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中國近代畫派 ：嶺南畫派之 《高奇峰》
高奇峰?。?888-1933），名嵡，高劍父胞弟，日本留學(xué)，同盟會(huì)員，與高劍父、
陳樹人合稱“二高一陳”，被稱“嶺南畫派”，（因廣東地處五嶺之南，故名）廣東番禹人，現(xiàn)代畫家。擅水墨。
個(gè)人生平
高奇峰自幼失去雙親，家境貧寒。在哥哥的高劍父的指導(dǎo)下研習(xí)繪畫。1907年隨高劍父赴日本，從學(xué)于日本畫家田中賴璋。同年加入同盟會(huì)，從事資產(chǎn)階級民主革命運(yùn)動(dòng)。翌年歸國，繼續(xù)做同盟會(huì)的秘密工作。1910年回國后，在中學(xué)任教，并在廣州舉辦畫展，影響頗大，始有“嶺南二高”之譽(yù)。民國初年由廣東省政府資助，同高劍父等在上海創(chuàng)辦《真相畫報(bào)》和審美書館，宣傳民主革命思想。后被袁世凱通緝，再次東渡日本。1918年受廣東工業(yè)學(xué)校之聘，任職于該校的美術(shù)制版科主任。1925年任嶺南大學(xué)名譽(yù)教授，并在廣州開設(shè)美學(xué)館。他的學(xué)生中較有成就的有黃少強(qiáng)、張坤儀、趙少昂、周一峰等人。后因染肺疾，遷居珠江之濱天風(fēng)樓，杜門作畫以自娛。1932年與友人赴桂林旅行寫生。1933年被中央政府任命為赴德國柏林中國美術(shù)展覽會(huì)專使，不幸于11月2日病逝。
其人品高潔，“發(fā)揚(yáng)真藝，領(lǐng)袖藝壇”（徐悲鴻）。畫海橫舟，劈波至勇，不薄墓碑“畫圣高奇峰之墓”（林森書題）中民國“畫圣”之名，時(shí)光如梭，頌聲日高。
藝術(shù)特點(diǎn)
高奇峰早年隨高劍父習(xí)畫時(shí)，間接師承了清末廣東畫家居廉、居巢的技法和畫風(fēng)。留日期間，接觸到西方寫生素描和透視等技法，眼界更為開闊。他從中西畫學(xué)擷取所長，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。其作品以翎毛、走獸、花卉最為擅長，尤擅畫鷹、獅和虎，亦能山水、人物，用筆能粗能細(xì)，能工能寫。其工者用筆細(xì)致入微，寫者則水墨淋漓，筆力豪放。在藝術(shù)上寫生最為突出，善用色彩和水墨渲染，畫風(fēng)工整而剛勁、真實(shí)而詩意昂然。
高奇峰的山水畫，雄健、俊美。這類雄壯的形象常與他傷時(shí)感世的情感聯(lián)系在一起。他的作品融合了中國畫傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫法，在注重寫生的同時(shí)又長于用色和水墨的渲染，具有用筆雄健、敷色濕潤、形象生動(dòng)的特點(diǎn)。所畫月夜、冬雪等景物常有一種清麗秀潤、晶瑩光潔的意韻。他畫翎毛走獸，或奔逸或細(xì)潤，不拘成法，其風(fēng)格在雄健與俊美之間，晚期作品多粗獷豪邁的寫意之體。他的書法用筆跌宕，氣味蒼莽高古。高奇峰的
代表作品
《海鷹》、《白馬》、《雄獅》、《怒獅》、《虎嘯》、《孤猿啼雪》、《山高水長》等，出版有《高奇峰先生遺畫集》。
高奇峰 丹山白鳳圖 立軸.
《山高水長圖》.
山高水長圖 高奇峰 紙本設(shè)色
高奇峰為“嶺南派”創(chuàng)始者“三杰”之一。少年時(shí)隨居氏及其父兄習(xí)畫，后東渡日本，對京都畫派中名家的技藝有極深入的研究。他把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧，運(yùn)用于飛禽走獸和山水，達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨(dú)特風(fēng)格。此圖畫高聳的山峰，粗筆為之，不作皴法，大片渲染效果，強(qiáng)調(diào)大的山勢結(jié)構(gòu)，整體感強(qiáng)，略作苔點(diǎn)，富有變化。
白 馬 高奇峰.
