婚姻話題是老生常談了，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情劇也是拍了一部又一部。蜘蛛池出租
不是男的渣就是女的怨，真是一言難盡。
而這部39年前的奧斯卡最佳影片就不知道比它們高到哪里去了。
《克萊默夫婦》
Kramer vs. Kramer
本片的主演達(dá)斯汀·霍夫曼在接拍這部電影之前也正經(jīng)歷焦頭爛額的離婚官司。
導(dǎo)演找到他拍攝這部婚姻關(guān)系的電影似乎有點(diǎn)傷口撒鹽的意思。
而且一開(kāi)始的劇本他也并不滿意，因?yàn)楹妥约旱慕?jīng)歷相比有些太過(guò)幼稚。
他似乎想讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈一些，選擇去面對(duì)離婚話題的種種刺激，最終接下了這部電影。
在與導(dǎo)演多次打磨了劇本之后就有了我們看到的這部《克萊默夫婦》。
影片的開(kāi)場(chǎng)是梅麗爾·司特里普飾演的喬安娜與孩子告別的特寫(xiě)鏡頭。
我們看到的是一個(gè)疲憊的母親，狠下心離開(kāi)了自己只有七歲的孩子。
初看此片的觀眾肯定會(huì)對(duì)喬安娜的舉動(dòng)充滿偏見(jiàn)，甚至?xí)J(rèn)為這就是個(gè)自私且不稱職的母親。
無(wú)論她是如何的飽含深情，在外人眼里都是冷血無(wú)情。
她丟下了一句“我不再愛(ài)你了”之后就憤然離開(kāi)。
丟下了孩子與處于事業(yè)上升期的丈夫。
從此他的丈夫便陷入了工作與孩子雙重夾擊下的混亂生活。
觀眾就跟達(dá)斯汀·霍夫曼飾演的泰德一樣，對(duì)妻子的離開(kāi)迷糊不解，并將錯(cuò)誤都?xì)w結(jié)在對(duì)方身上。
譬如，我那么努力工作，雖然沒(méi)時(shí)間陪你，但還不是為了這個(gè)家之類(lèi)的抱怨。
是不是像極了當(dāng)代普通家庭的面貌。
總有一方拼命妥協(xié)，另一方則全然不當(dāng)回事。
還以為自己是在努力經(jīng)營(yíng)一樁“成功”的婚姻。
但影片并不是走這種爛俗的國(guó)產(chǎn)劇套路，它講述的是一樁婚姻結(jié)束后將要遇到的種種麻煩，急需面對(duì)的就是孩子的撫養(yǎng)問(wèn)題。
而喬安娜也并非冷血無(wú)情。
她只是沒(méi)有選擇繼續(xù)妥協(xié)，而是遵從自己內(nèi)心的選擇，走了她認(rèn)為正確的那一步罷了。
喬安娜受過(guò)良好的教育，本就是一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。
婚后卻在家相夫教子，這種與自己原來(lái)設(shè)想中大相徑庭的生活她忍受了五年。
丈夫忙于工作，對(duì)她的話總是敷衍了事。
甚至讓她開(kāi)始懷疑自己是否是一個(gè)合格的母親。
以至于她最終選擇憤然出走，試圖找回已經(jīng)失去的自我。
這部影片的優(yōu)秀之處在于它并非有意抨擊家庭中某一方的失職行為，最終導(dǎo)致了婚姻的失敗。
相反的，對(duì)方身上被掩蓋的閃光點(diǎn)才成了婚姻走向結(jié)束的真正動(dòng)因。
影片中后段針對(duì)孩子撫養(yǎng)權(quán)的官司是本片中最重要的一場(chǎng)戲。
這場(chǎng)有刻意揭人傷疤之嫌的殘忍法庭戲，在刻薄律師的推波助瀾下。
卻爆發(fā)出了最具溫情的時(shí)刻，在喬安娜被問(wèn)到是否承認(rèn)她在這段最重要的關(guān)系中已經(jīng)失敗了的時(shí)候。
泰德在場(chǎng)下默默搖頭，并用口型告訴她回答沒(méi)有。
影片前半段用了大量的時(shí)間來(lái)描寫(xiě)妻子離開(kāi)后，泰德與孩子比利的家庭生活。
