《憶秦娥》，是一詞牌名。題中所說(shuō)，李白的《憶秦娥》，當(dāng)為詞作《憶秦娥.簫聲咽》，是《憶秦娥》詞牌的首作。宋代的名錄詞選中，皆將其歸于李白名下。但是否真正出自李白之作？至今尚存質(zhì)疑。因《李太白全集》中并無(wú)此詞，盛唐詩(shī)人中也無(wú)他人作之。因此一般認(rèn)為是晚唐五代詞人所作，而歸于李白的名下。

先領(lǐng)略一下這首千古絕唱、膾炙人口的佳作吧！

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

此詞，歷來(lái)評(píng)價(jià)甚高，被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。初讀之，感覺(jué)并沒(méi)有那么驚喜。沒(méi)有清麗深幽的意境，沒(méi)有婉約細(xì)膩的筆觸。只是“簫聲、柳色、古道、西風(fēng)”，看起來(lái)貌似平淡的描寫(xiě)，“灞陵傷別”又將情感似乎全然外泄?；蛟S你覺(jué)得它開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)詞牌，又從一個(gè)女子的角度抒發(fā)思親懷古之慨。然而詞牌無(wú)數(shù)，思親懷古之作浩如煙海。這首名貫古今的詞祖之作，高明之處究竟何在？

1.一字千鈞，擲地有聲

京城女子的“代言人”秦娥，在一個(gè)月照樓臺(tái)的夜晚，被凄婉嗚咽的簫聲，驚醒了好夢(mèng)。由下句可以看出，這位女子依然沉浸在與情人相歡的夢(mèng)境之中，但又不得不面對(duì)眼前殘?jiān)禄\罩下的孤寂之夜。開(kāi)頭一個(gè)“咽”字，嗚咽的不只是蕭聲，更是境界的悲涼。而又一個(gè)“斷”字，瞬間烘托出秦娥內(nèi)心極度的失望，徹底阻隔了她只能與丈夫在夢(mèng)中相聚的場(chǎng)面，多么無(wú)情與殘酷。“柳色”引出傷別，不是“今朝”，不是“依舊”，而是用了一個(gè)極為普通的詞“年年”，以此貫之，直白爽快。把多少年，多少歲月，多少人世間留下的離愁別怨，全盤(pán)托出。登上樂(lè)游原，瞭望咸陽(yáng)古道。滿(mǎn)懷離愁，苦苦等待，卻遲遲沒(méi)有音信而來(lái)?！耙魤m絕”，“絕”的不止是咸陽(yáng)古道上的凄涼之景，還有丈夫遙遙無(wú)望的歸期，更有王朝歷史的繁華不再。一個(gè)“絕”字，孤獨(dú)無(wú)望的傷別之情可謂至極。當(dāng)這些字一出現(xiàn)在詩(shī)句中，便表現(xiàn)出了一種決絕的悲壯，一種戛然而止的惋惜。情感迸發(fā)到了極致。

2.言辭錘煉，意境跳躍，卻脈絡(luò)相連

文章一開(kāi)頭，沒(méi)有往常的各種景色事物的渲染和描繪，而單刀直入，直接將女主人的處境展現(xiàn)在讀者眼前。從“夢(mèng)斷秦樓月”，到“柳色”，“灞陵”，到“樂(lè)游原”，“咸陽(yáng)古道”，再到“漢家陵闕”。意向跳躍，格局超然，看起來(lái)有些迷離繞亂，實(shí)則前后照應(yīng)，句句相連。從“夢(mèng)中”一下過(guò)渡到“柳色”，因俗有“折柳送別”之說(shuō)，更是補(bǔ)充了首句中秦娥夢(mèng)中的內(nèi)容場(chǎng)景。蔥綠的柳色勾起往事的回憶和傷感，正是曾經(jīng)“樂(lè)游原”上的歡樂(lè)，與今日“咸陽(yáng)古道”的荒涼，令情感一落千丈。而蕭瑟的“西風(fēng)”與“殘陽(yáng)”映照下的孤獨(dú)的漢室陵墓，正如“咸陽(yáng)古道”一般地消沉落寞。如此宏大的空間情景轉(zhuǎn)變，絕非作者一時(shí)興起，恣逞意氣，而是絲絲入扣，又毫無(wú)拖沓之筆。

3.思親之憂(yōu)愁，懷國(guó)之千秋，同出意象中

折柳相送，離愁別緒。上片糾葛在個(gè)人的悲觀情感中。而下片，畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變，一下到了清秋節(jié)時(shí)樂(lè)游原上情侶相伴的美好場(chǎng)面。同時(shí)又將自己此刻的落寞憂(yōu)愁，歸于“咸陽(yáng)古道”與“西風(fēng)殘照”之中。而同時(shí)“樂(lè)游原”又象征了昔日王朝繁華興盛的場(chǎng)景，在這里登高望遠(yuǎn)，撇開(kāi)個(gè)人情愁，目睹國(guó)之咸陽(yáng)古道上的一切已被湮沒(méi)，唯獨(dú)輝煌王朝時(shí)代的陵墓魏然屹立。兩個(gè)凝練的場(chǎng)景，包含著秦娥個(gè)人的苦思與追求，又蘊(yùn)藏了對(duì)王朝衰落的慨嘆與憂(yōu)愁。思親懷國(guó)之情感與意象一并渾融。

4.時(shí)空凝聚，悲歡百感，氣象萬(wàn)千

整首詞的意蘊(yùn)主旨，就是思念親人，懷古傷今。由個(gè)人傷愁到歷史憂(yōu)思。而這首詞最偉大之處，便是它的恢宏壯闊，超越時(shí)空，又時(shí)空交融。時(shí)間上的今昔盛衰之對(duì)比，僅“樂(lè)游原”與“咸陽(yáng)古道”“西風(fēng)殘照”中空間的轉(zhuǎn)變，就足以呈現(xiàn)。盛世王朝的咸陽(yáng)古道與陵墓，使其進(jìn)入了歷史的反思。過(guò)去的繁華富庶皆被埋沒(méi)，或者說(shuō)徒有一副虛華的外表，實(shí)則早已危機(jī)重重。而如今，王朝毀滅的節(jié)奏伴隨著對(duì)現(xiàn)在與未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)。這種對(duì)歷史的反觀，更交集著古今、興衰與悲歡之百感。女子之情愁，驟然升華為國(guó)家千秋萬(wàn)代之赤子情懷。

王國(guó)維：“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。

的確，此句一出，瞬間境界開(kāi)闊，博大渾厚。原來(lái)一切的所見(jiàn)所思，不經(jīng)意間竟成了王朝興衰反思的一個(gè)陪襯。故人無(wú)歸，繁華盡失，漢陵長(zhǎng)在！

將此詞歸于李白之作，更因其雄渾氣韻與盛唐氣象一脈相承。王國(guó)維：“太白純以氣象勝”。全篇四十六字，凄動(dòng)心目。氣魄之宏偉，名貫古今。如此分析來(lái)，你是否也覺(jué)得這首“百代詞曲之祖”，實(shí)至名歸？