油畫 - 名人佳作 崔開璽之《人物歷史篇》
崔開璽
崔開璽（1935-)山東掖縣（今山東省萊州市）人。50年代初參軍，1963年入中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫，1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)為解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，中國油畫學(xué)會理事，北京市美協(xié)油畫藝委會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。代表作有《演習(xí)之后》、《支前》、《長征路上的賀龍與任弼時》、《虎門沙角之戰(zhàn)》等。
崔先生早年從軍，在部隊當(dāng)文化教員，業(yè)余畫畫。1959年他的處女作《演習(xí)之后》獲第二屆全軍美展優(yōu)秀作品獎，《人民日報》、《美術(shù)》雜志相繼刊登。他那時還沒有經(jīng)過美術(shù)院校的學(xué)習(xí)。1963年他向部隊申請，到中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，深造后又回到部隊從事美術(shù)創(chuàng)作。《演習(xí)之后》選材的角度不同于其他軍事題材。當(dāng)時崔先生在坦克學(xué)校做文化干事，部隊出去演習(xí)，他就帶著畫筆和速寫本跟著出去畫畫。他沒有表現(xiàn)演習(xí)中的戰(zhàn)爭場面，而是描繪五晝夜演習(xí)過后，坦克回到村莊，戰(zhàn)士給坦克罩蒙布，有的戰(zhàn)士在坦克旁和小孩說話，不遠(yuǎn)處幾個村民談?wù)撝箍撕托量嗟氖勘?959年冬初的樹棵棵挺立，黃土地顯得厚實硬朗，一切呈現(xiàn)著安寧的景象。他描繪的是身邊的生活。
崔先生對革命歷史題材有著深切的感情，他認(rèn)為革命歷史畫還有很多表現(xiàn)角度沒被畫到。如果是歷史畫，在反映歷史真實的基礎(chǔ)上還有藝術(shù)的真實，不應(yīng)簡單地重現(xiàn)歷史場景，而必然要帶著畫家對這個題材的一些新認(rèn)識；革命題材也是這樣，否則不是沖就是打，什么戰(zhàn)役都是一樣。《長征途中的賀龍與任弼時》盡量避開大部隊的活動，刻畫兩位運(yùn)籌帷幄的將領(lǐng)，于長征途中休息時聚精會神垂釣的細(xì)節(jié)。它不是僅僅畫兩個人釣魚就行了，而是要畫得有趣。比如他盡量把水中的倒影畫得清晰，突出寧靜的感覺，以靜寓動，紅軍必勝的信念不言而喻?！皠?chuàng)作是逐漸延伸的，可能開始沒有想到這么多，但是畫著畫著就有了想法。藝術(shù)不是單純的講故事，何況講故事都要講究技巧，搞藝術(shù)注重的是形象思維。”先生重視畫面帶給別人的愉悅感覺，因為“美”而去創(chuàng)作，所以他的作品的選材角度常常與眾不同，他總是能找到一個藝術(shù)的切入點，形象的切入點。
1990年和1991年，分別在北京和香港舉辦個展。1972年正值“反帝反修”的緊張時期，毛主席當(dāng)時提出了“備戰(zhàn)、備荒、為人民”的口號，同時發(fā)出了軍隊要亦工亦農(nóng)的指示。部隊為了落實五七指示，投入大量的力量從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，并組建了軍隊農(nóng)場。該幅作品即是表現(xiàn)軍隊農(nóng)場挑燈夜戰(zhàn)的秋收場面。1972年入選全國美展并被評為優(yōu)秀作品；同年，山東出版社出版單頁畫。1990、1991、1996及1997年先后在香港、北京、新加坡舉辦個展。1994年獲中國國務(wù)院頒發(fā)對國家有突出貢獻(xiàn)獎，并享受政府特殊津貼。1996年在北京國際藝苑美術(shù)館舉辦個展。1998年作品《演習(xí)之后》、《長征路上寫生》及《長征途中的賀龍與任弼時》均被中國美術(shù)館收藏，其中《長征途中的賀龍與任弼時》獲全國第六屆美展銀獎?！痘㈤T沙角之戰(zhàn)》、《北京保衛(wèi)戰(zhàn)》分別被廣東虎門鴉片戰(zhàn)爭紀(jì)念館和中國革命軍事博物館收藏。作品參加“第七屆全國美展”和“中國油畫年展”，并先后由北京人民美術(shù)出版社、天津人民美術(shù)出版社和香港心源美術(shù)出版社出版多本《崔開璽畫集》。作品廣被國內(nèi)外私人藏家收藏。
