郭沫若是一介文人，文人自然會寫一手字，至于好壞，那是另一回事。而郭沫若的書法，如果喜歡旅游的人，在全國各地都可以看到他的題字，尤其是一些歷史名勝古跡，就可以大飽眼福了，黃帝陵就有他的題字。
那么，郭沫若的書法水平究竟如何？
歷史上對他的書法評價是：“成就不凡”，被譽為“郭體”書法。
不論這個評價是否準確，但要從真正歷史上那些大家書法的角度來看的話，郭體書法尚不入流，論他的書法，只能說是文人寫的一手好字罷了。
評價書法的標準應(yīng)當首先離不開傳承，從郭體書法中，誰也無法判斷他的字是學(xué)誰的，學(xué)到了什么程度，這個是可以定性的。有人可能認為，人家能稱為“郭體”書法，自然也就有出處了，這個話不能這么說，學(xué)習(xí)書法的人都知道，如果學(xué)習(xí)王羲之，書法中自然就會有王羲之的一些書法基因，就書法來說，郭沫若最多只能說是學(xué)習(xí)過毛筆字，即使學(xué)了，也是學(xué)藝不精罷了。
所以他的書法只能算作是名人書法而已。
但是，我們也不能完全否定郭沫若書法的全部。因為郭體書法中，仍有章法、筆法、墨法的藝術(shù)講究。
先是形式感，郭體書法的形式感是非常強烈的，最明顯的特征，它是文人書法。從章法布局上來看，作品的形式安排，就像是蘇東坡對章法的布局一樣，透露著文人書卷之氣。
筆法雖然不是像教科書那樣明顯強烈，但其中的提按、輕重等，表現(xiàn)出了他對書法的駕馭能力，使得作品就有了對比，如此一來，書法就會精彩呈現(xiàn)。這一點，在郭沫若書法中是最具特征的。
墨法實際上是通過書寫中對用墨的控制，使作品的層次感更為顯現(xiàn)，給人以強烈的視角沖擊，郭體書法的墨法可以說是書法中的第三個特征。
我們不能一味地否定名人書法，也不能完全承認名人書法，而是要站在書法史的角度來對名人書法作出一個判斷，摒棄其不可用的，學(xué)習(xí)其可學(xué)的，這才是真正的吸收與借鑒。
雖然歷史上對他的評價褒貶不一，但作為二十世紀的文化名人，他的書法仍然是很有分量的，在前些年的一次拍賣會上，其一幅手書毛澤東《沁園春·雪》成交了997.5萬元的天價，成為拍賣史上當代人的最高紀錄。
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