我們常聽(tīng)人說(shuō)，攝影是做減法的藝術(shù)。

這句話是什么意思呢？就是說(shuō)在攝影構(gòu)圖中，為了突出主體，讓畫面盡量簡(jiǎn)潔，把不必要和不相關(guān)的元素去掉，但是，什么是不必要的元素呢？如果不認(rèn)識(shí)什么是不必要的元素，一味的做減法，有時(shí)候會(huì)適得其反。

我們先來(lái)看看這幅照片

這樣一張照片，畫面的元素是一只飛鳥(niǎo)，突出主體么？突出！簡(jiǎn)潔么？簡(jiǎn)潔！

可是，這樣的照片，它不算一張攝影作品，頂多就是一張素材照片。而如果添加了一點(diǎn)其他的元素，會(huì)怎么樣呢？

右下角多了兩棵樹(shù)的樹(shù)尖，讓畫面有了視覺(jué)上的平衡，以及元素之間建立起了某一種關(guān)系，它符合有一定意味形式的審美情感。所以，它比單一的飛鳥(niǎo)，更具有攝影作品的要義。

關(guān)系產(chǎn)生美，有關(guān)系的元素不能減

視覺(jué)心理學(xué)家王令中說(shuō)：“藝術(shù)之所以成為藝術(shù)，形式是關(guān)鍵?！币舱缬?guó)著名美學(xué)家克萊夫.貝爾指出的那樣“有意味的形式”，既藝術(shù)是有意味的形式。每一件藝術(shù)品，線條和色彩以不同的方式組合而成，特定的形式以及這些形式之間的特定關(guān)系，觸動(dòng)了我們藝術(shù)情感的神經(jīng)。這其中講到了特定的關(guān)系，如果線條、色彩沒(méi)有了關(guān)系，互不相干的元素組合在一起，它肯定構(gòu)不成某種形式。所以，在攝影中，也可以用視覺(jué)藝術(shù)的理論來(lái)做指導(dǎo)，一張照片的畫面中，元素與元素之間要有一定的關(guān)系，才能產(chǎn)生美感。

18世紀(jì)時(shí)期，法國(guó)美學(xué)家狄德羅基于唯物主義觀點(diǎn)，提出了“美在關(guān)系說(shuō)”。他所謂的“關(guān)系”，是指萬(wàn)事萬(wàn)物內(nèi)部各要素之間與外部環(huán)境的客觀必然的聯(lián)系，他同時(shí)也指出，藝術(shù)只有建立在自然萬(wàn)物的聯(lián)系上才美。

確實(shí)是這樣的，如果一張攝影作品，表現(xiàn)的主體與環(huán)境有沖突，不符合人們平時(shí)的認(rèn)知，那肯定是不美的。比如，一個(gè)衣著樸實(shí)的勞動(dòng)者，你讓他在與之不符合的環(huán)境中拍照，這樣的作品顯然是不會(huì)感染人的，當(dāng)然紀(jì)念照除外。

因此，如何取舍一張照片的元素就取決于元素之間是否有關(guān)系，是否對(duì)表達(dá)的主體有幫助。我們非常熟悉的一首馬致遠(yuǎn)的詞，其中的一句“枯藤老樹(shù)昏鴉、小橋流水人家”，全部都是常見(jiàn)的景，但經(jīng)他這么一組合，一幅非常有意境的畫面就呈現(xiàn)在了我們的眼前，看似沒(méi)有聯(lián)系的景物，其實(shí)它們有著內(nèi)在的聯(lián)系，符合整首詞的深秋悲涼的氣氛，而此時(shí)如果加進(jìn)去類似“霜葉紅于二月花”這樣景色，顯然是不符合主題的，必須要舍去，攝影同樣如是。

在攝影構(gòu)圖的時(shí)候，什么時(shí)候該做減法，什么時(shí)候應(yīng)該做加法，而不是一味的做減法。必要的，有關(guān)系的元素，我們一個(gè)都不能少。

