粉筆字書寫之技能
每一位教師都希望自己能寫一手漂亮的粉筆字，因?yàn)樵谡n堂上要吸引學(xué)生的注意力，除了教師的分析講解、舉止表情以外，板書的優(yōu)劣往往是一個不可忽視的因素。教師能在課堂上向?qū)W生展示一手漂亮的粉筆字，一定會在學(xué)生的心目中樹立良好的形象。工整漂亮的板書是課堂教學(xué)中必不可少的環(huán)節(jié)，寫好粉筆字，是每一個教師必須掌握的一項(xiàng)技能。
一、粉筆字的運(yùn)筆
寫好粉筆字，結(jié)構(gòu)是關(guān)鍵，筆畫是基礎(chǔ)。
好的筆畫應(yīng)遒勁有力，又不失靈活俊美。這就需要運(yùn)用多種正確的運(yùn)筆方法。
書寫時(shí)要調(diào)整好用力的大小，控制好上下的落運(yùn)動做到有強(qiáng)有弱、有實(shí)有虛、有粗有細(xì)、遒勁凝重、飄逸輕松；要控制好運(yùn)筆的緩急，行筆要有快慢之別，不能勻速運(yùn)筆，做到書寫流暢、穩(wěn)健剛?cè)嵯酀?jì)；要巧妙地進(jìn)行多方向的提按擺動，不能單靠上下或左右的死拉硬拖，做到有俯有仰、有曲有直、長短相宜；要學(xué)會捻轉(zhuǎn)筆體，調(diào)整筆頭，善于使用粉筆頭的斜面和棱角，使筆畫剛健清新、有骨有肉、或方或圓、或粗或細(xì)。
1起筆可順鋒，可側(cè)鋒。順鋒，就是順著筆畫的走向直接下筆行筆。側(cè)鋒，就是先將筆頭斜向右下按筆，后轉(zhuǎn)換方向行筆
2行筆中的按筆、提筆、轉(zhuǎn)筆、折筆。
按筆，就是行筆時(shí)把筆往下按，用力由小漸大，使線條由細(xì)變粗。
提筆，就是行筆時(shí)把筆逐漸往上提，用力由大漸小，使線條由粗變細(xì)。
轉(zhuǎn)筆，就是書寫時(shí)使粉筆體逐漸改變方向，像車拐彎一樣，形成一定的弧度，且力度、速度較均勻。
折筆，就是行筆時(shí)改變方向，形成棱角，折處略駐稍頓，又不拖泥帶水收筆時(shí)的出鋒或回鋒。出鋒，就是行筆至筆畫的尾端時(shí)，沿著行進(jìn)方向逐漸提筆離開黑板，使筆畫出尖。
回鋒，就是行筆至筆畫的最末端時(shí)往右下微微按筆，然后向筆畫的反方向退回提筆，不露痕跡
4粉筆字的幾種獨(dú)特用筆：轉(zhuǎn)筆、翹筆、拖筆和滾筆。
使筆畫變粗，為了保持較細(xì)的筆畫，就要把粉筆轉(zhuǎn)動一下，用磨出的棱角再來書寫。可以用手指捻動粉筆，也可以通過轉(zhuǎn)腕來變換粉筆的摩擦面。
翹筆。就是在行筆中，變化粉筆與黑板面的角度，翹起觸板面的一側(cè)，使觸板筆面由一個圓面變成部分圓面觸板面由大到小，行筆線條自然由粗變細(xì)。翹筆有順翹和側(cè)翹之分。
順翹就是在行筆中把粉筆順著筆畫走向把觸面翹起。如寫懸針豎時(shí)，豎的走向是向下的，就要把粉筆接觸黑板面的下邊翹起來，使觸點(diǎn)上移，觸面漸小，筆畫漸細(xì)，直至提筆出尖。
側(cè)翹就是在行筆中將筆向側(cè)方向漸漸地翹起。比如書寫捺畫的捺角，捺腳是向右行筆但要把粉筆向上漸漸翹，力點(diǎn)上移，觸面變小，筆畫漸細(xì)最后出鋒
拖筆。將粉筆沿著筆畫行進(jìn)方向傾斜，縮小粉筆與板面的夾角，順著行筆方向牽引筆跡勻速行進(jìn)。拖筆，可以由重漸輕，最后離板出鋒；也可由輕漸重再轉(zhuǎn)輕最后出鋒。巧用拖筆，可使字勢連綿跌宕、舒緩自然、豪放瀟灑。
滾筆。就是在書寫中，用手捻動粉筆來調(diào)控筆鋒。通過滾動粉筆不斷變化粉筆與黑板的接觸面從而寫出理想的筆畫，使筆畫時(shí)而精細(xì)，時(shí)而渾厚，時(shí)而流暢、時(shí)而凝重。
滾筆與轉(zhuǎn)筆不同：轉(zhuǎn)筆是筆畫書寫之前完成的，是為了調(diào)整筆畫的粗細(xì)；而滾筆是在書寫過程中進(jìn)行的，是為了讓筆畫更豐富多彩、有血有肉。
二、粉筆字的筆畫
