耕織圖是中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的一個(gè)重要題材，從廣義上來講，是用圖像繪畫的方式來表現(xiàn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。早期的耕織圖多是單幅的小畫面作品，例如戰(zhàn)國時(shí)期的宴樂射獵采桑紋銅壺、漢代的畫像石等。從宋代開始逐漸由單一的繪畫創(chuàng)作走向了成套體系，也逐漸形成了完整展現(xiàn)中國古代社會男耕女織經(jīng)濟(jì)活動的類似于連環(huán)畫的形式。這一轉(zhuǎn)折以南宋樓璹繪制的《耕織圖》為重要標(biāo)志，此后出現(xiàn)的耕織圖大部分都是與這一版本相似的作品。
宮廷畫師焦秉貞的《御制耕織圖》繪制于清代康熙三十五年（1696年），由康熙帝親自撰序、逐圖題詩。這套《御制耕織圖》每頁長34.7厘米，寬27，7厘米，四周單邊，以冊頁形式裝訂。一共繪制46幅，其中耕圖23幅，織圖23幅。繪畫內(nèi)容略有變動，耕圖增加“初秧”、“祭神”二圖，織圖刪去“下蠶”、“喂蠶”、“一眠”三圖，增加“染色”、“成衣”二圖，圖序也有變換。
焦秉貞的《御制耕織圖》與南宋樓璹繪制的《耕織圖》最大不同，就是在前人的耕織圖基礎(chǔ)上，加入了西方繪畫技法，同時(shí)兼具西方繪畫的科學(xué)性與中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)風(fēng)格，大膽融合了中西方的繪畫技法。
中國傳統(tǒng)繪畫通常采用的散點(diǎn)透視法，沒有固定的視點(diǎn)，全幅皆為視點(diǎn)，無焦點(diǎn)，而西方則是具有固定視點(diǎn)，采用焦點(diǎn)透視法。這在透視當(dāng)中是中國與西方繪畫最大的不同點(diǎn)。焦秉貞的《御制耕織圖》恰好采用西方繪畫中的焦點(diǎn)透視法，其最明顯的地方體現(xiàn)在了整體環(huán)境的表現(xiàn)上，這在耕圖部分當(dāng)中顯得更加突出一些，通過樹木、田埂大小的變化來營造出空間感。
焦秉貞的《御制耕織圖》還有一個(gè)特點(diǎn)就是整套冊頁采用的是組圖的形式，每一個(gè)畫面介紹一個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)，采用一種極為類似連環(huán)畫形式的敘述方式，反映出農(nóng)耕與蠶織動態(tài)的生產(chǎn)過程，使畫面即可以單獨(dú)拆分出來欣賞，也可以當(dāng)成連續(xù)的、完整的敘事故事來欣賞。
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