田蘊章談臨帖三忌。
一、失真忌臨。一定要臨習清晰的字，古碑常因年代久遠而風化剝落，以及人為的破壞等緣故，造成某些字跡失真，會給初學者帶來一些誤解。
因此，要在初學階段集中精力臨習點畫清晰的字，待將來基礎(chǔ)深厚以后，再研究那些模糊甚至殘缺的字。
這三點出自田蘊章著述《歐楷解析》!
另有一本《真行草每日一字》是田蘊章視頻教程《真行草每日一字》的配套教材!全書共500字，每字皆有真行草三種書體寫成!
還有一點要說及，有些碑上的字，表面看很清晰，但實際是經(jīng)過后人再度補刻的，這些字也不要臨摹但問題是初學者沒有這種辨別能力，那就要聽從教師的指導(dǎo)。
此外在碑刻中，由于風化剝落的原因，使得很多字的折鉤處與點畫交接處都出現(xiàn)了圓角，這種失真現(xiàn)象往往為古碑增加了一種朦朧美，常誘使初學者刻意臨摹。
由于殘缺的現(xiàn)象本不是書家筆意，所以只能用描作的方法才能體現(xiàn)，而描作又是書法之大忌，因此，求之愈深，失之愈遠，這是需要我們十分警惕的，一旦染成習慣性的描作，會終生不得解脫。
二、乖時忌臨。何謂乖時?就是違背現(xiàn)實美的一些字形。雖然后人的楷書水平，未曾超越唐楷，但不等于說唐以后的楷書就沒有發(fā)展，歐陽詢的楷書點畫與結(jié)構(gòu)，還在某種程度上有篆隸的痕跡，隨著書法的發(fā)展，后人的楷書逐步使之完全楷化。
如歐陽詢的《九成宮》中的“五”字的結(jié)體，還屬于隸書的寫法，又如《九成宮》中的“圖”字，四框平正，不夠生動，也屬隸書的遺形，尚未完全楷化，都是乖時的字例，暫時不可刻意臨摹。
三、敗筆忌臨。何謂敗筆?有兩義:一篇字前邊神完氣足，至末尾已神困筆乏，字跡不佳，被稱作敗筆;通篇中有個別欠佳之字，亦稱敗筆。
這是任何優(yōu)秀書家都不可避免的，歐陽詢當然也不例外。如《九成宮》中的“針石屢加”的“屢”字，下身短而擠;“毀”字左右結(jié)構(gòu)松散，都屬于欠佳之字。但無論“失真”、“乖時”還是“敗筆”，都不能以初學者自己的見解為準，必須聽從教師的指點。
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