無論粉筆字還是鋼筆字、毛筆字，書寫的都是漢字，所以都是由筆畫構(gòu)成的。漢字的筆畫總共有八類，分別是：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、提、折?？蓞⒄瘴覀兤綍r(shí)常說的“永”字八法。
1點(diǎn)畫。點(diǎn)是筆畫和筆法的基礎(chǔ)。所有筆畫都是從點(diǎn)開始延伸的。它在書寫結(jié)構(gòu)組合中起著“畫龍點(diǎn)睛”的作用。所謂“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。
右點(diǎn)：寫法是落筆要輕，向右下45°按筆，再順勢斜下頓筆，然后筆尖向左內(nèi)迅速提起回鋒。表現(xiàn)為線條由細(xì)到粗，顏色由淺到深。如：泛掠濱左點(diǎn)：寫法是由輕到重，從右至左下呈15~20°，再順勢向直下，由快到慢按筆，然后筆尖向右內(nèi)迅速提起回鋒。表現(xiàn)為由細(xì)到粗，由淺到深。如：小濱東京
撇點(diǎn)：形似短斜撇，但更短小些。寫法是向右下45°落筆，然后轉(zhuǎn)筆向左下45°迅速撇出。如六只總普
長點(diǎn)：寫法是落筆要輕，隨著向右下方45°
行筆逐漸用力，最后斜下按拉，頓筆回鋒收筆。長點(diǎn)的形態(tài)，上細(xì)下粗，顏色從淺到深?？瑫杏胁簧僮值霓喈嬍怯瞄L點(diǎn)來代替，故又稱反捺。如：女以頭不
2橫畫。分為長橫和短橫。寫好了長橫，短橫就好寫了。我們平常講漢字都是橫平豎直，但我們寫漢字的時(shí)候如果橫是水平的，反而不好看，橫平豎直主要是對宋體來講的，如果要美觀一些，精神些，還是要把橫向右上方稍微斜一下最好。寫橫的時(shí)候一定要注意頓筆，特別是收筆的時(shí)候，千萬不要寫成木棒狀，當(dāng)然也不能寫成火柴頭狀，要輕輕往右下按筆，然后回收，頓筆在自然之間完成。如：工上正王士
3豎畫。豎畫是一字之柱，在一個字中起著支撐和保持重心、使字不致倒下的重要作用，所以應(yīng)把過去的“橫平、豎直”的說法改成“橫不平、豎必直”。豎畫分為懸針豎、垂露豎垂露豎：筆畫兩頭頓筆，似一顆露珠垂持著，故稱垂露豎。右下輕按頓筆，然后回筆向垂直下方行筆，行筆時(shí)，中段略提，長度差不多時(shí)，向右下頓筆回收。垂露豎兩端較重、粗，中間稍細(xì)。垂露豎筆畫堅(jiān)韌挺拔，極富力感。如：下本未不信懸針豎：筆畫上頓下尖，似一根粗針向下倒懸著；懸針豎又稱下尖豎。起筆右下頓筆，然后回筆垂直向下行筆，長度差不多時(shí)，邊行筆、邊提筆，由重而輕，先粗后細(xì)，最后順勢收筆成懸針形狀。懸針豎常用于主筆，即貫穿整字的最末一筆。書寫懸針豎時(shí)一定要垂直向下，筆畫一斜，字就會傾倒。如：十中千半針
4撇畫。由于撇在字中的位置不同，它的形態(tài)、大小、長短、方向等等都有很大的差異，大體上可分為四類：平撇、短斜撇、長斜撇和豎撇。雖然有很多不同，但是基本寫法沒有太大的變化，不過就是力度、速度和方向上的變化而已。它的起筆跟豎的起筆完全相同，筆尖從左上向右下弧形入筆，到位后稍回筆順勢向左下行筆，用力越來越小，最后出尖，略帶弧形，這是平撇、短撇和長撇的寫法，行筆的不同表現(xiàn)在方向、力度和速度的不同變化上豎撇不同，它的前約2/3是豎，后約1/3是撇，可以認(rèn)為是豎和撇合成的一個筆畫，寫法是先寫豎到約23時(shí)向左下弧形行筆，用力遞減，最后出尖。如：人大丈夫生牛千禾
5捺畫。捺畫是向右下方伸展的筆畫，是一種重要筆畫。捺畫包括斜捺、平捺。
斜捺：斜捺往往與長斜撇結(jié)合在一起，筆畫約呈45°左右斜度與撇畫相呼應(yīng)。斜捺的具體寫法是，順著撇畫的收筆筆勢落筆，稍橫行即轉(zhuǎn)向右下行筆，邊行筆邊按筆，由輕而重，至捺腳，重按稍駐，向右方慢慢提筆。如：人木含效平捺：平捺和斜捺相比，由于角度較平正，故稱平捺。平捺呈一波三折之態(tài)，筆畫舒展流動。具體寫法是：輕輕起筆，向右稍行，即轉(zhuǎn)筆向右稍偏下行筆，至捺腳，重按稍停，最后向冇方提筆。平捺筆勢要平，捺尖不要翹。平捺一般用于走之底、建字底。如：之道徒建廷延
