入燒較早的朋友們，應該還記得當年曾經風靡一時的“捆綁play”——咳咳，就是將轉盤和解碼耳放捆在一起的玩法，其中較為輕量級的系統(tǒng)通常由前端+耳放組成，而最追求極致的燒友甚至會選擇轉盤+解碼+耳放+獨立供電的極端玩法。歸根到底，這些五花八門的捆綁方式無非是為了獲得更好的聲音。然而，出門帶個“炸藥包”無論在觀感還是實際體驗上都有著諸多缺點，因此大家迫切希望能夠出現一個“一機走天下”的隨身HiFi解決方案，讓苦逼的燒友們告別捆綁帶來的諸多不便。在這樣的呼聲中，我們熟悉的“國磚”應運而生。
為了獲得更充足的供電，讓獨立播放器擁有堪比捆綁系統(tǒng)的強大推力和素質，許多國磚內置了相當豪華的元件，因而在體積上一臺比一臺驚人，被燒友們戲稱為“防身利器”。有趣的是，盡管在多年后的今天，國內外的播放器都不乏別致精美操作出色的選擇，但巨型磚頭的市場卻依然沒有式微之勢，反而像一陣“復古風”般席卷了HiFi圈。近幾年作為洋磚代表的KANN CUBE、索六萬，作為國磚代表的R8、QA390等，都繼承了老式磚頭的“大沉燙”，卻依然得到了不少燒友的喜愛。
今年，作為國產播放器代表品牌之一的iBasso推出了一款他們家有史以來最大型的磚頭——DX220MAX。在第一次見到這款播放器的時候，我的腦海里浮現出的是當年那些曾經風靡一時的國磚：C4、HM801、DX100……而DX220MAX在體積和重量上甚至比這些老播放器做得更為夸張。平心而論，這樣的產品注定是與“方便好用”無緣的，它是一款比“國磚”更“國磚”的產品。
在客觀表現上，DX220MAX幾乎完美復刻了老國磚的所有特點，甚至還有青出于藍之勢。700G的重量讓它告別了褲兜這樣的使用場景，只能在桌面和背包里乖乖呆著，單手握持和操作幾乎不可能。整機除了電源鍵之外沒有設置其他實體按鍵，這意味著要切歌就必須把屏幕喚醒，無法盲操，在2020年來看這樣的設計實在有點迷惑。而DX220MAX的另一個“槽點”，大概就是這個DC-in口和Type-C口分別充電的設計，而且模擬部分需要采用特定的充電線，較為麻煩。但從追求好聲音的角度來看，這樣麻煩的設計多半是不得已而為之：為了最大程度地保證聲音的純凈度，DX220MAX采用了模擬和數字部分分離供電的方案，并采用了各自獨立的充電管理系統(tǒng)。模擬和數字部分控制和通訊采用光耦和I2C隔離器件完全分離的設計，互不竄擾。類似的方案在臺機領域早有應用，但在便攜領域并不多見。
UI方面，DX220MAX沿用了自家祖?zhèn)鞯陌沧?Mango OS純音雙系統(tǒng)，操作邏輯還是比較科學的，但依然會有輕微的卡頓，無法與手機的使用體驗相媲美。個人更加推薦使用Mango OS純音系統(tǒng)，在聲音上受到的干擾會更少，聽感更干凈。在硬件配置方面，DX220MAX是絕對能遠遠甩開多年前的老機器的：5寸1080P夏普高清屏幕的顯示效果堪比手機，WiFi、藍牙功能齊全。機器下方配備了4.4mm平衡LO、4.4mm平衡PO、3.5mm單端PO三種輸出端口，上方則是3.5mm同軸/光纖數字輸出端口和兩個充電接口。不銹鋼外殼的做工相當扎實，適配的皮套在松緊度和手感上也做得不錯。
從客觀層面來看，DX220MAX就像一款加入了2020年新技術的“進化版國磚”，在下一個篇章里，我們將會著重講一講它的聲音表現。
主觀結論先說在前面，在我看來，DX220MAX的聲音表現稱得上是目前隨身領域天花板級別的存在，而且對于耳機的適配性相當強。雖然我在前面對它的客觀部分表達了諸多不滿，但在感受到其聲音表現之后，還是忍不住要說一句：這機器真香~~