白 馬 高奇峰
【賞析】借鑒日本繪畫模式，黃葉飄零，秋林落日的場景溯源于日本京都派風(fēng)格的影響，而畫面蕭瑟的氣氛亦隱含了元曲名句“古道西風(fēng)瘦馬”的蒼涼意境。同時(shí)，畫家吸取了西方堅(jiān)實(shí)的寫生技巧，運(yùn)用光影、層層暈染背景及駿馬純白的身軀，一絲不茍地經(jīng)營用色與構(gòu)圖，以突出馬匹雄健高大及自若的神態(tài)。
高奇峰是“嶺南三杰”中寫生和表現(xiàn)能力最強(qiáng)的一位。他的作品融合了中國畫傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫法，在注重寫生的同時(shí)又長于色彩和水墨的渲染，筆法雄健、敷色濕潤、形象準(zhǔn)確生動(dòng)、氣氛輕盈活潑、真實(shí)而詩意盎然、極富時(shí)代感。孫中山曾贊許他的作品具有新時(shí)代的美，足以代表革命。
長松孔雀 高奇峰 設(shè)色紙本 1917年作.
高奇峰 1932年作 月夜虎嘯 立軸.
高奇峰 《猿》.
松猿圖.
松猿圖 高奇峰 立軸 1915年作（123.2萬元，2007年12月北京翰海）
高奇峰把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧，運(yùn)用于飛禽走獸，達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨(dú)特風(fēng)格。此軸《松猿圖》繪一緣松枝而下的猿猴，采用的便是高氏弱化線條，強(qiáng)化暈染效果的“朦朧體”畫法，既具有優(yōu)美的東方情調(diào)，又有西方的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)。這種猴子的題材是高奇峰從日本江戶時(shí)期的一位大師圓山應(yīng)舉處學(xué)來的，水氣淋漓的墨與色直接渲染中創(chuàng)造出一片自然、真實(shí)和籠罩著詩情畫意的獨(dú)特境界，與傳統(tǒng)中國畫大相徑庭。
高奇峰 池塘雙鴛 立軸.
高奇峰 雙鹿 立軸.
高奇峰《孤猿叫雪圖》.
孤猿叫雪圖 高奇峰 1916年作
畫家著重描寫了高山深谷的環(huán)境，一枝松樹垂下，樹枝上厚厚的積雪。一只猿猴，吊在樹枝的末端，前肢抓著樹干，左足蹲在枝干上，右足凌空，氣氛緊張，尤其是猿張著嘴巴，眼睛朝上，正在喧啼的真實(shí)情狀，以及刻畫猿的臉部毛發(fā)很有天然渾成的效果。從畫法及表現(xiàn)技巧看，還未能充分利用撞水、撞粉法，主要是傳統(tǒng)的筆墨，但全畫的渲染，為了突出一個(gè)“雪”字，以渲染整個(gè)的環(huán)境氛圍。
高奇峰鷹楓圖.
【名稱】高奇峰鷹楓圖 【類別】中國名畫、國畫
【年代】現(xiàn)代 【作者】高奇峰
【簡介】紙本設(shè)色，縱164.5厘米，橫67厘米，
藏于廣州美術(shù)館
無論是對于舊時(shí)代還是舊藝術(shù)，高奇峰都具有一種旗幟鮮明的叛逆精神，因此才使中國美術(shù)史上出現(xiàn)了一位杰出的藝術(shù)大家和獨(dú)樹一幟的“嶺南畫派”。
欣賞高奇峰的《鷹楓圖》這幅畫，油然想起杜甫的那首詩：“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。撖身思狡兔，側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪?！弊髡咴诋嬛袪I造出一派蒼茫悲涼的氣氛。在—個(gè)深秋的荒野，一只棲息在楓樹上的蒼鷹像是發(fā)現(xiàn)了獵物正展翅欲飛。那極具動(dòng)感的造型與堅(jiān)如磐石的樹干形成了強(qiáng)烈的對比，具有很強(qiáng)的視覺沖擊效果。蒼鷹展開的雙翼似乎正掀起獵獵秋風(fēng)迎面撲來，使觀者心神為之一振。鷹的身體是以嶺南派特有的寫意手法暈染完成，水墨交融，特色鮮明。而鷹的眼、喙、爪卻以工筆法勾勒，細(xì)膩傳神?？茨蔷季加猩竦难劬Γh利的如同鋼鉤一般的爪，相信這只蒼鷹在屬于它的天空中必定是所向無敵的。作品取名為《鷹楓圖》，正是取“英風(fēng)”的諧音，傳達(dá)著作者以雄鷹的豪氣來比喻我們的民族和民族精神的。
畫中的楓葉雖然沒有染成紅色，給人的感覺卻是殷紅的，這就叫作“寫意”。這種淡赭色的葉片，更能襯托出作品所要表現(xiàn)的蕭瑟與悲涼。這種設(shè)色方式，體現(xiàn)出高奇峰的革新意識與倉慚的魄力，是值得我們借鑒的。
孔雀開屏 高奇峰.