《紅軍反圍剿勝利》 崔開璽 鄭洪流 1978
紅軍反圍剿的勝利
1930年至1931年9月，紅一方面軍在毛澤東、朱德指揮下，采取誘敵深入的積極防御作戰(zhàn)方針，連續(xù)粉碎國民黨軍第三次"圍剿"。與此同時，湘鄂西、鄂豫皖、湘贛、湘鄂贛、贛東北等蘇區(qū)的紅軍也取得了反"圍剿"的勝利。紅軍殲敵20余萬人，主力紅軍發(fā)展到15萬人。這幅畫為毛澤東、朱德等喜看紅軍勝利而歸。
鄭洪流(1925－),現(xiàn)任中國軍事博物館一級美術(shù)創(chuàng)作員。作品有《廣州起義》、《跨過鴨綠江》等。
崔開璽(1935－),曾任中國油畫學(xué)會理事、解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授等職。作品有《紅軍反"圍剿"的勝利》、《長征途中的賀龍、任弼時》等。
紅軍攻占了天險臘子口 崔開璽
《長征途中的賀龍與任弼時》
《任弼時與賀龍在長征途中》
今天在北京電視臺的節(jié)目里看到專訪任弼時同志的三個女兒，其中任遠(yuǎn)征談到她在長征途中出生，因為媽媽沒有奶，一路上賀龍夫婦一直照顧著她，因為賀龍的夫人也剛生了小孩，有時幫她喂些奶，但奶還是不夠，小生命朝不保夕，于是，朱德總司令到草地水蕩里釣魚，釣到幾條小魚熬了湯給遠(yuǎn)征的媽媽喝了發(fā)奶。
任遠(yuǎn)征說到這里我馬上想到軍旅畫家崔開璽的畫《任弼時與賀龍在長征途中》，原來此畫典故出于此。任弼時與朱德、賀龍的戰(zhàn)友之情讓人十分感動，而畫家崔開璽能從這一生活細(xì)節(jié)聯(lián)想到紅軍領(lǐng)袖在艱苦歲月中的淡定如若，掌握戰(zhàn)局于運(yùn)籌帷幄之中，畫出了這么一幅親切動人、意義深遠(yuǎn)的作品，不能不說又應(yīng)了毛澤東主席關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作“源于生活，高于生活”這句永遠(yuǎn)不會過時名言。
崔開璽的這幅作品已由中國美術(shù)館收藏，后來好像哪個博物館又讓他放大了一幅。草稿前些年也由我介紹給一位私人企業(yè)家收藏。原作只有40幾厘米見方，真是以小見大。（周昭坎／文）
崔開璽 支援前線 1976年作
《支援前線》 崔開璽 1993年作
上世紀(jì)九十年代初期的中國美術(shù)界，仍舊是革命現(xiàn)實主義作為藝術(shù)主流一統(tǒng)天下的局面，拋棄了政治與意識形態(tài)的僵化限制，大家重返寫實主義的路線，早已脫離文革余絮，激動人心，涌現(xiàn)大批重量級的作品和藝術(shù)家，呈現(xiàn)異彩燦爛之勢。
崔開璽此幅《支援前線》在1999年中國嘉德秋季拍賣會上成交，配套 “支援前線”郵票一版，實寄封一枚，明信片一枚，上有畫家親筆簽名。中國郵政局為“解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役紀(jì)念”發(fā)行紀(jì)念郵票一套1998-24J（5-5），“支援前線”為該套郵票之第五枚。
楊克山和他們的作品《七七事變·盧溝橋》
《七七事變·盧溝橋》（油畫） 楊克山 崔開璽 220cm×400cm
作品名稱：七七事變·盧溝橋
作者：楊克山 崔開璽
材質(zhì)：畫布 油彩
規(guī)格：220x400cm
創(chuàng)作年代：2009年
收藏：中國美術(shù)館
《七七事變·盧溝橋》
1937年7月7日，駐北平日軍在南郊宛平城外的盧溝橋向中國軍隊發(fā)起挑釁，遭到中國軍隊的反擊。此后事態(tài)不斷擴(kuò)大，日軍開始了全面侵華戰(zhàn)爭，中華民族的全面抗戰(zhàn)由此開始。
用藝術(shù)手段記載這段歷史的作品很多，給我印象最深的是2006年創(chuàng)作的大型油畫《七七事變·盧溝橋》。這幅油畫高2.2米，寬4米，作者是著名油畫家楊克山、崔開璽。在畫面右上角，可以看見橫跨永定河的盧溝橋以及橋頭的“盧溝曉月”碑亭，在左上角則是高高的宛平城的箭樓，而這一切此時都被籠罩在硝煙炮火中！畫面的左半部分，兇殘的日本侵略軍正在向中國守軍發(fā)起進(jìn)攻，右半部分，奮起反抗的國民革命軍第二十九軍的戰(zhàn)士毫不退縮，揮舞大刀與敵人展開殊死搏斗！
整幅油畫氣勢壯觀，幾十個人物個個刻畫生動，將侵略者的兇殘和抗擊者的英勇表現(xiàn)的淋漓盡致！一下子就讓人們回到了七十多年前的那個夏日，那個驚心動魄的時刻！
七七事變·盧溝橋（油畫） 局部
七七事變·盧溝橋（油畫） 局部