6鉤畫。鉤畫是筆畫的附屬物，由于某些筆畫的連接呼應(yīng)而產(chǎn)生的。漢朝以前的文字幾乎沒有鉤，漢隸也極少有鉤。鉤本身就起連帶作用，因此凡鉤都要寫得短小、尖銳、有力。鉤時(shí)先用力頓下，隨后才迅速鉤出。頓一下，是為了積蓄力量，迅速鉤出，才顯得尖銳有力
豎鉤：寫法是起筆作頓，隨即轉(zhuǎn)筆直下，至鉤處先用力頓或向左下挫，然后提筆向左上呈45°
鉤出：如：丁仃寸示可寺小蒜橫鉤：寫法是輕落筆，橫向行筆，左低右高，至鉤處略頓呈45°，然后向字心迅速鉤出，角度太大太小都不好看。寫橫鉤時(shí)要注意兩肩平齊，鉤尖對字心。如：欠買賣皮瑩寶爾你欣楚實(shí)寧守弧彎鉤：寫法是輕落筆，徐向右下彎再向左下彎，呈弓背形（起筆和出鉤處在一條垂線上），鉤時(shí)用力，向左上呈45鉤出。如：了子字承手家狩獰戈鉤：寫法是起筆作頓，再縱筆向右下弧行運(yùn)筆，多呈45；出鉤時(shí)略駐，再翻筆向上鉤出。整個戈鉤，直中帶弧，充滿了力量，形同滿月之弓，富有彈性，氣勢開張。如：戈代成式劃戎栽戚淺我臥鉤：輕輕下筆，順勢逐漸向右下方用力彎下，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，然后上翅，高度低于左邊，起鉤時(shí)略微停頓，然后向左上方快而有力地鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如：心必忘忐忑志態(tài)忠。
豎彎鉤：頓筆起筆，略微向左寫豎，到豎的下端彎轉(zhuǎn)右行，同時(shí)輕輕上弧，至末端稍停，蓄力向上鉤出。注意此筆畫有一定弧度，不能寫成折角，彎轉(zhuǎn)右行部分不能太平，而是上弧。整個筆畫如同白鵝浮綠水。如：兒無光堯先七毛7提畫。在漢字中多為左部偏旁的最后一筆。
古人講：“提為策，如策馬之用鞭。”也就是說，提的起筆、行筆動作如同馭人策馬（策鞭打馬的意思），短促而有力
單獨(dú)提：起筆向右下頓筆；然后向右上方行筆，由重漸輕；收筆出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。一般分為長提、短提、平提和斜提。四種提畫之間又互有交叉、并非絕對獨(dú)立的，即長（短）提中有平有斜、平（斜）提中也有常有短的。如：次汁壯垃式攻玫孔打牧豎提：下筆寫豎，到適當(dāng)處略頓筆向右上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如：以長飲針狐表切
8折畫。屬較難寫又比較重要的筆畫。折畫的形態(tài)是折成方角的，對于字體的力度起著重要作用。折畫看似兩筆，其實(shí)應(yīng)寫成一筆。無論橫折還是豎折，彎折處一定要“方”，不應(yīng)是圓的，應(yīng)有折角或叫“肩膀”。書寫時(shí)關(guān)鍵在“折”處要稍頓，使之折而不斷。
橫折：先寫橫畫，至轉(zhuǎn)折處向右下稍頓，接著向下稍偏左方向行筆寫豎畫，最后回筆作收。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如：口日田白回尺尹豎折：先寫豎畫，至轉(zhuǎn)折處向左下稍頓，接著稍向右上方向?qū)憴M畫，最后回筆作收，收筆較重。如：山出畫區(qū)齒忙斷
撇折：先寫短撇，至轉(zhuǎn)折處，筆不離紙，稍頓，然后稍向右上方寫橫畫。撇折往往與點(diǎn)組成筆畫組合，如：去私牟雄勾么至。少數(shù)不加點(diǎn)，如：東車樂練
撇點(diǎn)：下筆寫撇，不出尖頓筆后折向右下寫長點(diǎn)（反捺），收筆較重。注意上部撇和下部長點(diǎn)的角度要恰當(dāng)。如：女好姜汝安橫折彎鉤：下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉(zhuǎn)向右寫橫，可略微上弧，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉(zhuǎn)，下面的橫整體要平但略帶上弧，鉤要小，要出尖。如：乙九幾吃。