《孔雀開屏》是高奇峰回國后創(chuàng)作于1914年的佳作，時(shí)畫家正值盛年。畫中孔雀采用傳統(tǒng)畫法，整件作品筆墨細(xì)潤，氣氛舒暢柔和?？兹阁w態(tài)婀娜，展屏之時(shí)羽翼生輝。羽毛隨風(fēng)而擺，栩栩如生，頭頂上冠羽扇動(dòng)增添了靈動(dòng)之美，唯美傳神就好似迎面而來一位拖著翠色長裙的美人兒。
林中休憩 高奇峰 立軸紙本.
林中休憩 高奇峰 立軸紙本 （114.48萬元，2005年10月香港蘇富比）
祖枝茁干，上披濃蔭密如鋪天蓋地，縫隙中微弱光線隱隱透入，因此，林蔭中的草坡缺乏陽光下變得深黯。在這個(gè)跡近封閉的環(huán)境下，牧童抱膝倚樹而坐，在其視線所及的較遠(yuǎn)處，水牛曲肢俯伏地上，人畜都在憩息驅(qū)暑。畫家在構(gòu)圖處理將一貫的牧童水牛臺(tái)置同一水平，改為分割置于上下方，將空間擴(kuò)闊，配合高聳的樹干，如插天不見頂，益顯其幽深，在這種自然氛圍下，方構(gòu)成避暑乘涼之所的合理性。整個(gè)畫面尤重渲染，用色并不復(fù)雜，惟層次、距離、光暗效果等多重關(guān)系，都盡現(xiàn)于微妙變化中，自日本畫中汲取養(yǎng)料而衍成自我面貌，在本幅中表露無遺了。
秋風(fēng)立馬 高奇峰 立軸 1914年作.
群 鴨 高奇峰立軸紙本.
群 鴨 高奇峰立軸紙本（63.6萬元，2005年10月香港蘇富比）
奇峰先生花鳥題材作品，主角如白鷺、丹頂鶴或孔雀，多見只影形單，以顯其孤高自潔。本幅大異其趣，取群鴨為題，置于畫面中央，薄染草坡及橫伸野花略見點(diǎn)綴外，無背景陪襯，主體即在于鴨群的描劃上。三雙野鴨羽毛豐滿，色彩稍異，姿態(tài)、動(dòng)作均有不同，從題詩內(nèi)容暗示，應(yīng)在爭相覓食，故各逞其態(tài)而不甘后人，一片天然真趣洋溢畫中。在構(gòu)圖組合、鴨群的位置經(jīng)營和動(dòng)作呼應(yīng)上，不難看出畫家的細(xì)致用心。
柿葉小鳥 高奇峰 立軸紙本.
柿葉小鳥 高奇峰 立軸紙本 （24.96萬元，2006年4月香港蘇富比）
本幅的處理手法極見心思，該意將畫面上下分割，小鳥棲枝居上，葉葉密聚于下，只靠柿樹主干從畫面正中直伸，將上下兩部貫串起來，有異于他相若時(shí)期把樹枝扭曲呈“Ｓ”形而上的經(jīng)營方式。畫面用色較沉實(shí)，見柿葉經(jīng)霜色變深暗的季節(jié)變化，而或出諸紙面礬水局脫落，故畫上產(chǎn)生特殊如剝脫色褪的效果，別具自然韻味！
雙馬圖 高奇峰 紙本設(shè)色.
雙馬圖 高奇峰 紙本設(shè)色
兩匹馬，前一匹棕褐色，后一匹為灰白色，根據(jù)對馬的結(jié)構(gòu)、解剖、光照遠(yuǎn)近，以堅(jiān)實(shí)的素描功夫和明暗結(jié)構(gòu)，一筆不茍地畫出物象的形態(tài)，層層暈染表現(xiàn)了馬各部位的體積感、質(zhì)感和明暗關(guān)系，將馬畫得油光锃亮，不同膚色刻畫得淋漓盡致。
童子牧歸圖 高奇峰 設(shè)色紙本.
唯我獨(dú)尊 高奇峰 1915年作.