七七事變·盧溝橋（油畫） 局部
崔開璽在繪制 《七七事變·盧溝橋》（油畫）
1972年作 千年荒灘運(yùn)糧船 布面油畫
1972年作 千年荒灘運(yùn)糧船 布面油畫
安徽蚌埠人。1963年入中央美術(shù)學(xué)院主修油畫?，F(xiàn)為中國美協(xié)會員、解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授。代表作有《演習(xí)之后》、《支前》、《長征路上的賀龍與任弼時》、《虎門沙角之戰(zhàn)》等。1990年和1991年，分別在北京和香港舉辦個展。1972年正值“反帝反修”的緊張時期，毛主席當(dāng)時提出了“備戰(zhàn)、備荒、為人民”的口號，同時發(fā)出了軍隊要亦工亦農(nóng)的指示。部隊為了落實五七指示，投入大量的力量從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，并組建了軍隊農(nóng)場。該幅作品即是表現(xiàn)軍隊農(nóng)場挑燈夜戰(zhàn)的秋收場面。1972年入選全國美展，并被評為優(yōu)秀作品；同年，山東出版社出版單頁畫。
崔開璽 1981年 洗車 布面油彩
崔開璽 月夜哨兵 布面 油畫
今日友誼關(guān) 油彩 布面
警衛(wèi)大渡河水電站的藏族戰(zhàn)士 1975
崔開璽 圣誕夜油畫：
《干杯—朝鮮人民與中國人民志愿軍指戰(zhàn)員》2004
崔開璽 2005年作 黃繼光
1977年 遵守紀(jì)律的模范—邱少云
油畫：《上甘嶺最后的屹立者》 崔開璽作（第十二屆全軍美展）
戰(zhàn)地速寫 布面 油畫 崔開璽
演習(xí)之后 1959年
2006年作 窯居人家 布面 油彩
崔開璽 彈鋼琴的女孩
崔開璽 吳哥印象《根中的寶藏》 165×132cm
崔開璽《過火焰山》70cm×110cm
崔開璽《胡楊林下》60cm×80cm
崔開璽《絲綢路上大巴扎》120cm×180cm
崔開璽《爭魁奪冠》 120x170cm 2007
走進(jìn)西部(油畫)
歷史篇
崔開璽 北京保衛(wèi)戰(zhàn) 1987年 布面油畫 87x49cm
北京保衛(wèi)戰(zhàn)
京師保衛(wèi)戰(zhàn)或稱北京保衛(wèi)戰(zhàn)是1449年（明正統(tǒng)十四年）中國明朝在兵部尚書于謙領(lǐng)導(dǎo)下，將蒙古瓦剌首領(lǐng)也先所率攻打北京的大軍擊退的戰(zhàn)爭。于謙和主戰(zhàn)派官員領(lǐng)導(dǎo)和組織的京師保衛(wèi)戰(zhàn)，取得了勝利，粉碎了瓦剌軍企圖奪取北京的野心，明王朝轉(zhuǎn)危為安。
戰(zhàn)役簡介
這是明朝軍隊抗擊瓦剌軍進(jìn)攻北京的戰(zhàn)役。土木之?dāng)。姑魍醭龅絿?yán)重的危機(jī)。危急之時時任兵部尚書的于謙挺身而出，艱苦經(jīng)營，刷新內(nèi)政，加強(qiáng)戰(zhàn)備，使北京從風(fēng)雨飄搖、人心惶惶的狀態(tài)變成萬眾一心、眾志成城的局面。最終擊退了瓦剌軍對京師的進(jìn)犯，取得了北京保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利。
正德十四年（1449）八月十六日，明軍主力在土木堡遭遇慘敗，幾乎全軍覆沒，英宗也被俘，消息傳到京城，皇宮上下驚慌一片。十八日，皇太后命郕王朱祁鈺監(jiān)國。京城大官富戶紛紛南逃，有的大臣也主張南遷。于謙、陳循、王直堅決反對，主張保衛(wèi)京師為天下根本。于謙臨危受命，任兵部尚書。朱祁鈺九月六日即皇帝位，是為景帝，遙尊英宗為太上皇，以明年為景泰元年。也先挾英宗要挾明廷之計不逞，遂于十月率大軍進(jìn)犯北京。十月十一日瓦剌軍抵北京城下，列陣西直門外，把英宗放置在德勝門外空房內(nèi)。十三日，于謙、石亨率軍與瓦剌軍戰(zhàn)于德勝門外，瓦剌軍大敗。隨后又轉(zhuǎn)戰(zhàn)至西直門進(jìn)攻明軍，也被明軍擊退。瓦剌軍不甘失敗，又在彰義門組織進(jìn)攻，明軍佯裝失利，瓦剌軍追到土城，被潛伏在民居內(nèi)的明軍火槍手阻擊，死傷無數(shù)，不得推進(jìn)。加上天寒地凍，京師外圍守軍的奮力抵抗，到十一月八日，瓦剌軍退出塞外，京師解嚴(yán)。
崔開璽 1999年作 木蘭秋獵圖
秋獵圖 崔開璽 2000
靜物篇
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