另外，與橫折彎鉤類似的還有一種筆畫叫“橫折戈鉤（或叫橫折斜鉤）”，起筆、中間的頓筆與“橫折彎鉤”一樣，不同的是“橫折戈鉤”做頓筆折后要斜彎右下，與“戈鉤”相同。如：飛風(fēng)氣訊橫折彎：下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫短橫，收筆較重。如：沿朵四酉豎折撇：下筆向左寫斜豎，略頓筆折向右寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如：專傳磚轉(zhuǎn)
橫折折撇：下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短豎，不要太長，再折向右（平或者略微向下）寫小短橫，最后折向左下撇出，要出尖。如：及廷達(dá)橫折鉤：下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時(shí)稍稍向左傾斜并帶有一點(diǎn)弧度，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如：習(xí)力句岡月舟豎折折鉤：下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，適當(dāng)長一些，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如：弓馬與弟
橫撇彎鉤：下筆寫短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小弧彎鉤，鉤的方向往左上。如：隊(duì)陣鄧鄭
橫折折折鉤：下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短豎，不要太長，再折向右略下寫短橫，再折向左下寫彎鉤。注意最后的彎鉤要稍有弧度。如：乃奶秀
橫折提：下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎（可略向左斜一點(diǎn)點(diǎn)），再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如：記語許詩說話
三、粉筆字的結(jié)構(gòu)
漢字是由筆畫構(gòu)成的，練好了筆畫，接下來就該注意如何把筆畫構(gòu)建好，使筆畫搭配合理、美觀。這就是字的結(jié)構(gòu)問題了。
1漢字的最大形體特點(diǎn)是方正。在練習(xí)過程中要形成“字為方形”的認(rèn)識，然后注意恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)字的整體方的感覺。當(dāng)然，字的方正不是絕對的，而是整體感覺。
2把握好字的結(jié)構(gòu)比例。獨(dú)體字要注意筆畫的長短、筆畫之間的距離關(guān)系。組合字分為左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)等。要把握好各部分所占比例的大小，反反復(fù)復(fù)地練習(xí)，做到感覺上大小均勻，相互平衡，不要看上去大小不均、排列失位。
3把握好字的松緊度。筆畫之間的松緊是不一樣的，否則會死板呆滯不美觀。一般情況下上緊下松，上邊部分寫得要緊湊，下邊部分寫得要舒展開闊；內(nèi)緊外松，內(nèi)部緊湊，外部舒展，所有筆畫均向中心集中，具有凝聚力，形成一個整體；左緊右松（左收右放），左邊筆畫呈收勢，右邊筆畫較開放，凸現(xiàn)字的剛?cè)嶂溃α颗c飄逸之感。
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