DX220MAX的音色還原度較高，對于不同類型的人聲和樂器都能夠原汁原味地予以呈現，但與此同時又有著較為溫潤的味道，并不會讓人覺得過于直白發(fā)干。在表達方面追求的是一種寬松自然的效果，在尊重聲音真實性的前提下加了幾分恰到好處的調味，讓整體聽感更為鮮活。
DX220MAX的純凈度是目前我聽過的iBasso產品中最為出色的，放在整個頂級播放器的行列來看也屬于極為優(yōu)秀的那一類。背景足夠干凈、底噪控制也不錯，這讓整體的聽感更加具有“高端味”，也大大提升了聲音的耐聽度。
DX220MAX的三頻遵循著3:4:3的分布比例，中頻稍微有些前凸，但對于整體的均衡性影響不大。
在本次聽感測試過程中，我選用了《耳邊事試音碟》里的5首先行曲目，里面的中頻測試曲是一首“爛大街”的《I Will Always Love You》。實際上越是人盡皆知的歌曲，反而越能展現出器材之間的細微差別。DX220MAX表現出來的不僅僅是惠姨醇厚高亢的音色和寬廣的音域，更將她變幻莫測的唱功還原得極為到位，每一個轉音、每一次換氣乃至音色的每一絲變化都清晰可聞。雖然人聲的位置略貼耳且信息量較大，但處理得較為平和自然，并不會有油膩或刺激的感覺。
說到高頻表現，作為民樂樂器代表的琵琶在這方面有著天然的優(yōu)勢，其泛音衰減較小，可以輕松達到高頻甚至極高頻的音域。在回放琵琶音色的時候，DX220MAX展現出來的高頻風格并不追求華麗抓耳的聽感，而是以一種潤物細無聲的方式逐漸吸引聽者的注意力。其高頻延伸極為出色，泛音也相當豐富，卻不偏不破不刺，舒展且大氣。
在試音歌單的低頻測試曲里，一共出現了8面排鼓、4面中鼓和1面大鼓，除了考驗低頻的質與量之外，也十分看重器材的解析力和層次感。DX220MAX對于低頻的把握是比較穩(wěn)重精準的，殘響和下潛的表現都相當到位，多一分則太肥，少一分則有些干，整體的凝聚力也不錯。而對于不同類型的鼓在音色和下潛上的區(qū)別，也能夠準確地予以還原。
試音歌單里剩下的兩首曲目分別是解析測試曲和聲場測試曲，都屬于編制較大、配器比較復雜的曲目，這里放在一起講。
這類回放難度大、構成較為復雜的曲目，實際上更能凸顯出DX220MAX的硬實力。其聲場不算特別廣闊，但十分規(guī)整，橫向和縱向的分布比例合理，且聲場內部有足夠的信息量將整個空間填充完整。樂器的定位井然有序，各種細節(jié)的編排也有條不紊。在整個聆聽過程中，一首大編制曲目里各類復雜的元素被精心地剖析、排列，并以最為適宜的方式依次呈現，如同一桌精心準備的宴席一般，令聽者漸入佳境。
在測試動態(tài)和瞬態(tài)的時候，我選取了拉威爾的《波萊羅舞曲》以及柏林愛樂和蝎子樂隊合作的《Hurricane 2000》。
通過《波萊羅舞曲》這首交響的表現可以感受到DX220MAX在動態(tài)方面追求的不是那種大開大合的刺激感，而是從輕聲細語的獨奏到氣勢磅礴的大合奏層層遞進，將由弱至強的每一絲變化都忠實還原，整體表現張弛有度。
而在回放《Hurricane 2000》這首交響范兒的搖滾曲目時，DX220MAX的瞬態(tài)表現十分出色，在樂曲的一開頭便是氣吞山河的樂隊合奏，瞬間將氣氛引向高潮。接下來，狂泄的快速吉他演奏和強有力的打擊樂器與樂隊主唱慷慨激昂的演唱相結合，呈現出了一幅豐富多彩的搖滾畫卷。整體響應速度較快，聲音的變化流暢利落，一曲聽罷只覺得酣暢淋漓。這種如臨其境的場面感甚至會讓人覺得這樣的聲音應該出現在臺機系統(tǒng)而非隨身播放器之中。