上面這幅照片，構(gòu)圖也非常簡(jiǎn)單，視覺(jué)中心是一艘小船，而照片的正上方，有一抹湖邊樹(shù)木倒影的亮色，這一抹亮色是不是多余的呢？它在畫面中到底又起到什么作用，此刻我們?cè)撟鰷p法還是做加法？同樣，把這一抹亮色裁剪掉，看看照片是變得更簡(jiǎn)潔了呢還是什么樣的一種效果？

裁剪后，雖然簡(jiǎn)潔了，但是畫面卻失去了視覺(jué)上的平衡。從視覺(jué)重量的原理來(lái)說(shuō)，亮色調(diào)，暖色調(diào)比暗色調(diào)和冷色調(diào)的視覺(jué)重量要重，形狀大的元素，要比形狀小的元素重，而畫面中大塊的陰影，正好需要照片上方倒影的暖色調(diào)來(lái)平衡，另外，倒影的亮調(diào)與小船形成一種呼應(yīng)的形式和關(guān)系。

什么是有必要的有關(guān)系的元素

一、前后景關(guān)系

在攝影中，特別是風(fēng)光攝影中，分別有著前景、中景、后景的層次區(qū)別，這樣的元素不應(yīng)當(dāng)刪減。

如上圖，如果把照片前景部分的欄桿和燈去掉，湖面顯得空曠，畫面也失去了空間感和立體感，所以這樣的前景元素，是不能舍棄的。同樣，后景可以豐富畫面形象，揭示內(nèi)容，讓畫面層次感更強(qiáng)，增強(qiáng)空間的縱深感，所以，在拍攝和構(gòu)圖時(shí)候，注意保留與表現(xiàn)。

二、讓畫面平衡的元素關(guān)系

有些元素第一眼看到，感覺(jué)與主題好像關(guān)系不大，可以去掉，其實(shí)，它們之間是有著一定的內(nèi)在聯(lián)系，既是讓畫面產(chǎn)生視覺(jué)上的平衡，上面也提到過(guò)，我們?cè)賮?lái)看看下面這幅照片。

畫面的主體是湖中的拱橋，采用典型的三分法構(gòu)圖，好像照片右上方的那一片房子，與橋無(wú)關(guān)，拍攝時(shí)候應(yīng)該避免。但是，在采用三分法構(gòu)圖時(shí)，畫面的重心是在主體石頭砌成的拱橋身上，如果沒(méi)有右上方那一片房子的存在，畫面明顯失衡。

三、陪襯關(guān)系

有著陪襯關(guān)系的元素，能讓主體的藝術(shù)形象更加鮮明的元素，不能刪掉，最形象的說(shuō)法就是紅花還需綠葉來(lái)陪，就是這個(gè)意思，單獨(dú)拍一朵花，讓其充滿畫面與讓一朵花與環(huán)境有機(jī)融合在 一起，意境是不一樣的。

當(dāng)然，在抽象攝影中，提取局部抽象的紋理和線條，是不需要什么陪襯的。

四、正、負(fù)空間關(guān)系

在攝影中，所謂的正空間與負(fù)空間，正空間就是主體，負(fù)空間常指主體以外畫面空白的或者是不吸引人的缺乏細(xì)節(jié)的部分，常常是用云、霧、虛化、暗調(diào)來(lái)表達(dá)。要處理好正、負(fù)空間的關(guān)系，主體才有靈性。也正如清代書法家鄧石如在論書法創(chuàng)作提出的“計(jì)白以當(dāng)黑”那樣，字里行間的空虛處，當(dāng)作實(shí)畫一樣布置安排，雖無(wú)著墨，亦為整體謀篇布局中的重要組成部分。所以，在攝影中，要著重思考對(duì)負(fù)空間的取舍，恰當(dāng)?shù)牧舭住?/p>

總而言之，在攝影構(gòu)圖中，要恰當(dāng)?shù)淖鰷p法，而不是一味的減法。有關(guān)系的元素，對(duì)表達(dá)主題有幫助的元素不能減，與主題無(wú)關(guān)、不能幫助塑造主體藝術(shù)形象的元素，要毫無(wú)保留的舍掉。