(nèi)涵上透射出高格之美。
二是典雅之美。詩歌的雅，就如美女的溫柔知性。詩歌的文字是高度凝煉的語言，形極簡(jiǎn)而象極大，聲格的平仄相偕，結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，把詩歌儼然錘煉雕琢成一件藝術(shù)珍品。如晏幾道《臨江仙》詞的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，王勃《滕王閣序》中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，就透射出閬苑仙葩、美玉無瑕的典雅之美。
三是力感之美。“意及深鏗能折骨，萬竿鐵戟出詩來”，詩歌的張力也是一種美，雄壯宏闊之美。像蘇東坡的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”；辛稼軒的“想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”。詩的張力以情為血，以字為骨，讀來使人震撼。
四是含蓄之美。詩詞之曼妙，悉在直隔之間，不說滿，不點(diǎn)透，像羞澀的出閨少女，蒙著一層紗，反而是更惹人之處。如納蘭容納木蘭詞――人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。 等閑變卻故人心，卻道故人心易變。再如李商隱的《無題》―― 昨夜星辰昨夜風(fēng)， 畫樓西畔桂堂東。 身無彩鳳雙飛翼， 心有靈犀一點(diǎn)通。
唐人司空徒《詩品二十四則·含蓄》解得尤其精妙：不著一字，盡得風(fēng)流。 語不涉難，已不堪憂。 是有真宰，與之沈浮。 如淥滿酒，花時(shí)返秋。 悠悠空塵，忽忽海漚。 淺深聚散，萬取一收。
抱庸淺談。
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