DX220MAX的推力在隨身領域屬于比較游刃有余的類型，而且控制力也不錯，對耳機不算太挑。在本次評測的過程中選用的榭蘭圖、FiR M4和玥與DX220MAX的搭配表現都較為全面，其中玥和DX220MAX的組合更是讓我十分驚喜。在我一貫的印象里，玥的中頻細膩純凈但不以厚度見長，聲場呈橢圓形，風格較為內斂。然而在DX220MAX的驅動下，玥的縱向聲場完全被撐開，聲音的縱深感和立體感有了很大的提升，中頻也有了更為出色的厚度和感染力。在保留耳機本身清新風味和干凈聲底的同時，整體表現更為鮮活，甚至有脫胎換骨之感。對于這種潛力較大的高端動圈耳塞而言，DX220MAX可以說是極為完美的搭檔。
對于一般的小頭戴，如DT240PRO、M50X等等，DX220MAX驅動起來也毫無壓力，在信息量、動態(tài)和聲場表現上都不錯。而在驅動全尺寸高阻大耳的時候，基本上能呈現出較為合理的三頻分布和優(yōu)秀的密度，但在樂器定位、動態(tài)表現和空間感的支撐上還是有一些小缺陷，聽一般的人聲曲目問題不大，只是不建議用來聽大編制。
在市面上五花八門的播放器里，DX220MAX的存在是較為“另類”的，它是一款融入了現代技術的復古產品，理念上和10年前的國磚如出一轍，定位類似于“可移動小臺機”。從聲音上來說，它是隨身設備里絕對的參考級產品，在素質和聽感兩方面的表現都堪稱完美，可以較為全面地表現出市面上大部分耳機的實力。對于需要跑展會、寫評測的朋友而言，它足以成為你當之無愧的主力機器，讓你“一機走天下”；對于聽歌場景主要在室內，又不希望受到臺機束縛的燒友來說，它是床頭、桌面、沙發(fā)等多種使用場景下的極佳選擇。但由于其操作、便攜性方面的限制，我個人還是建議這款機器的用家另行購入一款較為輕便的備機，iBasso自家的DX160、山靈的M6、飛傲的M11等開放式安卓播放器都是不錯的選擇。
作為最早的國磚廠家之一，iBasso通過DX220MAX展現了他們這些年來積累的對于“好聲音”的深層理解和全面且高明的調音水平，為燒友們奉獻了目前隨身市場上天花板級別的聲音。如果說DX160、DX220是他們?yōu)闊汛蛟斓谋憩F全面、實力均衡的產品，那么DX220MAX這款限量版的大磚頭則是他們給一心一意追求極致聲音的那部分燒友的特別獻禮。任何一個經歷過老國磚時代的燒友，在看到這款優(yōu)秀卻有些笨拙的機器時，多半會露出會心的微笑。這不是一款完美的產品，但對于懂得欣賞它的人來說，它又是難以替代、令人欲罷不能的。
無論在哪一個年代，發(fā)燒友都是追求極致、彰顯個性的一小撮人。“發(fā)燒”這件事情，本身就帶著那么一點“孤芳自賞”的味道——我們一邊抱怨著身邊知音難覓，一邊又享受著在HiFi的世界里靜靜欣賞音樂，和自己對話、獨處的感覺。毫無疑問，iBasso是懂得發(fā)燒友們的想法和需求的，所以他們才會在2020年依然潛心為這些老朋友們打造了一款“嚴重偏科”的獨特產品。表面看來，這是對主流市場的一種反叛，然而，在本就小眾的HiFi圈內，這又何嘗不是一種另類的對燒友們的迎合？畢竟，對于個性的包容、對于極致的執(zhí)著，恰恰是這個小而美的圈子能夠百花齊放的原因，也讓我們對它越發(fā)欲罷不能。
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