毫無(wú)疑問(wèn)的，比利需要母親，在母親離開(kāi)后，他在潛意識(shí)里責(zé)備自己。
這就表現(xiàn)在他與父親沒(méi)來(lái)由的對(duì)抗上。
他不吃晚飯，責(zé)備父親不像他媽媽那樣精于處理家庭事務(wù)，不顧父親的警告，在他面前吃冰淇淋以表達(dá)自己的不滿。
沖突的不斷升級(jí)下終于也迎來(lái)的爆發(fā)的時(shí)刻。
泰德將他關(guān)到了房間里，用大人們常用的手段，告訴他這就是不聽(tīng)話的下場(chǎng)。
而這個(gè)過(guò)程也讓他從繁忙的工作中短暫抽離出來(lái)反省自己。
在雙方都冷靜后，泰德就像所有不會(huì)說(shuō)話的父親一樣，以幫忙蓋被子為由試圖打破爭(zhēng)吵的僵局。
比利也不再想著與父親對(duì)抗，自責(zé)的問(wèn)到媽媽是不是因?yàn)樽约禾^(guò)調(diào)皮才離開(kāi)的。
比利的話觸動(dòng)到了泰德內(nèi)心柔軟的部分，他終于幡然醒悟，將自己的問(wèn)題向比利和盤(pán)托出。
至此，雙方達(dá)成了和解，不論是否與親情的力量有關(guān)，泰德都將越來(lái)越離不開(kāi)比利，也將越來(lái)越渴望成為一個(gè)優(yōu)秀的父親。
喬安娜也并非不愛(ài)她的孩子，她常常到學(xué)校對(duì)面的咖啡館里，等著他放學(xué)只為了能看他一眼。
她認(rèn)識(shí)到自己的心理問(wèn)題還沒(méi)有解決。
只隔著一層玻璃一條街，也克制著不上前去擁抱他的母性本能欲望。
在心理醫(yī)生的治療下，她又重新找回了自信。
本就母性未殘的她，想要再次找回比利也無(wú)可厚非。
但離開(kāi)簡(jiǎn)單，想要回來(lái)又談何容易。
在接下來(lái)漫長(zhǎng)的撫養(yǎng)權(quán)官司中，他們才逐漸發(fā)現(xiàn)對(duì)方為家庭為孩子的付出。
那些難以取代的高光時(shí)刻竟然能被普通生活里的瑣事小時(shí)沖刷得無(wú)影無(wú)蹤。
即便問(wèn)的都是對(duì)方的失職，且法庭又不容許你解釋。
但表情已經(jīng)透露出一切，揭開(kāi)傷疤的痛苦，觀眾都有目共睹。
可傷害已經(jīng)埋下，想談破鏡重圓也為時(shí)已晚。
年輕的梅姨在證人席上不停抹著眼淚的鏡頭就跟《小偷家族》里，安藤櫻被問(wèn)到孩子平時(shí)都怎么稱呼你時(shí)的反應(yīng)，給到我的一樣震撼。
泰德在法庭上說(shuō)到他能理解女性想要像男性一樣出去找尋自我，社會(huì)能夠理解，并達(dá)成這種共識(shí)，但為什么就不能理解，男性對(duì)孩子的愛(ài)也并不會(huì)天生就比女性更少。
這段話迫使我們開(kāi)始重新思考在婚姻關(guān)系中男女雙方的位置，是否就應(yīng)該被定性，某一方的職責(zé)是否就應(yīng)該是天生賦予的。
從這個(gè)角度來(lái)看，《克萊默夫婦》也應(yīng)該是家庭關(guān)系中教科書(shū)般的存在。
為什么要在分開(kāi)后才能更加理解對(duì)方呢？
導(dǎo)演的用意其實(shí)很清楚，他希望我們像片中克萊默夫婦共同的好友一樣，在參與了那場(chǎng)開(kāi)庭后，去思考你的愛(ài)情是否還有挽回的余地。
也許那些被忽視的閃光點(diǎn)恰恰是你當(dāng)初愛(ài)上對(duì)方的原因。
這部堪稱婚姻教材的1979年奧斯卡最佳影片，在什么時(shí)候看都不會(huì)太晚。
想看的，去愛(ài)奇藝。
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難道買(mǎi)不起房的導(dǎo)演才是好導(dǎo)演
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