2016-10-25
百了無恨作品名稱：寫生蛺蝶圖
作者名稱：趙昌
創(chuàng)作時(shí)間：宋代
作品規(guī)格：縱27.7厘米，橫91厘米
作品材質(zhì)：紙本工筆設(shè)色
收藏現(xiàn)狀：北京故宮博物院藏
圖片規(guī)格：18005x2046像素 資源大小：9.4MB
《
寫生蛺蝶圖》，宋代，
趙昌，紙本工筆設(shè)色，手卷，縱27.7厘米，橫91厘米，北京故宮博物院藏
北宋趙昌《寫生蛺蝶圖》完整全卷18005x2046像素高清大圖《寫生蛺蝶圖》是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)?，布置得錯(cuò)落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風(fēng)物宜人的景色，描繪得十分動(dòng)人。作品用筆遒勁，逼真?zhèn)魃?，設(shè)色清麗典雅，清勁秀逸?；ɑ苡霉P簡(jiǎn)率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質(zhì)感。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（一）
《寫生蛺蝶圖》繪群蝶戀花的田園小景。輕靈振翅的蛺蝶起舞于畫幅的上半部；秋花枯蘆搖曳于畫卷的底邊。在物象表現(xiàn)上，作者用雙勾填色法畫土坡、草叢、蛺蝶。其勾線富于頓挫和粗細(xì)變化，墨色亦有濃淡輕重之分，敷色積染多層，特別是蛺蝶的翅翼更因積染而色彩濃艷厚重，從而與主要以植物色染就的草葉形成“輕”與“重”的對(duì)比。圖中蛺蝶的形象最為傳神，作者逼真地刻畫了蛺蝶之翼薄如絹紗的質(zhì)感、絢麗斑斕的花紋和蛺蝶細(xì)如發(fā)絲的根根須腳。傳神的筆墨展示了作者深厚的寫生功底，使本圖成為研究古代蝶種的形象資料。作者不愧有“寫生趙昌”的美譽(yù)。
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（二）
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（三）
趙昌的《寫生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花草蟲, 形象準(zhǔn)確自然, 風(fēng)格清秀, 設(shè)色淡雅, 與
黃筌的富貴、
徐熙的野逸又有幾分不同, 顯示出獨(dú)特的風(fēng)貌。有人評(píng)價(jià)趙昌說：“趙昌
折枝尤工，花則含煙帶雨，笑臉迎風(fēng)，景則賦形奪真， 莫辨真?zhèn)?，設(shè)色如新，年遠(yuǎn)不退?！眻D上有元代書家馮子振題詠的詩(shī)句:“蚱蜢青青舴艋扶,草間消息未能無。尺綃何限春風(fēng)意,約略滕王蛺蝶圖?！?div style="height:15px;">
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（四）
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（五）
《寫生蛺蝶圖》卷上無作者款印。尾紙?zhí)幱性T子振、趙巖題詩(shī)，明代
董其昌題跋及清代乾隆帝御題詩(shī)一首。鈐宋賈似道“魏國(guó)公印”、“秋壑”、“臺(tái)州房務(wù)抵當(dāng)庫(kù)記”（官府印），元仁宗愛育黎拔力八達(dá)之姊魯國(guó)大長(zhǎng)公主“皇姊圖書”，明“典禮紀(jì)察司印”（洪武時(shí)官?。辶呵鍢?biāo)“蕉林居士”、“棠邨”及清乾隆、嘉慶帝收藏印。因董其昌在該圖上題跋：“趙昌寫生曾入御府，元時(shí)賜大長(zhǎng)公主者屢見馮海粟跋，此其一也”，遂將此幅作品定為趙昌所畫。
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（六）
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（七）
《寫生蛺蝶圖》流傳有緒。通過圖上所鈐印文可知，它最早為南宋權(quán)相賈似道收藏，德祐年時(shí)，賈似道以賣國(guó)獲罪，此卷遂被官府沒收。入元后，它為元仁宗愛育黎拔力八達(dá)之姊魯國(guó)大長(zhǎng)公主所收藏。明初，被內(nèi)府典禮紀(jì)察司收存。清代，它轉(zhuǎn)入大收藏家梁清標(biāo)之手，旋即又歸入清內(nèi)府，備受乾隆皇帝賞識(shí)。晚清宣統(tǒng)時(shí)又流入民間，為偽滿“國(guó)兵”朱國(guó)恩搶得，存放于吉林長(zhǎng)春的家中。1952年東北文化部組織的工作小組于長(zhǎng)春獲得此卷，交由原東北博物館收藏，后博物館將它與北宋崔白《寒雀圖》卷、吳元瑜《荔枝圖》卷一同送交國(guó)家文物局，文物局將它們轉(zhuǎn)入故宮博物院庋藏。
趙昌工筆花鳥畫《寫生蛺蝶圖》局部高清大圖（八）
趙昌，字昌之，北宋時(shí)期廣漢劍南（今四川劍閣之南）人，生卒年不詳。性情爽直高傲，剛正不阿。時(shí)州伯邵牧爭(zhēng)求筆跡，不肯輕與。工書，擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。初師滕昌祐，后過其藝，亦效徐崇嗣“沒骨法”，常于清晨朝露未干，圍繞花圃觀察花木神態(tài)，調(diào)色描繪，自號(hào)“寫生趙昌”。當(dāng)時(shí)盛行厚彩重色，而趙昌所作一片平滑，明潤(rùn)勻薄，活色生香。真宗大中祥符（1008-1016）間，聲譽(yù)益隆。丁朱崖奉白金五百為壽，昌感其意，親往謝之。此時(shí)，朱崖邀其至東閣，求畫生菜數(shù)窠及爛瓜生果等，昌揮筆遽成而去。晚年其自矜所作，往往深藏不市，若見自家畫作流落市井，則復(fù)自購(gòu)以歸之，故世罕傳。
